W rzeczywistości jest to odpowiedź na pytanie, które to pytanie zostało oznaczone jako dokładny duplikat (umieszczając je tutaj, aby dodać kilka dodatkowych niuansów do zbioru odpowiedzi ):
Pracowałem w GarageBand na moim iPadzie, który kończy się akordem B7; niewielka wiedza, jaką mam na temat teorii muzyki, jest tylko tym, co zdobyłem z praktycznego doświadczenia jako trzyletni członek chóru mojego liceum, więc chciałbym wyjaśnić terminy używane do definiowania nut w akordzie, ponieważ nie jestem jestem bardzo pewien, że rozumiem poprawnie.
Wiem, że nuty akordu B7 to B, Es, Ges i A; Widziałem głównie akord jako narastające nuty w tej kolejności. Jeśli mam nuty rosnąco w kolejności Eb, Gb, A i B, to Eb jest teraz prymą akordu lub jest prymą akordu, zawsze jest to nuta, od której pochodzi nazwa akordu, a zatem pryma akordu akord jest nadal B?
Zwykła "pisownia" B7 to B, D #, F #, A. Zwróć uwagę, że ta pisownia pomija każdą drugą literę, więc akord jest serią ułożone trzecie; jest to typowe dla zachodniej harmonii. Dominująca septyma składa się zatem z prymy, tercji wielkiej nad prymą, kwinty doskonałej nad prymą i septymy małej nad prymą. Ten akord można oczywiście odwrócić; w każdym razie pryma akordu z tymi nutami jest zawsze B, bez względu na to, w jakiej kolejności są.
W tym konkretnym przypadku nie ma nic innego, co prawdopodobnie będą miały te nuty. Jeśli jednak zbadasz Bdim7, z drugiej strony zobaczysz, że jest napisane B, D, F, Ab. Przerwa między każdym z nich to mała tercja (trzy półtony). Oznacza to, że składałby się z tych samych klas wysokości dźwięku, co Ddim7, E # dim7 lub G # dim7. (Dlaczego dwóch ostatnich nie nazwałam Fdim7 i Abdim7? Zaczekaj!) Więc jak możesz na przykład odróżnić Bdim7 od Ddim7?
Istnieją dwa podstawowe konteksty, w których różnica staje się widoczna. Pierwsza jest zapisana w notacji: Ddim7 zapisuje się jako D, F, Ab, Cb. Zauważ, że to, jak każdy inny akord septymowy, zachowuje wzorzec „każdej innej litery” (zakładając, że alfabet muzyczny zawija się po G). Tak więc w przypadku zmniejszonej septymy, tak jak w przypadku każdej septymy, pryma jest jedyną nutą, dla której każda inna klasa nut jest trzecią, piątą lub siódmą powyżej niej (prawdopodobnie przesuniętą w górę lub w dół o oktawę lub dwie, w zależności od udźwięcznienie). E # dim7 byłoby E #, G #, B, D, a G # dim7 byłoby G #, B, D, F.
Drugi jest funkcjonalny. Zmniejszona septyma pełni dominującą funkcję w tonacji molowej. Na przykład w tonacji c-moll zazwyczaj będzie można zobaczyć Bdim7 (ton wiodący ze zmniejszoną septymą) przechodzący do C- (tonik-moll). Tę rolę mogłaby również odegrać G7 (dominująca siódma siódma); nie jest to zaskakujące, biorąc pod uwagę, że oba akordy mają wspólne B, D i F, a jedyną różnicą jest G w G7 w porównaniu z Ab w Bdim7. Dlatego mamy Bdim7, Ddim7, Fdim7, ale G # dim7 zamiast Abdim7: A Bdim7 zamienia się na C-, a Ddim7 na Eb-.
Ale Abdim7 zdecydowałby się na ...co? Chciałoby się powiedzieć A-, ale Ab nie jest głównym tonem A-; G # jest, więc to właśnie powinien być rdzeń tego zmniejszonego siódmego „powinno”. Można by zaryzykować, że Abdim7 mógłby rozwiązać się na Bbb-, ale Bbb nie jest tonikiem molowym w konwencjonalnej muzyce - przynajmniej nie w niczym, co nie próbuje wyraźnie być przynajmniej trochę dziwne. Podobnie, E # dim7 rozwiązywałoby się do F # -, więc tak to nazywamy, Fdim7 rozwiązywałoby się do Gb-, który znowu nie istnieje zbyt wiele. (Jako tonik-moll. Może to być tonacja drugorzędna.)
Nic z tego nie ma żadnego wpływu na brzmienie akordu, więc może wydawać się trochę akademickie. Ale te regularności w sposobie notowania akordów ułatwiają zrozumienie ich i zapamiętanie, jak tworzą progresje.