Keyboard players who want to play 16th/17th century music from the original editions and manuscripts may come across C clefs on any of the 6 lines, as well the modern as treble and bass. (Note, the 6 isn't a typo - in the 16th century, staves often had 6 lines, not 5).

And they may also be transposing the music by a semitone if their instrument isn't tuned to the same pitch standard as everybody else.

If you are count transpositions as "different clefs," classical French horn parts in 18th/19th century music may be in C, D, Eb, E, F, G, Ab, A, or Bb (with Bb and C written using two different octave transpositions), and in 19th century editions there may be frequent transposition changes during a single movement of a piece.

It's a hard one because it depends so much on what you're actually doing with your instrument. I suspect you're at the extreme end for trombonists, for example.

Recorder players find themselves confronted with many clefs, especially if they play multiple sizes of instrument (which might be considered cheating) such as:

• treble clef octave up (usually on soprano, sopranino or alto recorder)
• treble clef at pitch (usually on alto or tenor recorder)
• bass clef octave up (usually on bass recorder)
• bass clef at pitch (usually on great bass or contrabass recorder)
• alto clef octave up (usually alto or tenor recorder)
• alto clef at pitch (usually bass recorder)

Modern editions of early consort music often have inner parts in alto clefs, which are intended for viol players (tenor viols customarily read alto clef, and bass viols use it for higher-lying music, and you can actually play some alto clef parts on the treble viol too). While some of these editions come in dual-format versions (where those alto parts are also provided in treble or treble-down), some don't (and they're more expensive anyway).

Then when playing from facsimile we run into all sorts of other things, but one of the more common I've had to deal with is "French violin clef" - a treble clef shifted down one line, so the G above middle C is the bottom line of the stave. Fortunately this is just the same as bass clef shifted up two octaves, so it's pretty easy to deal with if you already read bass clef and don't pay too much attention to the start of the line!

What I am very, very glad I don't have to cope with in any instrument I play is the transposed parts for things like Bb trumpets. Recorders learn new fingerings for C and F instruments so our music is always at concert pitch - although sometimes recorders in G or D are demanded (rarely, because almost nobody actually owns such instruments), and those parts might be written transposed so we don't have to learn a third and fourth set of fingerings. Or might be in concert pitch. One should check carefully before starting to play...

Myślę, że masz odpowiedź! Puzoniści muszą umieć czytać kropki w każdym możliwym kluczu. Nie bardzo rozumiem dlaczego, ponieważ grają te same nuty w każdym z nich - po prostu przeczytaj je inaczej.

Większość innych instrumentów (z pojedynczą nutą) ma zaprojektowany dla nich klucz wiolinowy, taki jak alt, tenor lub transpozycja, jak instrumenty Bb i Eb, ale założę się, że kiedy Pan Trombone wynalazł swój tytułowy instrument, nigdy nie zdawał sobie sprawy, jakie obowiązki czekają na jego graczach!

To niekoniecznie sprawia, że ​​jest to trudniejszy instrument grać, tylko do czytania.

Nie mam pod ręką referencji, która by mnie poparła, ale wiem, że partie fagotowe są napisane wieloma kluczami - bas, tenor i góra, może w szczególnych okolicznościach alt. (Solówka na fagocie, która otwiera Święto wiosny , naprawdę powinna być w kluczu wiolinowym, ale nie jest).

Wspólny element wśród fagotów , puzon i wiolonczela (dodałbym też eufonium) jest takie, że są one nominalnymi instrumentami „tenorowymi” o bardzo dużych zakresach. Klucz basowy leży trochę za nisko, aby dobrze służyć instrumentom tenorowym, ponieważ tak duży ich zakres znajduje się powyżej środkowego C, więc myślę, że nie jest zaskakujące, że te instrumenty używałyby asortymentu różnych kluczy, aby uniknąć nadmiernych linii rejestrowych.

Wiolonczela jest zapisana w następujących kluczach:
klucz basowy, klucz wiolinowy, klucz tenorowy i w kilku przypadkach klucz altowy.

Wszystkie wymienione klucze są W UŻYCIU i nie są historyczne. Spójrz na różne partytury orkiestrowe, a znajdziesz je wszystkie.

Więc nie, jeśli chodzi o zapis, nie ma odpowiednika wiolonczeli. (Zapomnij o tych historycznych partyturach fortepianowych, zobacz cały świat i muzykę do dnia dzisiejszego)