Dwie różne zakładki to te same akordy, pierwsza jest „łatwa” dla początkujących i jest poprawna według nagrań wideo Ritchiego Blackmore'a i Steve'a Morse'a. Jest to inwersja z piątą jako dolną nutą i prymą o oktawę wysoko. Możesz uciec bez tego w pozycji basowej, ponieważ twoja gitara basowa zapewnia mocny prym (i rytm) przez cały czas.

Drugi przykład to bardziej normalna forma powerchordu, która ma prymę jako bas, który podwaja oktawę, więc jeśli grasz samodzielnie, może to być najlepszy sposób na uzyskanie większego dźwięku.

Jeśli chodzi o wybór akordów, muzyka nie musi pozostają w dowolnych ramach, jednak klasyczny rock jest bardzo mocno osadzony w skalach bluesowych, a Ritchie Blackmore od dawna pragnął wyrwać się z oczekiwanej teorii muzycznej w interesujących kierunkach (zobacz przykłady jego późniejszych progresywnych rzeczy!)

Jest to po prostu riff z akordami mocy, którego korzenie są zgodne ze skalą bluesową G. Muzyka rockowa jest często mieszanką tonacji durowych, mollowych, bluesowych i modalnych.

Co mnie zaskakuje, są dwa sposoby „dodawania nut”.

Jak mówi dr Mayhem, druga zakładka po prostu dodaje kolejną prymę oktawę poniżej.

Riff to tylko (część) zharmonizowanej skali bluesowej. Wszystkie nuty melodyczne (jak poprawnie pokazano w pytaniu) pochodzą z gamy bluesowej g (moll):

G Bb C Db DF

Harmonia jest czwarta poniżej melodii. Można to postrzegać jako odwrócony akord potęgowy (piąty spadł o jedną oktawę) lub, równoważnie, jako dwie górne nuty trójdźwiękowego akordu potęgowego (pryma-piąta oktawa).

Wiele rocka gitarzyści używają tej formy akordów mocy, zwłaszcza gdy akordy zmieniają się szybko, jak w riffach podobnych do „Smoke On The Water”. Ritchie Blackmore użył tych samych akordów mocy (w kwartach) w swoim riffie w synu Deep Purple „Burn”.

Na koniec, to rock'n'roll, więc proszę, nie analizuj go zbytnio. ..

Jestem zdezorientowany twoim stwierdzeniem, że B flat nie jest częścią g-moll, ale spójrzmy na twoje domniemane założenie, że główny riff musi zawierać tylko nuty z tonacji, np. G A B C D E F # dla tonacji G. Jak już wspomniano, mamy tutaj płaską trzecią i płaską piątą. Te niebieskie nuty nie powinny być zaskoczeniem i bez dobrego znania melodii czuję się komfortowo przypisując mu tonację G. Jeśli ktoś woli, może przeanalizować i powiedzieć, że jest to modolygyrian C-flat, ale prosta melodia woła o proste wyjaśnienie.

Zgoda: w skali G-Blues. Dodatkowy punkt na Db. Płaskie 5 z G jest w skali bluesowej. Powszechne jest również podejście do nuty kluczowej (często tonu akordowego) z góry lub z dołu o pół tonu. Możesz zauważyć, że Db wsuwa się do C. C nie jest tonem akordowym, ale zdecydowanie docelową nutą w riffie.

Prawdopodobnie trochę za dużo analizy jak na klasyczny rockowy kawałek! (ale ja po prostu kocham teorię jazzu)

Wszystkie nuty „głosu wiodącego” są w skali Ab-dur:

• Ab Bb C Db Eb F G Ab

Jednak wspierająca 5. pozycja dla G (D naturalna) nie jest w tej skali, w przeciwnym razie wszystkie pozostałe wspierające 5 to (F, G i Ab).

Czułbym się komfortowo opisując ten riff jako utrzymany w tonacji Ab-dur z jednym przypadkiem.

Gdybyś chciał trochę bardziej technicznie, możesz również opisać riff jako będący w tonacji / trybie C Phrygian Dominant, ponieważ wydaje się, że „środek tonalny” riffu to C. C Phrygian Dominant skala jest następująca:

• C Db EFG Ab Bb C

Znowu, nadal oznaczałoby to, że D naturalny wyglądałby przypadkowo. Wspominam tylko o Phrygian Dominant, ponieważ jest to wspólny klawisz / tryb dla metalowych gitarzystów, a Deep Purple jest często uważany za wczesny wpływ na metal.