Pytanie:
Podczas tworzenia skal należy zwrócić uwagę na konwencję nazewnictwa
Rajeev Bhatia
2013-08-27 00:41:18 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Mam problem z nazywaniem notatek w dużej skali.

Wzór na skalę główną to 0, 1, 1, 1/2, 1, 1, 1, 1/2

Jeśli użyję tego wzoru do obliczenia nut w skali G # dur, otrzymam notatki jako: -

G # A # CC # D # FGG #

Jednak widzę wiele witryn a aplikacje używają następujących notatek w skali G # dur: -

G # A # B # C # D # E # GG #

To naprawdę mnie zdezorientowało.

Dlaczego notatki takie jak B # i E # są obecne. Pamiętam nawet, że widziałem niektóre skale, które mają notatki, takie jak Cb i Fb.

Pomóż mi wyjaśnić koncepcje nazewnictwa notatek.

Dzięki, Rajeev

moja odpowiedź poniżej szczegółowo określa zasady dla ciebie. Sygnatura klucza G # nigdy nie jest używana, ponieważ liczba znaków przypadkowych jest znacznie większa niż liczba potrzebna do równoważnej sygnatury klucza Ab.
Oba przykłady są niedokładne - skale używają kolejnych nazw liter, a żadna z nich nie. Pisanie muzyki przy użyciu tych notatek po prostu nie zadziała. Zobacz moją odpowiedź poniżej.
Cztery odpowiedzi:
NReilingh
2013-08-27 01:26:26 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Twój wzór pół- i całych kroków jest poprawny, ale pisownia nie.

Różne sposoby zapisywania tego samego tonu nazywane są Enharmoniczne silny>. Wiesz już, że wszystkie nuty „czarnego klawisza” na fortepianie mają więcej niż jedną nazwę, ale możesz także zmieniać nuty dalej niż półton lub wprowadzać zmiany w dwóch „białych klawiszach”, które są obok siebie.

Znasz już notację b / # : przypadkowe , które modyfikują wysokość dźwięku o pół kroku lub półton . Istnieją również podwójne ostre i podwójne płaskie znaki literowe, które zmieniają się o całe kroki lub dwa półtony.

Powodem ich użycia jest przeliterowanie każdej nuty w skali inną nazwą litery, a tym samym , wyraźne i uporządkowane rozmieszczenie na personelu muzycznym. Mając wystarczającą liczbę znaków przypadkowych, mógłbym przeliterować skalę „ G # ” jako, powiedzmy ...

G # Bb B # B ## Eb E # GG #

Ale napisane na pięciolinii byłoby to dość niezrozumiałe, szczególnie dla kogoś, kto czyta wzrok.

Aby rozwiązać ten problem, zaczynamy od każdej nazwy notatki na pięciolinii:

GABCDEFG

... a następnie zmodyfikuj te notatki za pomocą znaków dodatkowych, aby pasowały do ​​danej skali:

G # A # B # C # D # E # F # # G #

To wciąż dużo symboli na stronie, więc dla uproszczenia używamy kluczowych podpisów , wszystkie te informacje w jednym miejscu. Podwójne krzyżyki prawie nigdy nie są używane w kluczowych sygnaturach, jednak, jak wspominali inni, typowa pisownia tej skali byłaby jej enharmonicznym odpowiednikiem Ab-dur (który ma tylko cztery bemole zamiast 8 ostrych ).

Chciałbym tutaj tylko dodać, że przy pisowni skali, * każdej litery można użyć tylko raz. * NReilingh podał jeden powód tej reguły. Ponadto pisownia enharmoniczna może wykazywać ruch harmoniczny lub rekontekstualizację związaną z muzyką, więc nawet jeśli „B #”, „C” i „Dbb” wszystkie * brzmią * tak samo, są * bardzo * różnymi nutami. Wreszcie, „ostre” nuty mają tendencję do pozostawania w ostrych klawiszach, a „płaskie” nuty mają tendencję do pozostawania w płaskich klawiszach. Ponownie, trudno byłoby odczytać skalę G # dur w sposób, w jaki NReilingh pokazał nam w swojej odpowiedzi.
Tak. NIGDY NIE PISZ TAKIEGO :-)
Haha, na moim biurku pojawiają się przerażające rzeczy ...
Tim
2013-08-27 01:56:01 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Udzielenie bardzo prostej odpowiedzi jest skomplikowane. Wiesz, jakie nuty składają się na G-dur. Aby dojść do G # dur, po prostu # każdą nutę G. To da czasami ##, więc zgadza się. Ponieważ formuła TTSTTTS działa na dużą skalę, będzie działać dla nich wszystkich. JEDNAK G # jest tak niepraktycznym kluczem do pracy, nikt go nie używa. Dlaczego mieliby, skoro Ab zawiera dokładnie te same nuty podczas grania, ale tylko 4 bs po zapisaniu.

