Najprostszym sposobem, aby dowiedzieć się, jak zbudowane są akordy, jest zrobienie notatki jako prymy (dowolnej nuty skali) i nałożenie na nią tercji.

W skali C-dur, jeśli weźmiesz D jako prymę i ułożysz na niej tercje, otrzymasz d-moll: D -> F (tercja mała) -> A (tercja wielka) -> DFA, który jest akordem d-moll.

Podobnie z akordami durowymi i zmniejszonymi.

Ponadto, jeśli chcesz dodać jeszcze więcej nut, otrzymasz 7, 9, 11 i 13 akordów.

Triady składają się z tercji (tzn. patrząc na skalę, zacznij od notatki, przeskocz następną, wybierz następną, przeskocz kolejną i wybierz następną)

Rzućmy okiem na C-dur skala (C, D, E, F, G, A, B):

C: CEG (C-dur)

D: DFA (d-moll)

E: EGB (e-moll)

F: FAC (F-dur )

G: GBD (G-dur)

A: ACE (A-moll)

B: BDF (B zmniejszone)

Działa z dowolnym klawiszem, z klawiszami molowymi, a jeśli ułożysz cztery nuty, otrzymasz akordy siódemkowe.

Układanie tercji w stosie jest terminem często używanym do tworzenia akordów - triady to dobry punkt wyjścia. C-E-G; D-F-A; E-G-B itd. Trzecie dochodzą za każdym razem do diatonicznej nuty - notatki z tego klucza.

Jednak nie jest to ściśle to. We wspomnianych triadach jest to właściwie jedna trzecia i piąta. Piąta to kolejna „trzecia ułożona”. Daje to więc triadę durową lub molową, z wyjątkiem tej zbudowanej na nucie wiodącej - tutaj B.Doskonała kwinta (którą wszystkie inne zawierają) dawałaby nutę nie diatoniczną, więc dla akordu B będzie to D (m3 ) i F (dim5).

Pozostając przy idei „ułożonych tercji”, każda triada może mieć dwie małe tercje, tworząc zmniejszony akord; tercja majowa i minutowa, tworząc akord durowy; min i maj tercja, tworząc akord molowy, lub dwie trzecie majowe, tworząc akord rozszerzony.

Jak mówi Shev, układaj te trzecie (maj lub min), aby uzyskać 7, 9, 11 i 13, z interesującymi połączeniami nut.

To wszystko, co należy zrobić. Do jakich triad są zbudowane z niezmienionych dźwięków skali. Ale nie wpadnij w pułapkę myślenia, że ​​diatoniczne triady są Prawdą, wszystko inne wymaga specjalnego pozwolenia lub wyjaśnienia. Poza triadami i „stosem tercji” jest mnóstwo akordów. I wielu (a nawet większość) z nich używa notatek spoza skali. Żaden system teorii, który traktuje ich jako intruzów, nie zaprowadzi cię zbyt daleko.

Nie mogę się powstrzymać od zastanawiania się, czy zadajesz niewłaściwe pytanie. To właśnie modulacja i zapożyczanie akordów z innych klawiszy sprawia, że ​​muzyka jest interesująca. Większość muzyki „moduluje” lub wykorzystuje akordy „zapożyczone” z innych klawiszy. Utwór może być w tonacji C-dur, ale może zawierać akordy, które nie są `` diatoniczne '', tj. W tonacji. Lub może „modulować” inny klawisz przez dłuższy czas. Zasady harmonii i modulacji wyjaśniłem w pytaniu Rocking Cowboya dotyczącym użycia akordu bVII w tonacji durowej, w jego przykładzie, i akordu F w tonacji G (dur).

Oto link: Dlaczego wiele piosenek w tonacjach durowych używa akordu bVII?

Jeśli naprawdę chcesz to zrozumieć, musisz wiedzieć o skalach i wzorach akordów oraz, co najważniejsze, o odstępach między stopniami.
Rozważmy na przykład strukturę czterech akordów triady (stopnie oznaczone cyframi rzymskimi):

1) Kierunek: I <2 stopnie> II <1,5 stopnia> III
2) Minor: I <1 .5 kroków> II <2 stopnie> III
3) Zmniejszony: I <1,5 stopnia> II <1,5 stopnia> III
4) Rozszerzony: I <2 stopnie> II <2 stopnie> III

i zobaczmy teraz strukturę skali durowej:
I <1 step> II <1 step> III <0.5 step> IV <1 step> V <1 step> VI <1 step> VII <0.5 step > VIII

stwórzmy kilka akordów w prostej skali C-dur:
zacznij od jednego stopnia na skali i wybieraj dwie inne nuty co drugi:
jeśli zaczniesz od C, otrzymasz: CEG spójrz na wzór gamy durowej: C <1 krok + 1 krok = 2 kroki> E <1 krok + pół stopnia = 1,5 stopnia> Gso to akord durowy. Bardzo proste.
Zwróć uwagę, że tworzysz pewne akordy w określonej skali i musisz wybrać swoje nuty (stopnie) z tej skali.
Jeśli chcesz dowiedzieć się więcej o tych rzeczach, musisz się nauczyć o „jakości w interwale muzycznym”