Słyszałem, że nazywa się to „Mixolydian # 4” lub „Lidian Dominant”.

Może widziałem „Mixolydian # 11”, ale prawdopodobnie zignorowałem to jako oczywisty błąd i zrozumiałem, że oznacza # 4 w skali.

# 4 ma sens w opisie wagi. # 11 ma sens w opisie akordu.

Z mojego doświadczenia wynika, że ​​zawsze słyszałem o skalach, o których mowa, ze zmienionymi stopniami skali, a nie przedłużeniami akordów . Dlatego w mojej książce jest to miksolidyjski ♯4 (lub przynajmniej w mojej odpowiedzi).

„Dominujący” jako część nazwy skali (lub jakiejkolwiek nazwy) zawsze oznacza, że ​​trzecia część jest wielka i siódmy jest podrzędny. Zwykle, gdy jest to coś w rodzaju „(nazwa trybu) Dominujący”, oznacza to, że jest to tylko ten tryb, ale z niezbędnymi zmianami, aby uczynić go skalą dominującą. Tak więc dominujący frygijski jest podobny do frygijskiego, ale z dużą tercją, ponieważ ma już małą siódmą septymę. Mixolidian Dominant nie istnieje z oczywistych powodów. Wiele trybów tak naprawdę nie ma wersji „dominującej”; Dorian Dominant byłby po prostu miksolidyjskim.

Phrygian Dominant i Lydian Dominant to jedyne dwie skale, które słyszałem, używając tej konwencji, chociaż przypuszczam, że można by mieć skalę Locrian Dominant.

TL; DR: Wagi przyjmują zmiany w stopniach skali, a Dominujący w nazwie oznacza M3 i m7.

Obie nazwy są używane i obie mają sens. Masz rację, że wyostrza się czwarty stopień skali, ale jako napięcie, ten stopień skali jest zwykle dodawany do harmonii w wyższych oktawach, stąd # 11.

Jeśli chodzi o twoje pytanie dotyczące nazwy „dominujący” w dominującej frygijskiej, to mniej więcej tercja wielka. Frygijczyk ma tercję małą, a jej podstawowy akord septymowy (złożony z 1, 3, 5 i 7 stopnia) to septymowy mały akord. Jeśli zmienisz tercję na tercję wielką, otrzymasz dominantę frygijską, która ma dominujący akord siódmy jako podstawowy akord septymowy. Tak też często używa się tej gamy: nad dominującym akordem mollowym. Np. Po A7 (b9) rozkładającym się do Dm (6,7) można zagrać dominantę frygijską (która jest dopiero piątym rodzajem harmonicznej d-moll). W przeciwieństwie do trybu frygijskiego, dominanta frygijska ma ton wiodący rozdzielający tonik. Np. W tonacji d-moll dominanta frygijska A ma C #, które przechodzi w tonikę D.

Każda skala o stopniach 1, 3, 5 i 7, które tworzą dominujący akord septymowy, może należy uznać za skalę „dominującą”, np. miksolidyjską, miksolidyjską # 11, dominującą frygijską. Oczywiście istnieją również inne skale, które mogą być użyte w stosunku do dominujących akordów, takie jak półcała (8-tonowa) skala lub zmieniona skala (siódmy tryb melodycznej moll).