Pytanie:
Jaki akord tworzy C, E, G ♭ i B ♭?
HeavenlyHarmony
2019-01-17 00:42:42 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Możesz użyć dowolnej nuty, ale możemy użyć C. Niestety, nie wiem, jaka byłaby pozycja korzenia w tym przypadku, więc przedstawię je jako pozycje. Użyłem też interwałów.

  Pozycja 1: prym, tercja wielka, sekunda wielka, tercja wielka Pozycja 2: pryma, sekunda wielka, tercja wielka, sekunda wielka Pozycja 3: pryma, sekwencja wielka trzecia, sekunda wielka, tercja wielka. Pozycja 4. Pryma, sekunda wielka, tercja wielka, sekunda wielka.  

Pomyślałem, że może to być jakiś rodzaj akordu rozszerzonego, ponieważ ma tę zwiększoną jakość , ale gdyby była to rozszerzona siódma septyma, czy nie byłaby to coś w rodzaju głównej, wielkiej tercji, wielkiej tercji, wielkiej sekundy?

Sześć odpowiedzi:
#1
+18
Richard
2019-01-17 00:56:32 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Jak to często bywa w muzyce, wytwórnia zależy od tego, jak coś funkcjonuje w kontekście. Jest kilka możliwości dla tego akordu i mogą one być rozpatrywane w różny sposób do (przynajmniej) akordów na B, F, E lub B ♭. Przygotuj się na mały atak!

1. Francuski rozszerzony akord szósty w E

Technicznie rzecz biorąc, twoja lista prym, tercja wielka, sekunda wielka, tercja wielka faktycznie daje CEF♯ A♯ , ponieważ wielka sekunda powyżej E to F♯, a nie G ♭. W związku z tym patrzysz na francuski rozszerzony szósty akord. Te akordy mają tendencję do przenoszenia się do V (tutaj B), więc ten akord jest w tonacji E:

enter image description here

2. Zmienione V7 w F

Ale jeśli te wysokości muszą być CEG ♭ B ♭ , to jest to zmienione V7 w F. Akord V7 w F-dur to CEGB ♭ . Ale mniej więcej w połowie XIX wieku kompozytorzy zaczęli wprowadzać poprawki w składzie akordu V7; zazwyczaj te dostosowania pozwalały na płynniejszą rozdzielczość do I. Jedną z powszechnych regulacji była zmiana akordowej kwinty poprzez podniesienie jej lub obniżenie o pół kroku. W tym przypadku możemy zobaczyć ten akord jako V7 z obniżoną kwintą akordową lub V7 ♭ 5 . W ten sposób G ♭ przechodzi płynnie o pół kroku do F (porównaj to z tym, co normalnie jest całym krokiem od G ♮ do F ).

enter image description here

Te dwa są najbardziej prawdopodobnymi wyjaśnieniami, zwłaszcza jeśli uważasz C za bas . Ale jest kilka innych opcji:

3. Francuski rozszerzony szósty akord w B ♭

Jedną z fascynujących rzeczy we francuskim rozszerzonym szóstym jest to, że jest symetryczny: dwie duże tercje oddzielone są trytonem. Korzystając z podanych przez ciebie dźwięków (a nie z enharmonicznych w Objaśnieniu 1), mamy rozszerzony szósty akord nie w E, ale w B ♭! Ale to wymaga, aby G ♭ był na basie. Po raz kolejny ten akord zostanie rozstrzygnięty na dominantę ( V ), która w B ♭ będzie F.

enter image description here

4. Zmieniona V7 w B

Jeśli połączymy enharmoniczną pisownię z Objaśnienia 1 z funkcją harmoniczną w Objaśnieniu 2, można to postrzegać jako V7 ♭ 5 w B:

enter image description here

5. A „FrV4 / 3” w F

Możemy łączyć te zmienione dominujące i rozszerzone szóste wyjaśnienia, aby stworzyć jeszcze więcej: jedno jest zmienioną dominantą (podobnie jak Objaśnienia 2 i 4), która ma G ♭ w bas (jak Objaśnienia 3 i 4).