Można to zabrać do absurdalnych końców i napisać, na przykład, w Cb, z mnóstwem bemoli, ale B maj., z „tylko” 5 #, ułatwiłoby życie, prawda?

Nie możesz po prostu # każdej nuty klawisza G, aby uzyskać G #. To spowoduje prawidłowe złamanie zasad pisowni.
@StephenHazel Co masz na myśli? Jeśli o mnie chodzi, to działa dobrze.
@NReilingh no cóż, jest 12 nut, które musisz przeliterować w każdej sygnaturze klucza. G jest zapisywane: G Ab A Bb B C C # D Eb E F% F Jeśli „po prostu je wyostrzysz”, otrzymasz: G # A A # B B # C # Cx D # E E # F # Fx Hej, wiesz, masz rację! Przepraszam za to. Oddzielna litera na krok i tonik, dominująca, posiadająca własną literę, ale nie wiem. Nie jestem pewien, czy nadal miałoby to miejsce w przypadku wszystkich kluczowych podpisów (tylko ich wyostrzanie). Ale tak jest przynajmniej z tym.
@StephenHazel Powinien zawsze działać, gdy używasz go w ten sposób, ponieważ skala początkowa będzie miała prawidłowy wzór nazw nut. Jeśli zmienisz każdą nutę o tę samą liczbę półtaktów bez zmiany litery, nadal będziesz mieć ten sam wzór. (Jeśli chodzi o to, co jest warte, jesteś jedyną osobą, którą znam, która bierze pod uwagę wszystkie 12 tonów podczas pracy z sygnaturą tonalną. Jesteś dokładny, ale zazwyczaj użycie wysokości chromatycznej jest tak kontekstowe, że nuty mogą lub mogą nie być związane z podpisem klucza jako takim.)
@NReilingh Nie wiem, myślę, że zasada „dominujący MUSI mieć swoją własną literę” mogłaby w tym zaszkodzić. Powodem, dla którego zależy mi na wszystkich 12 nutach keysig jest to, że mając plik midi, mój program musi narysować dla niego prawidłową notację standardową.
@StephenHazel Nie znam tej zasady ... a zwiększona 5. lub zmniejszona 5. powyżej pierwiastka będzie tą samą literą co dominanta. Być może uda ci się wymyślić pewne niezawodne skróty do prostszej muzyki, która nie odbiega zbytnio od sygnatury klawiszy, ale w większości zastosowań MIDI i notacja standardowa nie są izomorficzne.
@StephenHazel W każdym razie to nie na temat - możemy porozmawiać na czacie, jeśli chcesz.
@NReilingh cóż, aug lub dim5 nie pojawią się w zapisach nutowych w tej samej linii co piąty. Więc nie byłoby to pisane literą piątego ... Tak? Skala pisowni mapuje, w której linii / przestrzeni znajduje się nuta.
pozwól nam [kontynuować tę dyskusję na czacie] (http://chat.stackexchange.com/rooms/10327/discussion-between-nreilingh-and-stephen-hazel)
@StephenHazel - Tutaj nie ma puszki robaków! Jak powiedziałem w mojej odpowiedzi, wszystko działa. NIE ma 12 nut, których potrzebujesz, aby przeliterować każdą sygnaturę klawiszową, tak samo jak 17 nut potrzebnych do napisania melodii - C, C #, Db, D, D #, Eb, itp. Klucz w zachodniej muzyce zawiera 7 diatonicznych nut. Aby pomyślnie napisać te notatki, KAŻDA musi mieć własną nazwę litery, a zatem umieścić ją w linii lub spacji. W przeciwnym razie byłoby prawie niemożliwe do odczytania. MIDI ma swoje własne konwencje, ale mówimy tutaj o MUZYCE!
Wszystkie powyższe wskazują na kilka bardzo dobrych powodów, dla których G # jest rzadko, jeśli w ogóle, używany jako klucz sam w sobie. Nic na to nie poradzi. Dlaczego ktoś miałby pisać w G #, skoro Ab jest dostępne?
Czemu? Nie wiem Ale to się zdarza: patrz strona główna Cisis w Wikipedii (http://en.wikipedia.org/wiki/C-sharp_major). Jeśli chodzi o Gis-dur (http://en.wikipedia.org/wiki/G-sharp_major): „Ostatnie strony A World Requiem Johna Fouldsa są napisane gis-dur z poprawną sygnaturą tonacji pokazaną w partyturze wokalnej w tym Fdouble ostre ”.
Pisownia skali @Tim jest również używana do umieszczania notatek na pięciolinii. Pisownia skali nie jest zbyt trudna. Sztuczka pojawia się, gdy są nuty poza stosowaną skalą. Istnieje 5 nut poza skalą dur, które należy umieścić na pięciolinii, jeśli są używane. Notacja standardowa określa, która linia / spacja i czy należy ją # / b / X / bb /%.
@StephenHazel Do jakich konkretnych 5 dźwięków spoza gamy dur się odnosisz? Wszelkie nuty, które nie pojawiają się w normalnej skali, takie jak cokolwiek dur, będą miały wszystkie 7 nut do zagrania. Wszystkie, które są # lub b, zostaną pokazane w sygnaturze klucza. Wszelkie inne nuty, które nie znajdują się w samej skali, zostaną potraktowane przy użyciu znaków przypadkowych - #, b, x, bb lub naturalnych, pokazując, że te konkretne nuty w rzeczywistości nie należą do wspomnianej tonacji.
@StephenHazel - myślę, że masz na myśli brakujące notatki z 12 dostępnych. Jeśli tak, są umieszczane w odpowiednim miejscu. jeśli w Cmaj. jest notatka z Fmin.chord, nazywa się Ab. Jeśli jednak ta sama nuta należy do akordu C +, będzie się nazywać G #. Zostaną umieszczeni we właściwym miejscu, a muzycy, którzy są świadomi struktury akordów itp., Będą wiedzieć, dlaczego zostali nazwani przez ten konkretny name i zawieszone w tej konkretnej linii lub spacji.
@NReilingh Nie mogę wymyślić, jak sprawić, by ten czat działał, aby uratować mi życie (a jestem programistą!). Jeśli nie masz nic przeciwko, możesz odciąć się od moich komentarzy.
Stephen Hazel
2013-08-27 00:54:33 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Witamy w podstępnym świecie notacji standardowej :)

