Na jakim etapie musimy używać innych akordów, takich jak ii, iii, vi lub viii?

Aby przebić się przez środowisko akademickie: musimy użyć innych akordów kiedy wydają dźwięk, który chcemy usłyszeć.

Powiedzmy, że śpiewasz w tonacji C-dur.

Zaśpiewaj G nad akordem C. Brzmi w określony sposób.

Zaśpiewaj G nad akordem G. Brzmi inaczej.

Zaśpiewaj G nad akordem Em. Znowu brzmi inaczej.

Zaśpiewaj G na akordzie Am7. Znowu brzmi inaczej.

To wszystko są akordy w tonacji, które zawierają G.

Który z nich jest poprawny w danym momencie w melodia? To jest całkowicie subiektywne . Możesz zmienić sposób postrzegania melodii, zmieniając akordy pod nią.

Oczywiście, znane melodie zwykle mają znajomą sekwencję akordów i jeśli od niej odejdziesz, będzie to wstrząsać publicznością. p>

Biorąc pod uwagę zestaw wszystkich możliwych melodii diatonicznych, teoretycznie można by je zharmonizować za pomocą tylko trzech akordów, ale robiąc to, tracisz kontrolę nad rytmem harmonicznym. Skończyło się na tym, że zmieniałbyś akordy w dziwnych momentach, aby złapać nuty melodii tam, gdzie opadają.

Rozważ melodię C-dur, aw jednym takcie masz nuty E, C i A - w to zamówienie. Aby to zharmonizować (aczkolwiek w bardzo prymitywny i zabawny sposób; chociaż służy to zilustrowaniu tego tematu), możesz użyć akordu I w pierwszych dwóch nutach i akordu IV w ostatniej.

Jednak , rytm nut może być dowolny i może nakazać zmianę akordów w dziwnym momencie. Ponadto harmoniczny rytm muzyki może wymagać tylko jednej zmiany akordu w całym takcie! Aby rozwiązać ten problem, użyłbym akordu vi - obejmuje on wszystkie nuty melodii w tym takcie i nie wymaga zmiany środka.

Na szczęście nie wszystkie melodie wykorzystują tylko materiał nutowy ze skali diatonicznej. Większość utworów używa tonów wiodących, aby przenieść melodię z jednego trybu do drugiego (co nazywa się modulacją tonalną ).

Ponadto wiele współczesnej muzyki zachodniej używa krąg postępów, w harmonizacji melodii, ponieważ każdy akord ma swoje własne miejsce i odczuwa się w harmonicznej sekwencji. W sekwencji kołowej często zobaczysz, że akordy są „zdominowane” (tworząc akord molowy na durowy), aby stworzyć napięcie i wrażenie, że akord ciągnie w kierunku innego akordu.

Teoretycznie mógłbyś zharmonizować melodię (która używała tylko nut z trybów diatonicznych!), tylko z I, IV i V, ale znacznie częściej będziesz chciał przełamać ten wzór różne kadencje, takie jak ii - V - I, przerywana kadencja V - VI w celu stworzenia bardziej żywej i ekscytującej aranżacji.