To artefakt analizy Spotify. Zwróć uwagę, że ten wykres pokazuje brak piosenek napisanych płaskim tonem. Dlatego bez wątpienia na wykresie po prostu używa się „F♯” w znaczeniu „F♯ lub G ♭”, „A♯” w znaczeniu „A♯ lub B ♭” i tak dalej.

W szczególności B ♭-dur (z sygnaturą tonacji ♭♭ - dwa bemole) jest zdecydowanie bardziej powszechne niż A♯ (z sygnaturą ♯♯♯♯ - dziesięciu ostrych, to znaczy trzech podwójnych ostrych i czterech pojedyncze ostrza). Ale wykres pokazuje B ♭ tak, jakby to było A♯.

Chociaż z pewnością pojawiają się pytania o sposób sklasyfikowania wszystkich tych danych, nie jest dla mnie zaskoczeniem, że najbardziej popularne klawisze mają tendencję do nieco ostrej strony (G, D i A), z płaskie klawisze, takie jak F i B-flat („A-ostre”), pojawiają się z mniejszymi wartościami procentowymi.

Zakładam, że znaczna część katalogu Spotify to muzyka popularna. Gitary i basy elektryczne są tam raczej dominującymi instrumentami, które w swoich typowych strojach mają tendencję do lekkiego przesunięcia w kierunku ostrych klawiszy, takich jak G, D i A. (Oznacza to, że początkującym często łatwiej jest grać podstawowe nuty i akordy w tych klawiszach, ze względu na bardziej otwarte struny i użycie tylko kilku pierwszych progów.) Oczywiście klawisze zbliżone do C-dur na kręgu kwint są również stosunkowo łatwo grać na pianinie / klawiaturze, kolejnym centralnym instrumencie w muzyce pop.

To pozostawia tajemnicę, dlaczego C # / D-flat i G # / A-flat są również nieco wyżej w rankingu po środkowych klawiszach C, G, D i A. Moje bezpośrednie pytanie brzmi: w jaki sposób Spotify określiło tonację dla piosenek, które mają więcej niż jedną tonację. Gdyby przyjrzeli się końcowej tonacji, wiele piosenek popowych zawierało końcową modulację, która przesuwa się o pół kroku w górę, co powodowałoby przejście C i G do D-flat i A-flat. To spekulacja, ale jedno potencjalne wyjaśnienie. (Oczywiście wierzę, że algorytm wyszukiwania kluczy Spotify jest dokładny, co może nie być.)

Ale dlaczego najpopularniejsze klawisze mają tendencję do nieco ostrzejszej strony, wydaje się jasne: działają dość dobrze zarówno na gitarze, jak i na pianinie.

Odpowiadając na pytanie postawione w tytule, zauważyłem trzy rzeczy, które delikatnie wpływają na wybór tonacji.

• Instrumenty transponujące Z dawno zapomnianych powodów historycznych , instrumenty transponujące są w tonacjach płaskich (np. róg w F, trąbka w B, saksofon w Es). Widziałem kilka dziwnych instrumentów w G i D, ale płaskie klawisze są normą. Oznacza to, że jeśli instrumenty C są w tonacji E-dur (4 krzyżyki), trąbki są w tonacji F #-dur z 6 ostrymi dźwiękami, a saksofon es-dur w tonacji C #-dur z siedmioma ostrymi. Podejrzewam, że przeciętny kompozytor wkrótce zdecyduje się podnieść cały utwór o pół tonu, aby umieścić wszystkich w bardziej rozsądnych tonacjach. Efekt jest taki, że płaskie klawisze są nieco bardziej preferowane.
• Instrumenty strunowe Sharps są zawsze kolejną pozycją w górę podstrunnicy od naturalnego dźwięku. Natomiast Eb, Ab i Db na skrzypcach znajdują się na strunie poniżej naturalnej nuty. Nie jest to wielka sprawa dla doświadczonego gracza, ale trudność dla ucznia.
• Ostre klawisze brzmią jaśniej Istnieje szkoła myślenia, która mówi, że ostre klawisze brzmią jasno, a płaskie klawisze nieco ciemne . To pytanie ma długą dyskusję na ten temat.

Nie mam wiarygodnych źródeł, które to potwierdzają - to tylko moja opinia.

Prosta odpowiedź - oznaczyli klucze w niecodzienny sposób. G♯ jest zwykle zapisywane jako A ♭; A♯ częściej jako B ♭. To na początek. Przedefiniujmy w bardziej powszechnie używanych kluczowych nazwach , a proporcje się zmienią.

Przynajmniej nie przypomina to niektórych witryn z gitarami, które całkowicie rezygnują z płaskowników i żyją tylko w świecie ostrych narzędzi !

Po pierwsze, dane są przedstawiane w taki sposób, że trudno jest sprawdzić, czy ich zarzuty są prawdziwe. Po drugie, nie mają podpisów kluczowych z mieszkaniami w nazwach. Podaję im sześć krzyżyków (choć mogłoby to być równie dobrze napisane jak sześć bemoli), ale A # dur jest śmieszne.

