Chociaż nawet znaki czasu są o wiele bardziej powszechne niż dziwne, kiedy „czuje się” melodię, większość ludzi pójdzie z prądem. Nawet jeśli w środku linii następuje zmiana czasu, większość ludzi tego nie zauważa. Śpiewałem / grałem „The 12 Days of Christmas” (aktualne!) Przez wiele lat i zaskoczyło mnie, gdy spojrzałem na muzykę; czas często się zmieniał.

Wydaje się, że problem większości ludzi polega na graniu w dziwnych momentach przez kilka pierwszych etapów. Czas 5 kończy się na 4 lub 6, a 7 na 6 lub 8. Myślę, że to dlatego, że są tak przyzwyczajeni do parzystych czasów, jak 4/4, co stanowi prawdopodobnie 90% melodii. 3/4 wydaje się całkiem łatwe do zrozumienia, więc jeśli ktoś myśli o 5 jako 123-12 lub 12-123, to nie jest to zbyt mylące.

5 czas jest często używany do melodii tematycznych dla telewizji thrillery - powód - są niepokojące, ponieważ nie są `` zwykłe ''. Niektóre greckie melodie są bardzo fajne, a 13/4 to 123-123-123-1234.

A więc, prosta odpowiedź na twoje pytanie - nie.

Zdrowy rozsądek nie jest taki powszechny ... Ponieważ powiedziano ci tylko raz, z pewnością nie brzmi to zwyczajnie. Generalnie NIE jest to postrzegane jako błąd wykonania, a to nie to samo, co błąd tempa. Ta ostatnia byłaby zmianą pulsu muzyki, na przykład przyspieszeniem lub spowolnieniem. Melodia w 5 lub 7 będzie miała ten sam puls / rytm biegnący przez wszystko. Jeśli cokolwiek, 5 lub 7 (na przykład) wydawałoby się dziwne dla laika (5 i 7 są dziwne !!) na początku, ponieważ pan lub pani Layman są przyzwyczajeni do słuchania piosenek w 4 razach, jednak po kilku zwrotkach, pewnie wpadliby w dziwny rytm, bez liczenia, i poczuliby, że jest w porządku Rytm to wzorzec (który się powtarza), a ludzie są zaprogramowani do akceptowania wzorców.

Poza tym, jeśli uważano go za błąd i powtarzał, na jak długo słuchacz zdał sobie sprawę to nie mógł być błąd?

Z mojego punktu widzenia melodie, które zmieniają swoje sygnatury czasowe, są niezręczne do zrozumienia tylko z powodu podanego powyżej - żadnego wzoru. Nawet jako nie-muzyk Pan Layman ma trudności z nadaniem im sensu. Stukanie stopą staje się prawie niemożliwe, więc trudno jest go śledzić.

Uważam, że osoba znajdująca się o krok dalej niż laika byłaby najbardziej skłonna zinterpretować nieparzysty metr jako błąd, jednak jest tu wiele czynników. Przede wszystkim musimy powiedzieć, że nasz laik ma zachodnią perswazję muzyczną, ponieważ dziwne mierniki są bardzo powszechne w innych kulturach (w tym w niektórych bardzo zbliżonych do tradycji zachodniej). Laik, jak sugerowali inni, nie zawsze zwraca na to uwagę, by zinterpretować cokolwiek jako błąd. Mogą też zwracać uwagę i po prostu uważać muzykę za zagmatwaną i prawdopodobnie powiedzieć, że jej się nie podoba. Jedną z rzeczy, która może sprawić, że ktoś pomyśli, że to pomyłka, jest to, że nie może podskoczyć tam głową ani dotknąć stopą na czas, nie mówiąc już o tańcu. Niezdolność do stałego odbijania głowy jest wynikiem nierównych uderzeń w dziwnym sygnaturze. Ale jeśli tempo jest wystarczająco szybkie, to słuchacz może podskakiwać głową o takt zamiast uderzeń. W tym przypadku prawdopodobnie nie zauważyliby serii 5 lub 7 lub jakiegokolwiek innego metra, ponieważ mija on zbyt szybko (i mogą odbijać głowę, więc kogo to obchodzi?).

