Jak to często bywa w muzyce, wytwórnia zależy od tego, jak coś funkcjonuje w kontekście. Jest kilka możliwości dla tego akordu i mogą one być rozpatrywane w różny sposób do (przynajmniej) akordów na B, F, E lub B ♭. Przygotuj się na mały atak!
1. Francuski rozszerzony akord szósty w E
Technicznie rzecz biorąc, twoja lista prym, tercja wielka, sekunda wielka, tercja wielka
faktycznie daje CEF♯ A♯
, ponieważ wielka sekunda powyżej E to F♯, a nie G ♭. W związku z tym patrzysz na francuski rozszerzony szósty akord. Te akordy mają tendencję do przenoszenia się do V (tutaj B), więc ten akord jest w tonacji E:
2. Zmienione V7 w F
Ale jeśli te wysokości muszą być CEG ♭ B ♭
, to jest to zmienione V7 w F. Akord V7 w F-dur to CEGB ♭ . Ale mniej więcej w połowie XIX wieku kompozytorzy zaczęli wprowadzać poprawki w składzie akordu V7; zazwyczaj te dostosowania pozwalały na płynniejszą rozdzielczość do I. Jedną z powszechnych regulacji była zmiana akordowej kwinty poprzez podniesienie jej lub obniżenie o pół kroku. W tym przypadku możemy zobaczyć ten akord jako V7 z obniżoną kwintą akordową lub V7 ♭ 5
. W ten sposób G ♭
przechodzi płynnie o pół kroku do F
(porównaj to z tym, co normalnie jest całym krokiem od G ♮
do F
).
Te dwa są najbardziej prawdopodobnymi wyjaśnieniami, zwłaszcza jeśli uważasz C za bas . Ale jest kilka innych opcji:
3. Francuski rozszerzony szósty akord w B ♭
Jedną z fascynujących rzeczy we francuskim rozszerzonym szóstym jest to, że jest symetryczny: dwie duże tercje oddzielone są trytonem. Korzystając z podanych przez ciebie dźwięków (a nie z enharmonicznych w Objaśnieniu 1), mamy rozszerzony szósty akord nie w E, ale w B ♭! Ale to wymaga, aby G ♭ był na basie. Po raz kolejny ten akord zostanie rozstrzygnięty na dominantę ( V
), która w B ♭ będzie F.
4. Zmieniona V7 w B
Jeśli połączymy enharmoniczną pisownię z Objaśnienia 1 z funkcją harmoniczną w Objaśnieniu 2, można to postrzegać jako V7 ♭ 5
w B:
5. A „FrV4 / 3” w F
Możemy łączyć te zmienione dominujące i rozszerzone szóste wyjaśnienia, aby stworzyć jeszcze więcej: jedno jest zmienioną dominantą (podobnie jak Objaśnienia 2 i 4), która ma G ♭ w bas (jak Objaśnienia 3 i 4).
„Francuski V4 / 3” to akord V7 (w F, C jest prymą) z obniżoną kwintą akordową (G ♭) w drugiej inwersji (to G ♭ to bas). Normalny V7 w drugiej inwersji jest oznaczony jako V43, ale ponieważ ta obniżona kwinta akordowa sprawia, że jest ona enharmoniczna do francuskiego akordu szóstego rozszerzonego, nazywamy to FrV4 / 3.
Akord nadal jest rozwiązywany do F, ale teraz jest zrozumiałe, że F jest toniczne (jak w Objaśnieniu 2), a nie dominujące (jak w Objaśnieniach 3). Rozdzielczość jest taka sama, jak w Objaśnieniu 3.
6. A „FrV4 / 3” w B
Wreszcie, funkcja harmoniczna Objaśnienia 5 spotyka się z enharmoniczną pisownią Objaśnień 1 i 4: a FrV4 / 3 w B. Wygląda i brzmi tak samo jak Objaśnienie 1, ale akord B jest rozumiany jako tonik, a nie dominujący.