Tim Seguine
2014-03-17 19:26:40 UTC
Przebijam się przez Asturias (Leyenda) e-moll na gitarę klasyczną. Uważam, że aranżacja jest wzorowana na rozwiązaniu Segovii. Używam tego zapisów nutowych i porównuję je z tabulaturą tutaj, kiedy jestem zdezorientowany.
Na początku 25. taktu pojawia się litera B akord durowy (z mojego rozumienia zapożyczony z równoległej tonacji durowej).
Problem, który mam, polega jednak na tym, że jest on zapisany nad pięciolinią jako BVII6. Co to miało znaczyć? Moim pierwszym przypuszczeniem byłby akord durowy z nutą bazową spłaszczonego 7. stopnia, ale najwyraźniej tak nie jest. Jestem trochę zdezorientowany.
Akord H-dur nie jest zapożyczony z równoległej tonacji durowej. Dlatego wymyślili harmoniczne molowe.
@MattL. Okej, jeśli chcesz to przeanalizować w ten sposób, ale powtarzająca się linia melodyczna jest w naturalnym molowym (ma d, a nie d #).
Tak, ale utwór in-moll prawie nigdy nie jest „naturalnie mollowy”, ale tylko w moll, co oznacza, że 6 i 7 stopni skali można modyfikować, gdy tylko kompozytor uzna to za konieczne. Używanie naturalnej siódemki (w naszym przypadku d #) jest bardzo powszechne, aby uzyskać ton wiodący w akordzie V (dominanta). Tak więc użycie naturalnej siódemki w tonacji molowej nigdy nie musi być tłumaczone wymianą modalną, jest to tylko część tonacji molowej.
@MattL. G zostaje wyostrzone w jednym z pozostałych akordów później w prawie tym samym kontekście. Nie rozumiem, jak to pasuje do tego, co opisujesz. Co masz na myśli? Wydaje mi się, że bardziej sensowne jest myślenie o nich jako o akordach kontrastujących, ponieważ wydają się być tam, aby dodać napięcia.
Nie jestem pewien, o którym barze mówisz. Widzę znak #, który jest po prostu złym zapisem. Powinien to być bb (b-flat), co daje akord C7 (t. 37). C7 działa jako dominanta (subtritone) dla akordu B7. To po prostu zmiana tonu skali, która w kompozycjach regularnie się zdarza i nie ma nic wspólnego z tym, że w moll można uzyskać płaski i naturalny stopień 6 i 7.
@MattL. Och, moje oczy widziały ostry jak na g, nawet gdy dwukrotnie to sprawdziłem. Chyba nie zwracałem wystarczająco dużo uwagi. Tak, zastąpienie dominującej septymy akordu durowego jest całkiem normalne.
@MattL. Wyraźnie źle zrozumiałem cel harmonicznej moll. Myślę, że popchnąłeś moje rozumienie teorii muzyki we właściwym kierunku.
Miło mi to słyszeć. Jeśli poczujesz taką potrzebę, możesz sformułować inne pytanie na ten temat.