Jeśli występuje naprzemiennie między Cm a tą harmonią, powiedziałbym, że jest to przypadek, w którym nazywanie akordu jest mniej ważne niż uznawanie prowadzącego głosu:

  E ♭ ––––– G –– A –– GC –– D –– C  

Zauważ, że E ♭ pozostaje stałe, podczas gdy doskonała piąta C – G przesuwa się w górę do D – A iz powrotem; Myślę, że to, zamiast nadawać etykietę środkowemu akordowi, lepszy sposób na konceptualizację tej harmonii.

Edycja: Ale jeśli naprawdę chcesz nazwać ten akord, ja myślę, że Dsus ♭ 2 dobrze zrozumie. sus ♭ 2 zamienia tercję akordową na E ♭ , podczas gdy D mówi nam o dołączeniu D – A doskonała piąta.

Co najmniej jedna witryna używa tej nomenklatury; tutaj pokazują ci akord E ♭ sus ♭ 2 , który jest twoją dokładną harmonią, przetransponowaną w górę o ułamek sekundy.

Można o tym pomyśleć na kilka sposobów, w zależności od tego, jak akord funkcjonuje w utworze.

Może to być Eb dim maj7 , który jest jednym z moich ulubione akordy ... niezbyt uzasadnione, chyba że pracujesz z tym Eb na basie. Gra w ten sposób jest bardzo uderzająca.

Można to nazwać 0,1,6, ulubionym trichordem Antona Weberna, jednego z wielkich nazwisk w muzyka serialowa. To trochę naciągane.

Mógłby to być trichord wiedeński, który pełni funkcję dominującą. Czy twój zespół nosi pudrowane peruki?

Najprawdopodobniej działa to jak akord Cm69, co jest dość powszechne, ale w twoim przypadku bez nuty C. Taka interpretacja byłaby bardziej uzasadniona, gdyby piosenka miała silne wyczucie C pedału. A i D działają jako nuty sąsiadów w wspólnym akordzie tonowym. Tworzy to rodzaj ciągłej, monolitycznej progresji, która sprawia wrażenie ściany dźwięku, która nieustannie przesuwa się między współbrzmieniem a dysonansem.

Chciałbym myśleć o tym jako o pozbawionym korzeni F7 / D. Ponieważ ma trzecią i siódmą część F7, powinna być funkcjonalnie równoważna, a naprzemiennie z cmin dałoby ci funky dorian wampira. To naprawdę nie pasuje do tradycyjnej harmonii, więc może być wiele interpretacji, ale tryton sugeruje dominację. Dsusb9 to także możliwość, którą niektórzy w środowisku jazzowym używają do implikowania dźwięczności akordów pochodzących z różnych modów frygijskich i może zastąpić mollowe ii-V, ale myślę, że argument za F7 / D jest silniejszy.

Opierając się na twoim opisie, ten akord prawie na pewno powinien być oznaczony jako Cmin6 lub Cmin6 / 9, jeśli chcesz podać więcej szczegółów.

Prawdopodobnie możesz znaleźć to dokładne brzmienie akordu w The Jazz Piano Book lub The Jazz Theory Book, oba autorstwa Marka Levina. W przypadku fortepianu solo oczekuje się, że niektóre / większość brzmień akordów będzie pomijać prymę, szczególnie w części utworu, w której akordy nie zmieniają się szybko lub wcale. Granie prymy na każdej nucie brzmiałoby dziwnie i nie pozwoliłoby na grę akordów z bardziej złożonymi rytmami. W ustawieniu zespołowym bardzo intuicyjne jest to, że nie powinniśmy nakładać ograniczenia, że ​​harmonia musi być zawsze odtwarzana w rytmie basu. Na przykład w kwartecie jazzowym z fortepianem, basem, perkusją i saksofonem nie spodziewalibyśmy się, że basista będzie grał prymę za każdym razem, gdy pianista gra akord bez korzeni podczas komponowania. (Jeśli miałbyś odebrać jakikolwiek album jazzowy wydany w 1990 roku lub później, który zawiera sekcję rytmiczną fortepianu, basu i perkusji i transkrybował akordy pianisty, kiedy on / ona komponuje, założę się, że co najmniej 50% tych akordów jest pozbawionych korzeni. ) W fortepianie solo obie te funkcje - bas i harmonia - są wykonywane na jednym instrumencie, a nie rozdzielane na dwa instrumenty. Podobnie jak w przypadku zespołu, nie chcielibyśmy ograniczać solisty pianisty wymaganiem, aby każdemu akordowi, który gra, towarzyszyła nuta basowa. Kiedy więc spojrzysz na brzmienie D Eb A, jaka była ostatnia nuta basowa zagrana w rejestrze basowym? C. To wciąż nuta basowa dla tego akordu D Eb A. Mamy tutaj niezwykle powszechną progresję (Cmin - Cmin6 - Cmin - Cmin6), która przełącza się między piątą a naturalną szóstą. To naprawdę fajny dźwięk.

Bardzo wątpię, że akord to D sus ♭ 2. Jeśli akord sus ♭ 2 w ogóle istnieje, to jest to niezwykle rzadkie i nie spodziewałbym się, że piosenka użyje tak niecodziennego / nieistniejącego akordu bez ustanowienia D w rejestrze basowym. (Wygląda na to, że utwór nie gra D w rejestrze basowym).

Jeśli nie chcesz oznaczać akordu, możesz zamiast tego pokazać alternatywy prowadzące głos między G a A, jak stwierdza inna odpowiedź. Ale jeśli szukasz nazwy , którą nazwałbyś ten akord, użyłbym Cmin6 lub Cmin6 / 9. Nie będzie to dokładny akord 1-3-5-6-9, który widzisz na Wikipedii, ale nadal jest to powszechny sposób na głosowanie Cmin6 / 9 (tj. Bez piątej lub prymy).

Rozważmy, że głównym kluczem jest Cminor. Oznacza to, że Twoja skala to C D Eb F G Ab Bb. Umieszczenie akordu D Eb A oznacza, że: D to niezmieniony pierwiastek, Eb to sekunda diatoniczna, a A to zwykła (choć nie diatoniczna) kwinta. Ujmując to w notacji, jest to Dsusb2. Czytając to z powrotem, oznacza to: weź D jako pierwiastek plus zwykłą czystą kwintę i dodaj do niej zawieszoną małą sekundę zamiast trzeciej.

W kontekście moglibyśmy przeanalizować napięcia i rezolucje stworzone przez te notatki. Ale prawdopodobnie nie ma sensu nazywać tego cokolwiek, użyj notacji. Nie ma żadnej cnoty w nadużywaniu systemu symboli akordów w celu dostosowania go. Symbol akordu powinien być ŁATWIEJSZYM sposobem opisania akordu!