Nuty duchów tak naprawdę nie istnieją w klasycznym fortepianie.

Na trzecim obrazku E jest w nawiasach, ponieważ dźwięk jest już grany lewą ręką. Właściwie nie grałbyś nut obiema rękami, ale kompozytor chciał, abyś zrozumiał, że E jest zarówno częścią melodii, jak i akompaniamentu.

Na drugim obrazku są to nuty widmowe, ponieważ jest bardzo idiomatyczny do gry na perkusji.

Pierwsze zdjęcie jest dla mnie trochę tajemnicą. Nie jestem pewien, dlaczego to niskie G byłoby opcjonalne lub jakąś alternatywą. Musiałbym zobaczyć szerszy kontekst i może porównać wersje, aby powiedzieć, co dokładnie się dzieje. Ale z pewnością nie jest to nuta ducha.

Na kwestię „podwójnego E” udzielono już jasnej odpowiedzi; ta odpowiedź ma na celu dodanie kilku przemyśleń dotyczących kwestii „niskiego G”.

W odpowiedzi, do której podajesz link, autor wskazuje, że może to być również dodatek redakcyjny. Oznacza to, że na podstawie jednego lub większej liczby źródeł redaktor może podejrzewać, że niskie G zostało (omyłkowo) pominięte w (niektórych) istniejących partyturach, tworząc w ten sposób niepewność co do intencji kompozytora.

jest to dobry powód, aby to podejrzewać, ponieważ moment G jest momentem silnym rytmicznie i kończy się przejściem skalarnym lewej ręki. Muzycznie sensowne jest kontynuowanie oktaw do tego punktu, zamiast gwałtownego przechodzenia na inną teksturę.

Warto jednak rozważyć efekt zmiany tekstury. Jeśli utrzymasz niskie G, wówczas nacisk muzyczny będzie zwykle znajdował się na skali lewej ręki; podczas gdy pomijając go, następuje nagłe przesunięcie dźwięku z lewej ręki na prawą. W tym przypadku musisz podjąć estetyczną decyzję.

W trzecim przykładzie nie jest to nuta ducha. To jest E wydrukowane dla l.h. z możliwością grania prawostronnym A więc właściwa nuta, zagrana w całości - jedną lub drugą ręką.

Nawiasy w drugim przykładzie są szczególne dla muzyki perkusyjnej (zwróć uwagę na dziwny znak klucza) i są w rzeczywistości nutami duchów, tylko delikatnie grał na werblu.

Najlepszy przykład może być opcjonalny, ale nie potrafię powiedzieć dlaczego.

Pierwszy przykład jest po prostu dziwny. Czy autor myśli, że niskie G byłoby trudne do zagrania? Twardsze niż poprzednie odcinki oktawy? Myślę, że jury nie rozumie tego, co zamierzał.

Drugi przykład - tak, „dźwięki duchów” to rzecz w grze na perkusji. To są widmowe nuty.

Trzeci przykład - autor chce, aby efekt synkopowanej figury akompaniamentu był kontynuowany, ale jedna z nut E pełni podwójną funkcję jako melodyjny chwyt. Często zdarza się to w muzyce fortepianowej. Oczywiście nutę można zagrać tylko raz, granie jej normalnie w LR i jednocześnie jako dźwięk ducha w PR byłoby bez znaczenia. (Byłbym bardziej skłonny do klamrowania nuty LR, ale to nic wielkiego.)