Zanim przejdę do osoby o krok ponad laika, chciałbym poruszyć kwestię interpretacji błędów. Kiedy ktoś usłyszy błąd (rzeczywisty błąd popełniony przez wykonawcę), jego interpretacja będzie zależała od tego, kto występuje i jak myśli o tym wykonawcy. Powiedzmy, że idziesz zobaczyć swojego ulubionego wirtuoza, a on / ona popełnia błąd. Biorąc pod uwagę ogromne umiejętności i zróżnicowane słownictwo wirtuoza, prawdopodobnie pomyślisz, że zagrał coś, czego nie rozumiesz. Poza percepcją ich sprawności technicznej, dzięki takiemu doświadczeniu wykonawca opanował sztukę pomyłki, przez co rozumiem wyjście z błędu. Wykonawcy popełniają błędy, a wychodzenie z nich lub nadawanie im brzmienia zamierzonego jest jednym z powodów, dla których „zawsze brzmią dobrze”; błędy są tak małe i / lub krótkie, że są w dużej mierze niezauważalne dla każdego, kto nie jest dobrze wykształconym muzykiem. Z drugiej strony, jeśli zobaczysz występujące dziecko (nie-wirtuoz) lub nawet mierny zespół, którego nie cenisz, popełnij błąd, to pomyślisz, że to pomyłka. Na środku przyzwoity lub dobry zespół. Jeśli uważasz, że zespół jest okropny, usłyszysz błędy i prawdopodobnie pomyślisz, że niektóre z ich celowych wyborów są błędami. Jeśli kochasz zespół, prawdopodobnie nawet nie usłyszysz błędów, a nawet pomyślisz, że są one niezrozumiałe, jak wirtuoz. Możemy również pomyśleć o obejrzeniu wykonawcy grającego zagraniczną muzykę, powiedzmy jakaś tradycyjna balijska orkiestra. Zakładając, że nigdy wcześniej tego nie słyszałeś, nie miałbyś żadnego kontekstu, aby powiedzieć, czy byli źli, czy dobrzy i nie potrafiliby określić, jak bardzo powinni być traktowani. może się to nie podobać, ale najprawdopodobniej nie będziesz w stanie rozpoznać błędu.

Mówiąc o interpretacji, myślę, że osoba znajdująca się o krok powyżej laika najprawdopodobniej uzna, że ​​nieparzysty licznik jest błędem. A może krytyk, ale to już zupełnie inna rozmowa ... Osobą, którą proponuję, byłby fan muzyki, który słucha regularnie i jest stosunkowo zdolny do usłyszenia nagrania i określenia, które instrumenty robią co. Zasadniczo mają niewielką wiedzę na temat muzyki i są na tyle zainteresowani, że zwracają uwagę nie tylko na pierwszy plan muzyki (melodię). Rozumieją, że powinni klaskać na 2 i 4. Zakładając, że nie jest to wirtuoz, ta osoba prawdopodobnie usłyszy błąd. Wiele osób, które należą do tej kategorii, mogło nie słyszeć muzyki z nieparzystych metrów lub praktycznie żadnej. Więc jeśli ta osoba próbuje podskoczyć do przodu, tak jak robi to z każdą znaną piosenką, to wypadnie z rytmu. Ze zdolnością rozpoznania błędu i wystarczającą świadomością rytmu, aby klaskać na 2 i 4, myślę, że najprawdopodobniej zinterpretowaliby nieparzysty metr jako błąd.