„Francuski V4 / 3” to akord V7 (w F, C jest prymą) z obniżoną kwintą akordową (G ♭) w drugiej inwersji (to G ♭ to bas). Normalny V7 w drugiej inwersji jest oznaczony jako V43, ale ponieważ ta obniżona kwinta akordowa sprawia, że ​​jest ona enharmoniczna do francuskiego akordu szóstego rozszerzonego, nazywamy to FrV4 / 3.

Akord nadal jest rozwiązywany do F, ale teraz jest zrozumiałe, że F jest toniczne (jak w Objaśnieniu 2), a nie dominujące (jak w Objaśnieniach 3). Rozdzielczość jest taka sama, jak w Objaśnieniu 3.

6. A „FrV4 / 3” w B

Wreszcie, funkcja harmoniczna Objaśnienia 5 spotyka się z enharmoniczną pisownią Objaśnień 1 i 4: a FrV4 / 3 w B. Wygląda i brzmi tak samo jak Objaśnienie 1, ale akord B jest rozumiany jako tonik, a nie dominujący.

W moim uchu akord może również przekształcić się w tonik oparty na B lub G.
I może przekształcić się w D ♭ tak samo łatwo, jak przekształca się w G! To świetny akord i bardzo wszechstronny.
Och, rozkładając na D ♭ 6 lub D ♭ m6, naprawdę fajnie! :)
W wyjaśnieniu 5 powiedziałeś, że FrV43. Rozumiem, że Fr oznacza francuski, V oznacza akord piątego stopnia, ale nie jestem pewien, do czego odnosi się 43. Czy jest to notacja liczbowa bazowa, w którym przypadku byłaby to V4 / 3? Poza tym, dlaczego te akordy są nazwane na cześć kraju, E.G. Włoski, francuski czy niemiecki? Dzięki!
@HeavenlyHarmony Tak, 4/3 to cyfra basowa; Zmienię ukośnik, aby było to bardziej zrozumiałe. Nazwy narodowe tak naprawdę nic nie znaczą i nie mają nic wspólnego z krajami. Nazywanie ich tak to tylko tradycja! Zobacz też https://music.stackexchange.com/questions/20334/naming-convention-for-augmented-6th-chords/
#2
+9
Laurence Payne
2019-01-17 01:51:41 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Jeśli napiszesz C7b5, pianista lub gitarzysta zagra właściwe nuty. Lub Gb (F #) 7b5.

Jeśli chcesz opis funkcjonalny, musisz pokazać go w kontekście, POSIADAJĄC funkcję. Jest tam kilka trytonów, z których każdy może zasilać rozdzielczość w dwóch różnych kierunkach!

Podoba mi się, że zwracasz uwagę na trójtonowy subwoofer. +1
#3
+4
Michael Curtis
2019-01-17 02:43:44 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Opierając się na kilku istniejących odpowiedziach, ale umieszczając je wyraźnie w kontekście jazzowym ...

 C # m7 C ♮ 7b5 B6 iim7 bII7b5 I6 

... Drugi akord to CE Gb Bb i byłby substytucją trytonową dla normalnego V7 w powszechnej progresji jazzowej iim7 V7 I6 .


Wzmocniona renowacja CEF♯ A♯ a francuski rozszerzony akord szósty (w pierwszym przykładzie Richarda) byłaby najpowszechniejsze zastosowanie funkcjonalne w muzyce „klasycznej”.

Ponieważ różne pisownie mogą być mylące, warto zauważyć, że francuski rozszerzony akord szósty jest zmianą bardziej podstawowej progresji iiø43 V . W przypadku E minor, które byłoby F # zmniejszone do połowy w drugiej inwersji, z tonem A podniesionym . Jeśli chodzi o skalę E -moll, 4 stopień skali jest zmieniany przez podniesienie go za pomocą krzyżyka.

  • Zacznij od iiø7
  • umieść to w drugiej inwersji
  • podnieś A ostro i rozwiązuj do V

enter image description here

Może minąć trochę czasu, zanim zrozumiesz ideę rozszerzonych szóstych akordów, ale myślę, że pomaga to je zdemistyfikować, rozpoznając ich podstawowe funkcje jako inwersje i zmiany iiø7 lub iv7 rozwiązujące V w tonacji podrzędnej.

