Istnieje wiele różnic między wzmacnianiem a wycinaniem za pomocą korektora. Omówię te, które najbardziej mi się wyróżniają:
Jednym ze sposobów myślenia o miksie jest to, że przypomina to pakowanie pudełka, a może granie w Tetris. Starasz się, aby wszystkie te rzeczy pasowały do siebie, a także mieściły się w ograniczonej przestrzeni. Dzięki miksowi masz swój zakres dynamiki i pasmo przenoszenia, a to tworzy pudełko, w którym wszystko musi pasować. W przypadku wielu miksów chcesz nie tylko upewnić się, że wszystko pasuje do pudełka, ale także chcesz, aby pudełko było w większości pełne lub przynajmniej nie w większości puste, i chcesz, aby niektóre rzeczy w pudełku były większe lub mniejsze lub określony kształt. Podobnie jak Tetris, zwykle masz określone kształty do pracy i musisz wymyślić, jak je dopasować. Czasami możesz uzyskać kontrolę nad tym, co masz do zmieszania, ale nie zawsze.
Dla mnie EQ jest sposobem na zmianę kształtów, które otrzymujesz, gdy je pakujesz. mieszanka. Więc to całkiem fajne! Wyobraź sobie, że możesz to zrobić w Tetris! Aby nadużywać analogii z Tetrisem, wycinanie EQ może być jak usuwanie małych kwadratów z kształtu Tetrisa, podczas gdy wzmacnianie jest jak dodawanie małych kwadratów. Miejmy nadzieję, że sama analogia sprawi, że zaczniesz zastanawiać się, dlaczego zwiększanie może być trudniejsze.
Kiedy zwiększasz, dajesz sobie więcej rzeczy, aby spróbować zmieścić się w tej samej całkowitej przestrzeni, podczas gdy cięcie w rzeczywistości ułatwia aby zmieścić to wszystko. Teraz nie możesz po prostu ciąć za darmo bez konsekwencji. Po pierwsze, zwykle nie chcesz, aby kształty, które otrzymałeś, zostały całkowicie wycięte w nicość, a także chcesz, aby pudełko było mniej więcej pełne, gdy skończysz, ale rozsądne cięcie częściej ułatwia sprawę, a nie mocniej. Lekkomyślne wzmacnianie może znacznie utrudnić miksowanie.
Innym aspektem cięcia, który jest łatwiejszy, jest to, że jeśli wycinasz coś złego, to w miksie jest mniej zła i może przypadkowo wycinasz trochę czegoś dobrego w tym samym czasie, ale nie jest zbyt trudno dostosować korektor. aby zachować jak najwięcej dobra podczas cięcia. Ale kiedy wzmocnisz, możesz dodawać zarówno dobre, jak i złe, a modyfikowanie wzmocnienia, aby tylko wzmocnić dobre, a nie złe, jest trudniejsze. Złe rzeczy wydobywane przez wzmocnienie EQ odbijają się jak bolący kciuk. To, co dobre, odcięte wielokrotnie przez korektor, nie zostanie pominięte.
Cięcia również w mniejszym stopniu zależą od tego, co otrzymujesz. Kiedy tniesz, wyrzucasz coś, czego nie chcesz. Jeśli to, co tniesz, nie było tam na początku, to i tak nic nie zaszkodzi. Wzmocnienia w ogóle nie działają, jeśli nie ma nic do wzmocnienia. EQ nie może tworzyć częstotliwości, może je tylko zwielokrotniać. 1000 razy 0 to nadal 0. Więc jeśli masz nagranie śpiewaczki sopranowej i próbujesz podbić około 50 Hz, po prostu dodasz szum. To skrajny i śmieszny przykład, ale wielu inżynierów nie zdaje sobie sprawy, że nie mają częstotliwości, które próbują podbić. Dlatego podczas wzmacniania musisz uważnie słuchać i słyszeć, co masz i jak to zmieniasz. Jest wiele cięć, które możesz zrobić na ślepo (a może powinienem powiedzieć „głuchy”), na przykład w większości utworów można wykonać górnoprzepustowe 80 Hz i wyżej, nawet o tym nie myśląc i nie zepsuć miksu.
