Pozostając w skali C maj., większość nut będzie działać na większości akordów wykonanych w diatonicznej skali C. Nawet nuta F na akord C może brzmieć dobrze, więc tak, trzymaj się nut w skali C . Niektóre mogą brzmieć niewłaściwie, w zależności od tego, gdzie na pasku się pojawiają.

Jednak biorąc pod uwagę drugi pomysł, pomyślmy np. o nutach w skali F - inna jest tylko Bb. Skala Dm - znowu tylko Bb. Skala G - tylko F #. Widzisz więc, że podczas śledzenia zmian akordów przy użyciu nowych nut skali, w danym takcie jest (zwykle) tylko jedna nuta z `` nowego klucza '', która może się ze sobą kolidować. działa naprawdę dobrze, aby nadać dodatkowemu kolorytowi solo / melodii.

Zależy to również od tego, skąd pochodzisz i dokąd się wybierasz. Na przykład. na C, przechodząc do taktu F, Bb ładnie wchodzi w swoje własne, sygnalizując dźwięk C7, który i tak zwykle prowadzi do F.

Jeśli zbliżysz się do tego modalnie, to dla każdego akordu będziesz miał taki sam wybór nut - C maj. skala. Różnica może polegać na tym, że na przykład wyśrodkujesz na D zamiast D dorian itp., Ale tak się dzieje.

Podana przez ciebie sekwencja akordów, I, II, IV, V, jest bardzo powszechna w muzyce popularnej, a także dajesz nam znać, że grasz ją w tonacji C-dur. Ponieważ C to tonik lub pryma w tej tonacji, najbardziej logiczne byłoby zagranie melodii w skali C-dur. Nawet jeśli twoja gitara rytmiczna gra inne akordy, wszystkie podane przez ciebie akordy należą do gamy C-dur.

Tak, możesz grać w innych skalach lub trybach, zgodnie z sugestią Chochosa. sobie wolność odkrywania tej alei. Ale podstawowe pytanie brzmi: czy możesz grać gamy C-dur, podczas gdy twoja gitara rytmiczna gra akord F-dur, a odpowiedź brzmi tak, ponieważ F-dur jest akordem subdominującym dla tonacji C-dur.

Przypomnij sobie, że w tonacji durowej I = tonik (w tonacji C byłby to akord C-dur), podczas gdy masz II jako super tonik, w tonacji dur jest to moll i powinno być zapisane jako ii.

Cały schemat akordów gamy durowej wygląda następująco: I - ii - iii - IV - V - vi - vii °

(dur, moll, moll, dur, dur, drobne, zmniejszone)

Nazwy: toniczny, supertoniczny, mediant, subdominant, dominant, submediant, wiodący

Ważne jest, aby zrozumieć tutaj, że melodie są powiązane z tonacją muzyka tonalna. Muzyka tonalna określa centrum tonalne, w tym przypadku C.Jeśli słuchasz muzyki Bacha lub Handla, zauważysz przesunięcia w kluczowych centrach, nazywa się to modulacjami, a to tylko oznacza, że ​​muzyka `` moduluje '' od jednego klawisza do drugiego i tak samo harmoniczna i melodyczna struktura przenosi się do nowego środka tonacji.

Dodatkowo, skoro wspomniałeś, że grasz na Bluegrass, weź pod uwagę, że ten idiom pozwala na wiele zmian skali, jak w przypadku gięcia nut na skrzypce, gitarę, lub banjo. Na przykład w bluesie 3. stopień jest często grany w tym samym takcie, jak moll i dur.

Możesz podejść do tego pojedynczą skalą (C) i myśleć o niektórych notatkach jako o „unikaniu nut”. Na przykład, grając na Cmaj, unikniesz F. Dzieje się tak, ponieważ zderza się harmonicznie z nutami w akordzie. Nadal możesz grać w F, ale zwykle wydaje się, że nie jest to część harmonii i musi rozwiązać coś, co w tym przypadku byłoby zwykle E. Nuty unikania byłyby jednak inne, gdy akordy się zmieniają. Ta koncepcja „unikania nut” opiera się na procesie myślowym Jazz, w którym nuty są uważane za unikające nut, będąc o pół kroku powyżej tonu akordu (F jest pół kroku powyżej E, a E to akord Cmaj). Inne odpowiedzi sugerują, abyś używał uszu, z czym się zgadzam, i jeśli zauważysz, które nuty nie brzmią dobrze lub wymagają delikatniejszego traktowania i kiedy / przy których akordach występują, usłyszysz nuty unikania.

Przekonasz się również, że nuty, które są o pół kroku poniżej tonów akordów, mogą być dysonansowe w ten sam sposób, ale nie są określane jako unikanie nut. Ma to związek z dźwięcznością akordów, na przykład na Cmaj7 nie chciałbyś grać prymy (C) powyżej 7 (B), ponieważ stworzyłoby to ostry dysonans inny niż zamierzony akord, tj. Co oznacza symbol akordu .

Podejście Jazz sugerowałoby, że zagrasz skalę dla każdego akordu, znaną jako teoria akordów. Jeśli chcesz pozostać całkowicie w tonacji, po prostu grasz w każdy tryb (w twoim przykładzie Ionian-Dorian-Lydian-Mixolydian). Większość Bluegrassów ma dużą ilość „niebieskich nut”, które mogą wystąpić w różnych miejscach, ale często obejmują granie b3 lub b7 na akordzie durowym lub # 4 / b5 na akordzie molowym.

Tradycyjnego jazzu często uczy się z założeniem, że każda skala akordowa miałaby więcej wspólnego z rodzajem akordu niż tonacją, w której się znajdujesz. Skale bez unikania nut (dorian i lidyjski) są używane zamiast oczekiwanych tryby, chyba że są to akordy dominujące lub zmniejszone. Na przykład, skala akordów I w tonacji durowej byłaby Lidian lub Dorian w tonacji moll.

Podejście ze skalą akordową może dobrze działać, ale prawdopodobnie nie będziesz grać Lidian i Dorian całkiem tak samo jak chłopaki od jazzu. Prawdopodobnie będziesz grał w większej liczbie skal bluesowych, w których możesz zamienić każdy główny akord w dominującą siódemkę i znacznie więcej innych trybów.

Możesz użyć trybów; to znaczy zagraj w skali jońskiej w C, a następnie Dorian, gdy akord to Dm, zagraj w Lydian na F i Mixolidian na G. W ten sposób pozostajesz w tonacji C, ale przenosisz akcent na prymę każdego akordu lub możesz położyć nacisk na kolorowe nuty każdego trybu.

Zazwyczaj chcesz zidentyfikować środek tonalny utworu (lub jego części) i użyć odpowiedniej skali, która ustanawia to centrum. Akordy, które dajesz, to te, które należą do akordów subdominujących, dominujących i tonicznych w tonacji C - same akordy pomagają ustalić tonację.

Ale zapomnij o słowie „skala” - nie chcesz myśleć o „skali” do improwizacji - musisz raczej pomyśleć o docelowych tonach - oczywiście w w wielu przypadkach są one wyprowadzane ze skali, ale w danym momencie istnieje tylko podzbiór tonów, które są odpowiednie - przypisywanie jednakowej wagi wszystkim tonom w skali nie jest właściwe.

Każdy akord ma zestaw prawidłowych dźwięków akordów + naprężenia, a także zestaw dźwięków, które kolidują i których należy unikać. Zobacz stronę Wikipedii o „unikaniu notatek:” unikaj notatek

Aby uzyskać więcej informacji, zobacz temat Zrozumienie i wdrażanie harmonii