Skale należy „przeliterować” w bardzo dokładny sposób. Istnieją również takie rzeczy, jak podwójne krzyżyki (X) i podwójne płaskie (bb). przemyśl.

zasady:

  • zacznij od pisowni 7 tonów skali na klawisze, ostre, inne płaskie
  • 7 tonów skali WSZYSTKO na RÓŻNYCH literach
  • jeśli podrzędne, M6 i M7 są ZAWSZE m6, m7 OSTRE (naturalnie płaskie / rozwarte), ponieważ „w pewnym sensie w skali prawie tony”
  • POJEDYNCZA LITERA dla toniku, dominująca - nie dublowane nawet dla tonów poza skalą
  • żadna litera nie została użyta 3 razy podczas wybierania tonów poza skalą (2 = max =)

sprawdzanie:

  • w pionie, krzyżyki powinny mieć tekst fcgdaeb
  • w pionie, płaskie powinny mieć tekst beadgcf
  • kolumny powinny mieć SAMEJ literę: 2,3 4,5 6,7 9,10 11,12

Więc zwykła pisownia wygląda tak: 

 ==================== GŁÓWNE KLAWISZE = ==================! oznacza PLAIN cuz ksig xx xx xx xx xx% oznacza naturalflats KEY m2 M2 m3 M3 4 tri DOM m6 M6 m7 M7 d double flat, x db shp0 C db D eb E F f # G ab A bb B1 F gb G ab A B! b% C db D eb E2 B! cb C db D E! e% F gb G ab A3 E! fb F gb G A! a% B! cb C db D4 A! bd B! cb C D! d% E! fb F gb G5 D! ed E! fb F G! g% A! bd B! cb C6 G! ad A! bd B! DO! Płyta CD! ed E! fb F lub F # 7 C! dd D! ed E! FA! f% G! ad A! bd B! B w ostrych narzędziach preferowane xx xx xx xx xx ostre KEY m2 M2 m3 M3 4 tri DOM m6 M6 m7 M71 G ab A bb B C c # D eb E f% F! 2 D eb E f% F! G g # A bb B c% C! 3 A bb B c% C! D d # E f% F! g% G! 4 E f% F! g% G! A a # B c% C! d% D! 5 B c% C! d% D! E e # F! g% G! a% A! 6 F! g% G! a% A! B b # C! d% D! e% E! lub Gb
7 C! d% D! e% E! FA! fx G! a% A! b% B! Preferowane Db w mieszkaniach ==================== DOLNE KLUCZE ===================== xx xx xx% # % # mieszkania KLUCZ m2 M2 m3 M3 4 tri DOM m6 M6 m7 M70 A bb BC c # D d # EF f # G g # 1 D eb EF f # G g # AB! b% C c # 2 G ab A B! b% C c # D E! e% F f # 3 C db D E! e% F f # G A! a% B! b% 4 F gb G A! a% B! b% C D! d% E! e% 5 B! cb C D! d% E! e% F G! g% A! a% 6 E! fb F G! g% A! a% B! DO! Płyta CD! d% 7 A! bd B! DO! Płyta CD! d% E! FA! f% G! g% xx xx xx #x #xsharps KLUCZ m2 M2 m3 M3 4 tri DOM m6 M6 m7 M71 E f% F! G g # A a # B C c # D d # 2 B c% C! D d # E e # F! G g # A a # 3 F! g% G! A a # B b # C! D d # E e # 4 C! d% D! E e # F! fx G! A a # B b # 5 G! a% A! B b # C! cx D! E e # F! fx6 D! e% E! FA! fx G! gx A! B b # C! cx7 A! b% B! DO! cx D! dx E! FA! fx G! gx
