Nie łamiesz tutaj żadnych niepisanych zasad. W rzeczywistości dość często używa się piątej części akordu prowadzącej do prymy o jedną czwartą wyżej w basie. Jednak w przypadku twojej linii basowej pytanie brzmi, czy naprawdę masz na myśli akord a-moll w ostatnim takcie. Jeśli usłyszysz akord a-moll nad obydwoma taktami w dolnej linii, to - z definicji - tak jest, ponieważ jesteś kompozytorem. Ale możesz wypróbować inne akordy, aby sprawdzić, czy naprawdę masz na myśli akord a-moll. Tylko dwie sugestie dotyczące ostatniego taktu do porównania z oryginalnym dźwiękiem A-moll:

Em Bm7 (= D / B) lub Em A / B kod>

To, jak opiszesz harmonię (akordy) w punkcie takim jak początek taktu 4, zależy od tego, do czego będą użyte symbole akordów. W rzeczywistości istnieje kilka sposobów zapisania opisywanego fragmentu. (W przypadku tej odpowiedzi zakładam, że rzeczywiście chcesz, aby akord Am brzmiał ze wszystkimi nutami basowymi w taktach 3-4). Oto kilka opcji:

• jeśli po prostu chcesz, aby wszyscy instrumentaliści wiedzieli, że akord Am brzmi w taktach 3-4, po prostu nadaj im symbol Am na początku taktu 3. Nawet jeśli linia basu przechodzi przez te takty, inne instrumenty będą nadal grać Am. Nawet umieszczenie pojedynczego oznaczenia Am w części basowej jest tutaj pożyteczne, ponieważ basista będzie świadomy, że harmonia pozostaje taka sama, nawet jeśli jego linia basu zmienia nuty. Jest to prawdopodobnie najlepszy sposób na zanotowanie tego fragmentu, jeśli czujesz, że linia basu jest linią niezależną, co nie jest integralną częścią tego, jak działa harmonia. (Rozważmy ten przykład: bas gra w skali A-moll, podczas gdy inne instrumenty nadal grają akordy Am - w tym przypadku byłoby nonsensem opisywać akordy jako Am, Am / B, Am / C, Am / D, Am / E, Am / F, Am / G , mimo że technicznie opisałoby to zależność między ciągłym akordem a zmieniającą się linią basu!)
• jeśli, z drugiej strony, czujesz, że nuty w linii basu są integralną częścią definiowania harmonii, więc inni instrumentaliści powinni to odzwierciedlić we własnym wybór brzmień / rodzajów akordów, to tak, możesz dać każdemu następujące akordy: Am, Am / C, Am / E, Am / B . Byłoby to również przydatne w partyturze, ponieważ pokazuje ogólną harmonię, jaką tworzą wszystkie partie razem. To z pewnością może odnosić się do twojego przykładu; linia basu nie wydaje się być niezależną linią „melodyczną”, a użycie powtarzających się nut i regularnych zmian co dwa uderzenia (ish) z pewnością sprawia, że ​​ma ona funkcję harmoniczną.
• można wybierz jakiś punkt w połowie drogi między tymi dwoma zestawami symboli akordów. Pierwsze sześć taktów drugiej linii tworzy zarys akordu Am, ponieważ wszystkie nuty basowe są tonami akordów Am, mimo że bas zmienia inwersję tych akordów poprzez arpeggiację, jednak B pod ostatnim akordem to nie część akordu Am. Możesz więc użyć następującego: Am / / / | / / Am / B / | Ponownie, muszę podkreślić, ma to sens tylko wtedy, gdy „słyszysz” B w linii basu jako część harmonii (tj. Możesz chcieć, aby były one odzwierciedlone w akordach granych te nuty basowe) zamiast po prostu nie-akordowych tonów niezależnych od towarzyszących akordów.

TL; DR: Krótka odpowiedź na bardzo konkretne pytanie dotyczące E pod Am akord jest taki, że tak, to jest Am / E (to jest inwersja). Ale basiści często poruszają się między tonami akordów podczas tworzenia linii basowej pasującej do określonego akordu i używają również tonów innych niż akordowe. Możesz więc po prostu użyć tutaj oznaczenia Am i uznać, że linia basu ma pewną niezależność od towarzyszącego akordu.

Osobiście wolałbym po prostu użyć oznaczenia Am, ponieważ ja słyszę po prostu linię basu jako (w miarę) niezależną linię, która zasadniczo przedstawia arpeggio Am pod akordem Am przed zakończeniem na ton nie-akordowy, który zbliża się do prymy Em o jedną czwartą. Jeśli twoja linia basu mocniej akcentuje nuty, których nie można by się spodziewać pod akordem Am, myślę, że znacznie ważniejsze byłoby użycie notacji akordów slashowych. Na przykład, jeśli linia basu używa głównie tonów innych niż akordowe, powiedzmy B w taktach 3-4, a nie tylko w dwóch ostatnich taktach, miałoby to znaczny wpływ na efekt harmonii, a Am / B byłby dobrym pomysłem we wszystkich częściach. Lub, na przykład, gdyby cała linia używała E pod akordem Am, należałoby użyć symbolu Am / E , z tego samego powodu.

Na koniec, z ukłonem w stronę @Matt L, czy na pewno chcesz harmonii B under Am na końcu linii? Podoba mi się efekt „zderzenia”, który tu otrzymujesz, ale inne notatki mogą działać lepiej. Jeśli jest tym, czego chcesz, charakterystyczny dźwięk tego akordu w szczególności może uzasadniać użycie notacji z trzeciego punktu powyżej.

Nie jestem do końca pewien, jakie pytanie zadajesz, ale każda oktawa na nutę basową będzie działać. Kiedy jesteś na, powiedzmy, Am, to często basista będzie grał którykolwiek z dźwięków, które składają się na ten akord: A, C i / lub E.Z pewnością na 1. i 3. takcie 4/4 taktu - najsilniejszy , zazwyczaj. Ostatni takt lub pół taktu może zbłądzić, tak że wskazuje na pierwszą nutę następnego taktu, a ta konkretna nuta może, ale nie musi, znajdować się w akordzie lub nawet w skali Am. taktu Dm, mogę umieścić Eb jako ostatni kawałek taktu Am, przechodząc prosto do prymy D.

Akordy ukośne, które znasz, są najlepszym sposobem na pokazanie, co do zagrania, kawałek po ukośniku jest częścią basu, ale w moim przykładzie prawdopodobnie nie oznaczyłbyś ostatniego bitu taktu kolejną zmianą akordu, jak w Am / / Am / Eb. Robi się zbyt bałagan.Jeśli jest tam zakładka i kropki, i tak nie ma takiej potrzeby.