#4
+1
Richard Barber
2019-01-17 00:57:17 UTC
view on stackexchange narkive permalink

To jest francuski akord 6-ty rozszerzany ( Fr⁶ ). W zależności od zastosowanej inwersji, 7-ty interwał moll (C - B ♭) ma tendencję do rozszerzania się do oktawy, podczas gdy głosy wewnętrzne żądaną jakość (np. B Major).

#5
+1
piiperi Reinstate Monica
2019-01-17 01:39:02 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Oprócz tych już sugerowanych, moja instynktowna interpretacja pierwszego wyboru była następująca:

Dominujący F #, który chce rozwiązać się na akord toniczny B, taki jak Bm6 . Albo brakuje basu, albo ma zastąpienie trytonu.

lub:

Dominanta D, która chce rozwiązać się na akord toniczny G, taki jak G6 . Spróbuj, brzmi bardzo ładnie! Nuta basowa D lub G # pasuje bardzo łatwo, ale niekoniecznie wymaga żadnej dodatkowej nuty basowej.

lub:

Dominujący ab, który chce rozwiązać się w Db akord toniczny, taki jak Db6 . (Dzięki Richard)

#6
  0
Jase
2019-01-17 17:26:12 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Absolutnie nie chcę obrażać innych niesamowicie przemyślanych, szczegółowych, zbadanych i przedstawionych odpowiedzi, ale jestem zszokowany, że nikt nie opublikował najbardziej naturalnej odpowiedzi (tj. tej BARDZO powszechnej we wszystkich współczesnych, jazzowych itp. muzyka). Tak, oczywiście możesz interpretować akordy na wiele sposobów, ale jeśli grasz CEG na pianinie bez kontekstu, a ktoś zapyta Cię „jak nazywa się ten akord? Brzmi wesoło”, poprawna odpowiedź brzmi: „TO JEST Triada C-dur ”. Odpowiadanie „no cóż, MOŻE słyszysz drugą inwersję e-moll # 5 ...” jest w najlepszym przypadku mylące.

Podobnie: ten akord to C7 # 11 ( C dominująca 7 z # 11 (NIE a b5)). Numer 11 prawdopodobnie wyjaśnia „rozszerzoną” jakość, którą zauważasz.

W jazzie (i niezliczonych nowoczesnych gatunkach, które dziedziczą jego harmonię), „brzmienia muszli” (3-cie dur / moll i 3-cie moll 7. prymy) służą do określenia jakości akordu (oczywiście z prymą w basie). Piąty jest zwykle pomijany, ponieważ generalnie nie jest uważany za „jazzy”. Granie prymy, tercji durowej i sódmej molowej jest akordem dominującym w 99,99% przypadków. # 11 to niezwykle popularne rozszerzenie dla dominujących 7 akordów.

Nie kupuję tego. Zapisany jak w tytule pytania, jako C-E-Gb-Bb, akord to ** C7b5 **. Zapisany zgodnie z sugestią pierwszego wzoru na interwał, jako C-E-F # -A #, akord może być ** C (dodaj # 11, # 13) ** lub coś takiego. Ale żadna z podanych pisowni nie daje ** C7 # 11 **, chociaż z pewnością można _ pomyśleć_ o akordzie w ten sposób. Wydaje się, że OP ma problemy z nazwami interwałów, co doprowadziło do pewnych niespójności w pytaniu. ** C7 # 11 ** jest dobrą możliwością biorąc pod uwagę tę niespójność, ale nie lepszą niż inne. A jazzowcy grają dużo piątych, zwłaszcza b5.
Formuła interwału / enharmonika podane przez OP są nieistotne. Chcą poznać jakość akordów, jakie słyszą z tych czterech nut. Jeśli nie znają akordu, skąd mogą znać poprawną enharmonikę? # 13 jest równie rozsądnym założeniem, jak nazwanie tercji a b4. Moje stwierdzenie dotyczące tendencji do usuwania piątych odnosiło się do naturalnych kwint. out ** C7b5 **, co jest kolejnym popularnym akordem, ale OP wspomniał, że ma zwiększoną jakość, która pasuje do ** C7 # 11 **, ale wcale nie pasuje do ** C7b5 ** (co jest bliższe zmniejszony akord).


To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 4.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...