Poniżej zestawiłem dane w tabeli. wynosi aż 99,8%. Nie jestem pewien, czy to moje obliczenia, czy ich błąd zaokrąglenia. Zsumowałem przypadki do 5 ostrych lub płaskich przedmiotów. Przypadki 0 krzyżyków / bemoli i 6 krzyżyków / bemoli nie należą do kategorii klawiszy ostrych ani płaskich.

W przypadku klawiszy podrzędnych występuje odchylenie w kierunku klawiszy ostrych 14,2% w porównaniu do klawiszy płaskich 13,8%, ale jest znikomo mały. W przypadku klawiszy durowych występuje odchylenie w kierunku klawiszy ostrych 31,7% w porównaniu do klawiszy płaskich 21,5%. Usunięcie G-dur (10,7%) z analizy zlikwidowałoby tę różnicę, więc możemy powiedzieć, że średnio muzyka napisana w tonacji durowej zawiera średnio około 1/2 tonowego.

 5b Bbm * 3,2% Dbmaj * 6,0% 4b Fm 3,0% Abmaj * 4,3% 3b Cm 2,4% Ebmaj * 2,4% 2b Gm 2,6% Bbmaj * 3,5% 1b Dm 2,6% Fmaj 5,3% RAZEM b 13,8% 21,5% Natural Am 4,8% Cmaj 10,2% 1 # Em 4,2% Gmaj 10,7% 2 # Bm 4,2% Dmaj 8,7% 3 # F # m 2,5% Amaj 6,1% 4 # C # m 2,1% Emaj 3,6% 5 # G # m 1,2% Bmaj 2,6% RAZEM # 14,2% 31,7% 6 # D # m 0,9% F # maj 2,7% GRAND TOTAL 33,7% 66,1% Klucze oznaczone * są pokazane jako ostre klawisze w oryginalnych danych, ale są lepsze i częściej zapisywane jako płaskie. 

Odchylenie wynika, jak wspomniano w samym artykule, prawdopodobnie ze względu na zastosowane narzędzia. Starsza muzyka z instrumentami dętymi i dętymi może faworyzować płaskie klawisze, ale Spotify będzie zawierać dużo muzyki gitarowej, a gitara jest trochę łatwiejsza do grania w ostrych klawiszach, szczególnie w durowych.

Na gitarze Amaj, Emaj i Dmaj należą do najłatwiejszych do grania akordów. Względne drobne F # m, C # m i Bm to jednak wszystkie akordy barre. Myślę, że to wyjaśnia, dlaczego tendencja do ostrych tonów występuje tylko w dur, ale nie w moll. Do grania w Am / Cmaj akordy Am, Em i Dm są również łatwe, a istnieją inne łatwe kształty akordów dla Cmaj i Gmaj (ale Fmaj wymaga barry, której można uniknąć, grając w tonacji Gmaj zamiast Cmaj. ) Jest wiele piosenek napisanych na gitarę, które działają tylko z otwartymi akordami strunowymi, a nie z akordami barre, i dlatego często można je grać tylko zgodnie z przeznaczeniem na przykład w tonacji Gmaj lub Amaj.

W wielu kontekstach, które opisują wysokość dźwięku, często używa się nazw „C C # D D # E F F # G G # A A # B” [z wyjątkiem języka niemieckiego, gdzie ostatnie trzy nuty to „A B H”]. Wykres jest najprawdopodobniej tworzony przez przetwarzanie piosenek, identyfikację widocznej nuty kluczowej i tonacji podstawowej, a następnie określenie wysokości nuty kluczowej przy użyciu powyższych nazw. Słuchając utworu muzycznego, nie byłoby możliwe rozróżnienie między B i Cb, F # i Gb, C # i Db, lub między powiązanymi parami względnych tonacji molowych. Używanie A # w odniesieniu do Bb może wydawać się niezwykłe, ale pomaga wyjaśnić, że wykres identyfikuje tylko tony dźwiękowe powiązane z kluczowymi nutami, a nie osądza, jak są napisane.

Oprócz notacji „brak płaskich klawiszy”, przedstawione dane nie są zgodne ze zdrowym rozsądkiem.

W całym repertuarze jest tylko kilka klasycznych utworów dis-moll (Rzucam wyzwanie każdemu, by wymienił więcej niż pięć) i nikt nie napisze niczego na gitarę ani dis, ani es-moll, więc twierdzenie Spotify, że prawie 1 na 100 utworów jest w tej tonacji, jest po prostu niewiarygodne.

Bardziej prawdopodobne jest, że około 1 na 100 utworów jest w tonacji d-moll lub e-moll, ale nie zostały one zagrane z tonem A = 440, a oprogramowanie Spotify nadało im niewłaściwą etykietę.

Ponieważ nie ma powód, by sądzić, że inne grupy są bardziej dokładne, cały wykres jest fikcją, chyba że ktoś może udowodnić, że jest inaczej.