To jest tabulatura, a nie nazywanie notatek. To prawda, że ​​nie jest to całkowicie jasne, ale czytam pytanie PO jako „Jakie jest poprawne nazewnictwo G # -major dla standardowej teorii harmonii?” w takim przypadku odpowiedź brzmi „G # A #, B #, C #, D ##, E #, F ##, G #” Edytuj: przepraszam, jeśli to opublikowałeś - nie mogę wyrenderować pierwszego opublikowanego obrazu.
@NReilingh Tak, wersja „tabulaturowa” zniknęła. Tak więc podane tabele nie "idą w górę" do G # Major - może powinniśmy dodać mój pierwszy komentarz w. Również - "!" znak wydaje się wskazywać „#” lub „płaski” w kolumnie „KEY”
Wydaje się, że jest klucz do czego! oznacza u góry. Zauważę również, że twój pierwszy komentarz jest nieco niedokładny - nie ma D ##.
To! jest "steve-ismem", przepraszam. Musiałem to wszystko rozpracować sam, i tak! oznacza „nie pokazuj # / b, jak wynika z sygnatury klucza”. Nie sądzę, że G # jest standardowym sygnaturą klucza. Będziesz używać Ab normalnie.
@StephenHazel - czy możesz wyjaśnić swoją trzecią zasadę. Wydaje się, że jest to określone wstecz. Gama durowa, tryb joński, jest miejscem wyjścia dla nut, a nie moll.
@Tim Nie wiem, co masz na myśli, mówiąc „gama dur jest punktem wyjścia dla nut”… Czy znasz nazywanie interwałów? W c-moll, m6 i m7 byłyby Ab i Bb, podczas gdy M6 i M7 byłyby A i B.Ale byłyby one zapisane w nutach z m6 i m7 w A i B z klawiszami spłaszczającymi je oba, a M6 i M7 być naturalled
Powszechnie przyjmuje się, że na przykład równoległa molowa ma płaską tercję, a równoległa durowa ma ostrą tercję. Punkt odniesienia jest z głównego punktu widzenia.
Malki
2013-08-27 01:12:11 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Nie jestem tego do końca pewien, ale pamiętam, jak czytałem o kręgu piątych (połączonych), które między innymi pokazuje również, ile ostrych lub bemolów znajduje się w każdym klawiszu. Na przykład, jeśli mówisz o klawiszu F #, powinien on zawierać 6 ostrych dźwięków, więc używałbyś wszystkich „ostrych” nazw nut, a nie nazw „płaskich” lub „zwykłych”.

Jestem też prawie pewien, że z zasady nigdy nie używałbyś „płaskiej nazwy” do opisania nut w „ostrej” skali tonacji i na odwrót.

Mam nadzieję, że to pomoże, i mam też nadzieję, że się nie mylę ani nie wprowadzam w błąd, ponieważ nie jestem tego w 100% pewien.



ⓘ
To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 3.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...