Cóż, kiedy ktoś chce wyczerpującej listy niejasnych wyjątków od każdej możliwej zasady muzycznej, często osobą, do której należy się zwrócić, jest wielki Ebenezer Prout, którego książki są pełne właśnie tego rodzaju rzeczy. Prout nie zawodzi w swojej książce o Fuga, w której zauważa:

Chociaż istnieją ograniczenia co do nuty skali, w jakiej powinien kończyć się temat fugi , nie ma nic co do tego, od czego ma się zacząć. W ogromnej większości przypadków temat zaczyna się od toniki lub dominanty; ale można spotkać wiele przykładów użycia innych stopni skali w pierwszej nucie. Podajemy kilka przykładów każdego z nich ...

W tym miejscu Prout zauważa, że ​​tematy zaczynające się na nucie supertonicznej są „raczej rzadkie”, podczas gdy te, które rozpoczynają się na mediantach, również nie są często spotykane ”. Dwa przykłady, które podaje dla mediantów, pochodzą z Missa Solemnis Beethovena i z czwartej Mszy Cherubiniego:

Nie sądzę, aby badani fugi zaczynający na medianie byli wystarczająco dużą grupą, aby uogólniać ich leczenie. Ale tak, nie ma powodu, żebyś nie mógł zacząć od mediancji, tak jak kompozytorzy rozpoczynali tematy fugi na każdej innej nucie skali (patrz link do Prout powyżej; również inna odpowiedź wspomina o fugie WTCII, która zaczyna się od tonu wiodącego, podczas gdy kolejna fuga w WTCII zaczyna się na poziomie supertonicznym).

Standardowe nuty są toniczne i dominujące z oczywistych powodów, dla których najlepiej sprawdzają się w normalnym świecie tematów fugowych i odpowiedzi, które generalnie mają silne relacje toniczne / dominujące. Ponadto większość (choć z pewnością nie wszystkie) tematów z fugą zaczyna od silnego określenia swojej tonacji, a tonik / dominacja zwykle robią to najlepiej. Rozpoczęcie gdzie indziej może wprowadzić kilka zawiłości w kontrapunkcie i harmonizacji, ale nic, z czym wprawny kompozytor fugi nie byłby w stanie sobie poradzić.

Zawsze są wyjątki. W Księdze 2 Fugi 13 WTC Bach rozpoczyna temat od długiego trylu na nucie wiodącej, po czym przechodzi przez subdominantę iz powrotem do toniku przed zakończeniem przedmiotu. „Prawdziwa” odpowiedź zaczyna się od wiodącej nuty dominanty (i od czwórki rozszerzonej powyżej do toniki w dwuczęściowym kontrapunkcie - tyle, jeśli chodzi o teorię podręcznikową!)

Zaczynając od mediany, prawdopodobnie będzie tonalnie niejednoznaczny, ponieważ dopóki nie pojawi się jednoznaczna nuta wiodąca, nie ma wiele do rozróżnienia, zaczynając od mediany tonacji durowej lub dominanty względnej (melodyjnej) molowej.

Mocno jednoznaczna tonacja, a nie tak naprawdę dobry pomysł w temacie fugi, bo ogranicza możliwości kontrapunktu. Musisz znaleźć ścieżkę między zbyt dużą i zbyt małą niejednoznacznością, ale brak pewności, czy fuga zaczyna się w tonacji durowej czy molowej, jest zwykle „za mały”.

Ten sam problem może dotyczyć przedmiotów, które rozpoczynają się na dominantę tonacji molowej, chyba że pojawiają się „ostre” 6 i 7 stopień skali.

Ten przykład (autorstwa Bacha) wskazuje na to. Na papierze nie ma powodu, dla którego nie miałoby to być C-dur, ale brzmi tak, jakby było a-moll i ta interpretacja okazuje się poprawna. Ale zmiana tylko jednej nuty, zmiana A na C, zamiast tego wciska ją w tonację durową.

Nie mam jeszcze pełnej odpowiedzi, ale nie mogę się doczekać, aby zobaczyć, co powiedzą inni; to wspaniałe pytanie, z którym przykro mi mówić, że nigdy się z nim nie skonfrontowałem.

Po prostu podzielę się dwoma cytatami z dwóch słynnych współczesnych podręczników o pisaniu fug:

[Obiekt] prawie zawsze otwiera się w skali 1 lub 5 (rzadko 3) i zwykle zamyka się lub kadencji na 1, 3 lub tonizowanej 5 (sugerując modulację do dominanty).

Powyższe pochodzi z książki A Practical Approach to Eighteenth-Century Counterpoint Boba Gauldina, s. 211. Chociaż nie cytuje przykładu, wydaje się, że nie zabrania rozpoczynania od stopnia 3. skali

[Temat] może zaczynać się od korzenia (najsilniejszego) lub akord toniczny, lub może zaczynać się na 5-tym stopniu skali, jako pryma dominującego akordu lub jako 5-ty toniku.

Ten cytat pochodzi z Essentials of XVIII-wieczny kontrapunkt , s. 120. Podobnie jak Gauldin, nie cytuje przykładu.

Żałuję, że nie mam w głowie kilku przykładów, aby omówić, co należy zrobić inaczej z tematem rozpoczynającym się na 3, ale żaden nie przychodzi mi do głowy . Miejmy nadzieję, że inni tutaj mogą pomóc!

Percy Goetschius sugeruje również, że osoba z fugą zwykle zaczyna się od kroków 1, 3 lub 5 (i sugeruje, że krok 1 powinien nastąpić wcześnie).