Christine
2012-08-10 05:25:50 UTC
Na przykład F13. Jak znajdujesz 13. nutę?
Na przykład F13. Jak znajdujesz 13. nutę?
Grasz w to. Dla F13 byłoby to D powyżej oktawy. Ale to coś więcej. A 9 zakłada dominującą 7. 11 zakłada 9. Zatem 13 zakłada 11. Dla F jesteśmy w FAC Eb G Bb D. Łatwym sposobem na zapamiętanie jest to, że 13 to siódmy akord z mol triada rozpoczęła się na drugim stopniu skali.
To bardziej przypomina skalę niż akord, prawda?
W rzeczywistości prawdopodobnie grałbyś z dużo mniejszą ilością tego. Korzeń i piąty, jak rozumiem, to dwa, które jazzowcy rutynowo odrzucają. Prawdopodobnie chcesz upuścić lub wyostrzyć 11, albo otrzymasz dysonansowy interwał b9 z 3.
Musisz przyjrzeć się teorii, która za tym stoi. W skali każda nuta jest reprezentowana przez liczbę.
W skali C-dur masz nuty
CDEFGAB (C)
To będzie być w liczbach:
1 2 3 4 5 6 7 (8)
Gdzie 8 reprezentuje jedną oktawę. Aby znaleźć 13 , wystarczy przejść wyżej w następnej oktawie:
CDEFGABCDEFGA
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
Więc tutaj masz 13 jako A
W F13 masz FGAB ♭ CDEFGAB ♭ CD i masz D pod numerem 13.
Trzynastka akordu F13 to D.
Trzynasta akord jest akordem dominującym, takim jak akord siódmy, ale z dodatkowymi nutami.
Tworząc akord, generalnie ą układasz tercje jedna na drugiej i nazywasz akord po liczbie kroków od prymy do najwyższej dodanej nuty.
Tak więc zwykły akord F to triada
Dodanie trzeciego daje F7² (FAC Eb) . Dodanie jeszcze jednej trzeciej daje F9 (FAC Eb G) . Kolejna trzecia daje ci F11³ (FAC Eb G Bb) .
Ostatnia trzecia dodatkowo daje ci akord F13 (FAC Eb G Bb D) .
Jednak w tym stosie nut (13 akord) interwał A-Bb (3-11) jest uważany za bardzo dysonansowy, więc generalnie pomijasz Bb (11), aby uniknąć dysonansu. Nie powinieneś pomijać A (3) ani Eb (7), ponieważ zrujnowałoby to dominujący charakter 13 akordu. C (5) można pominąć, ponieważ jest tak spółgłoskowe, że prawie nie dodaje żadnego znaku do tego akordu. Dalej pryma F (1) jest prawdopodobnie grana przez bas i może zostać pominięta. Na przykład, aby zagrać F13 na pianinie, normalne brzmienie byłoby
Eb GAD .
¹ Akordy takie jak F6 (FACD) lub Fadd9 (FACG) oczywiście nie stosują się do ułożonej trzeciej reguły.
² Zwykłe 7 oznacza drobną nutę 7. Akordy z „Maj” lub △ zamiast tego miałyby dur 7: F △ 13 dają nuty (FACEG Bb D) i mogą być dźwięczne (EGAD) .
³ W jedenastym akordzie interwał 3-11 jest uważany za bardzo dysonansowy. Ponieważ 11 jest główną cechą tego akordu, generalnie pomijasz 3 (A w F11). F11 może być wtedy wyrażone jako C Eb G Bb .
Jak inni zauważyli, akord F13 zawierałby 1/3/5/7/9/11/13, tj. F, A, C, Eb, G, Bb, D. Jest to niepraktyczne do grania i ma sposób zbyt wiele nut, aby stworzyć przyzwoicie brzmiący akord. Podobnie jak w przypadku większości z nich, ważne jest, aby dowiedzieć się, które nuty zagrać, a które pominąć.
Główną cechą akordu 13 jest napięcie (dur 7) między dominującą siódemką a 13. W tym przypadku Eb i D. Są to opiekunowie. Musisz także mieć 3 (aby upewnić się, że jest duża, a nie mniejsza). Na gitarze często gra się jako F Eb A D (dodając prymę na dole). Ma to fajny efekt uboczny, że stosunkowo łatwo się denerwować.
F13. F-A-C-D ... is a 6th, not a 13. (Actually, it could also be a dmin7 in 1st inversion depending on what's being played in the bass). It doesnt matter what inversion or where you place it. F-A-C-D-Eb ... IS in fact a 13th (though I wouldnt voice it quite like that). A 6th scale degree without a dominant 7th scale degree is merely a 6th scale degree. The magic "13th" requires the dominant 7th.
Prosta odpowiedź brzmi: policz tak, jakby „8” równało się „1” (ponieważ są takie same, w odstępie oktawy). Tak więc 13. to właściwie 6. miejsce. Wysoka liczba zasadniczo sugeruje, że jest to nuta melodyczna nad prostszym akordem. To nie jest twarda i szybka zasada, oznacza to po prostu, że uwzględniono 13. nutę. Może to być najniższy dźwięk akordu ... lub gdzieś w środku innych granych dźwięków - to, gdzie „powinno” być, zależy wyłącznie od tego, jak grasz nadrzędną melodię.
Prostą odpowiedzią jest zagranie 9, 11 lub 13 „CHORDS”, potrzebujesz akordu podstawowego, PLUS B7, PLUS 9, 11 lub 13 nuty. Jeśli NIE zagrasz b7 i nie dodasz dziewiątej, jedenastej lub trzynastej nuty, jest to „akord dodawania” (przykład: „Cadd9” to CEGD (1-3-5-9), podczas gdy „C9” to CEG-Bb-D (1-3-5-b7-9). Ponownie, dziewiąty akord MUSI mieć b7. Ta sama zasada dotyczy jedenastego, trzynastego akordu… stąd jedenasty akord: 1- (3) -5-b7-11, 13. akord: 1-3-5-b7-13. Tak, w 11. akordzie trzeci będzie się zderzył. (Po prostu spróbuj akordu C11, aby się przekonać: zagraj otwarty akord C7 (C z dodaniem Bb na trzeciej strunie), a następnie odbij F na pierwszej strunie, teraz przetestuj grę z czwartą struną „E” zagraną, a następnie wyciszoną, a usłyszysz różnicę między prawdziwą jedenastą a pominiętą trzecią jedenastą) Jeśli chodzi o wariacje, możesz zrobić wszystko, aby podzielić obowiązki nut między muzyków, ale generalnie potrzebujesz wszystkiego oprócz piątego, aby oddać sprawiedliwość akordom, lub równie dobrze możesz nazwać to inną nazwą akordu.
Prosta inwersja akordu trzynastego polega na graniu go jak na przykład C 6/7, stąd nuty CEGA Bb ... a więc pryma, tercja, piąty, szósty i siódmy… dotyczy to każdego akordu durowego.