To, czy tak się stanie, ma wiele czynników, takich jak trwałość miernika nieparzystego. Jeśli licznik wynosi 5/8 całej piosenki, to prawdopodobnie będą w stanie rozpoznać intencję dzięki powtórzeniu. Jeśli jest pojedynczy takt 5/8, można to usłyszeć jako błąd, jakby zostawili rytm. Zależy to również od tego, ile instrumentów gra razem. Jeśli 20 instrumentów „pomija rytm”, jest mniej prawdopodobne, że pomyślisz, że to błąd, ponieważ jest mało prawdopodobne, aby wszystkie 20 z nich popełniło ten sam błąd w tym samym czasie w ten sam sposób. Często na nieparzystych metrach można znaleźć stały puls 1/4 nuty, który idzie przeciwko niemu, często w bębnach. Jeśli masz 5/8, puls 1/4 nuty będzie ustawiać się co 5 1/4 nuty lub 2 takty 5/8. Z tego powodu wiele osób określa 5/4 i 5/8 jako Wielką 5 i Małą 5 (lub Wielką 7 / Małą 7 itd.). Gdyby to zdanie z Big 5 / Little 5 pojawiło się po części w 4/4, proponowana osoba mogłaby spróbować klaskać na to, co byłoby 2 i 4, spaść z rytmu i zinterpretować to jako błąd, mimo że 1 / Czterokrotny puls wciąż daje im coś, do czego mogą podskakiwać.

Ostatecznie jest możliwe, aw niektórych przypadkach dość prawdopodobne, że nieparzysty licznik zostanie zinterpretowany jako błąd. Myślę, że najważniejszym czynnikiem jest to, kto jest skuteczny.

Prawidłowo wykonane te metrum mają potężne efekty i dają wyraźny efekt. W rzeczywistości te sygnatury czasowe są bardzo powszechne w muzyce wschodniej. Czasami pojawiają się problemy, gdy ludzie nie tworzą wzorów pasujących do stylu metrum. Na przykład w 7/8 grupowanie jest liczone zgodnie z ideą 1 2 3 - 1 2 - 1 2 , więc jest najbardziej efektywne z grupą 3, po której następują dwie grupy po 2. Jeśli próbując zrobić po prostu grupę 7 osób, osoby oczekujące bardziej powszechnego odczucia mogą wydawać się niepełne (na przykład 4/4).

Gdy dwóch lub więcej muzyków gra 5/4 w ciasnych krokach, bardzo trudno byłoby dojść do wniosku, że robią to przez pomyłkę.

Sztuka grania w „nietypowych” sygnatury czasowe mają brzmieć naturalnie. Laik słuchający Take Five (5/4) Dave'a Brubecka czy Money (7/4) Pink Floyd nie odbierze również jako błędu. Oba brzmią pewnie i dobrze płyną.

Oczywiście muzycy zauważą metrum i pomyślą: „Wow, wykonali dobrą robotę, sprawiając, że ten metrum płynie”.

Czy istnieje gdzieś poziom wiedzy pomiędzy tymi grupami ludzi, którzy powiedzieliby: „Nauczyłem się, że muzyka ma cztery uderzenia na takcie i dlatego ta muzyka jest tworzona źle!”? - cóż, prawdopodobnie. Ale myślę, że byłaby to bardzo mała grupa ludzi; wkrótce nauczą się lepiej; a fakt, że „błąd” jest powtarzany z przekonaniem, takt po takcie, utwierdziłby ich w przekonaniu, że to nie jest błąd.

Jest kilka piosenek, które nie trzymają się spójnego metrum. Całkiem wiele piosenek Crowded House ma 4/4, ale od czasu do czasu spada w 2/4 takcie. When The War Came autorstwa The Decemberists, wydaje się prześlizgiwać między różnymi oznaczeniami czasu z liczbami pierwszymi - bardzo trudno mi to analizować. Ale wszystkie instrumenty są idealnie razem; możesz powiedzieć, że to wszystko bardzo celowe.

... co prowadzi nas do solistów. Widziałem wykonawców amatorów bez wyczucia rytmu, śpiewających dobrze znane piosenki, dodających tu bit, tam pomijających bit - i twierdzę, że to są błędy wykonawcze. Nie robią tego świadomie ani celowo.

Ale słyszałem również, jak Ewan MacColl śpiewał swoją własną piosenkę The First Time Ever I Saw Your Face . Kiedy Roberta Flack i inni śpiewają tę piosenkę, podkładają ją do stałego rytmu 4/4. Wersja Ewana MacColl'a nie zachowuje stałego rytmu - jeśli odpoczynek będzie trwał dla niego zbyt długo, następny takt zacznie wcześnie. To dla mnie działa - łatwo chwytam bit i trudno mi słuchać, jak ktoś ignoruje bit. Ale to nie jest błąd - wykonawca wie, co robi.

Zależy od tła słuchacza i sposobu, w jaki brzmi odtwarzany utwór. W przeszłości nauczyłem się kilku dziwnych, charakterystycznych piosenek i był jeden lub dwa, które wydawały się pomyłką, ale kiedy wszedłem do kart lub nut, zorientowałem się, że to z powodu tego, co grają, a nie czas, który wydawał się wyłączony. Niektóre nuty i akordy po prostu się uzupełniają, a inne nie.

Aby jednak odpowiedzieć na to pytanie, powiedziałbym, że absolutnie wiarygodne jest stwierdzenie, że ktoś może uznać dziwny podpis gracza za błąd, ale z mojego doświadczenia wynika, że ​​częściej niż nie grać na instrumencie lub mieć wiedzę muzyczną, nie zwracaj tak dużej uwagi. To wcale nie jest reguła, tylko to, co widziałem z pierwszej ręki.

Zdefiniuj laika. Nie jesteś muzykiem? Myślę, że nie miałoby to większego znaczenia, czy słuchacz byłby muzykiem, czy nie. Tyle że muzyk jest bardziej skłonny do słuchania wcześniej nieregularnych metrów.

Osoba, która nigdy (rzadko) słyszała dziwne metry lub mocno synkopowaną muzykę? Tak, odebrałby to jako błąd. Osobiście pamiętam, że gdy byłem młodszy, słyszałem te rzeczy jako błędy.

Słyszałeś kiedyś o Behold the Arctopus ? Ja i moi przyjaciele żartowaliśmy sobie z ich muzyki, ponieważ była tak chaotyczna i nieregularna. Ale po kilkukrotnym przesłuchaniu (z ciekawości) już mi to nie przeszkadza. Spróbuj sam, posłuchaj tego przez kilka minut, a następnie posłuchaj jutro.

Powszechnie wiadomo, że w historii nauczyliśmy się tolerować coraz bardziej złożone funkcje muzyczne to harmonicznie, rytmicznie lub melodycznie. Obejrzyj ten film dokumentalny.

Im bardziej złożony jest wzór, tym trudniej jest go odebrać mózgowi. Nic dziwnego, że mili ogrodnicy wolą rymowanki niż hard bop. Większość z nas prawdopodobnie nie pamięta, jak pierwsza nieparzysta piosenka, którą usłyszeliśmy, brzmiała nierówno lub jak dysonansowy był pierwszy jedenasty akord, który usłyszeliśmy, ponieważ byliśmy bardzo młodzi.

Myślę, że laik przeważnie postrzega dziwne metrum jako błąd, jeśli wykonawca gra je tak, jakby były pomyłką.

Zwróć uwagę, że nie dotyczy to tylko jazzu lub muzyki współczesnej: dotyczy to hemioli ( najbardziej znany przykład prawdopodobnie „Chcę być w Ameryce”) również w muzyce barokowej: formalnie są one wyrażone w metrach, jak 3/4, ale czasy trwania i sylaby słów jasno wskazują, że „naturalny” metr spadł do połowa prędkości dla trzech półnut.

Pływanie z przepływem słów oznacza naturalne i interesujące przeskakiwanie czasu. Zamiast tego trzymanie się „właściwego” czasu brzmi tak, jakby ktoś recytował rymowaną muzykę i robił wyraźną pauzę na końcu każdego wiersza, nawet jeśli rym jest w środku słowa.

Wracając do współczesnego miernika: zależy to głównie od wykonawca wierzy w licznik i podąża za nim.