To powoduje kolejną różnicę: jeśli wycinasz te same częstotliwości na kilku ścieżkach, w zasadzie wszystkie one sobie przeszkadzają. Ale jeśli zwiększysz tę samą częstotliwość na kilku ścieżkach, zaczną ze sobą walczyć. Musisz więc pamiętać lub śledzić swoje wzmocnienia i upewnić się, że nie nakładają się one zbyt wiele. Cięcia, które możesz wykonać, a następnie zapomnieć o nich, nie zastanawiając się w przyszłości, dlaczego zakres 1000-1200 Hz brzmi tak zajęty (na przykład).
Na koniec chcę przekazać kilka rad, które przeczytałem w Internecie wiele lat temu: Użyj cięć, aby utwór brzmiał lepiej , użyj podbić, aby brzmiał inaczej . Myśląc o tej radzie, pokazuje również, dlaczego cięcia są łatwiejsze. Usunięcie zła jest całkiem proste, ponieważ wiesz, co próbujesz odebrać, zanim to zabierzesz. To tak, jakby otworzyć lodówkę i pozbyć się tylko złego sera: po prostu poszukaj spleśniałych i wyrzuć je. Teraz wyobraź sobie tę samą lodówkę wypełnioną 30 nieoznakowanymi serami i nie jesteś pewien, który z nich będzie najlepiej pasował do właśnie otwartej butelki wina i zobaczysz, dlaczego zwiększenie mocy jest trudniejsze: musisz znaleźć najlepsze ulepszenia metodą prób i błędów. Zasadniczo musisz skosztować każdego sera, zanim się zorientujesz, chyba że masz duże doświadczenie z każdym rodzajem sera. Jeśli podbijasz, aby brzmiało inaczej, nie zawsze jest oczywiste, które różnice będą brzmiały lepiej, a które gorzej.
Mamy nadzieję, że daje to kilka pomysłów na temat tego, dlaczego jest inaczej między wzmocnieniem a przycięciem. Mógłbym pisać znacznie więcej, gdybym miał czas. Ale zamiast mojego pisania i czytania, oboje powinniśmy miksować / produkować. Im więcej będziesz pracować z EQ, tym bardziej te rzeczy staną się dla Ciebie oczywiste. Trudna prawda o miksowaniu polega na tym, że czytając w sieci, nie można nauczyć się więcej niż 5%. Musisz iść zrób to.
Zacząłem myśleć, że jest aspekt tego pytania, który nie został jeszcze w pełni rozwiązany:
Czy to nie tylko kształt krzywej EQ ma znaczenie? Wydaje mi się, że to, czy mniej więcej jest powyżej, czy poniżej linii 0 dB, nie powinno mieć znaczenia, ponieważ i tak dostosuję ogólną głośność ścieżki, aby uzyskać taki miks, jaki chcę.
Myśląc o powyższym cytacie, myślę, że to, co się tutaj dzieje, to być może mylisz naukę o działaniu korektora i filtrów ze sztuką miksowania .
Na początek krzywa EQ, którą tworzysz za pomocą ustawień EQ, nie określa średnich w czasie poziomów mocy częstotliwości ścieżki. Wszystko, co robi EQ, to zmiana średnich w czasie poziomów mocy częstotliwości ścieżki. Surowe nagranie ma największy wpływ na ostateczny średni czasowy poziom mocy, a prawie każdy inny proces, który możesz wykonać na ścieżce (wtyczka lub efekt) również zmienia czas -średnie poziomy mocy częstotliwości toru. Tak więc ostateczny wynik tego, co otrzymujesz w miksie dla ścieżki, to 80% - 90% na podstawie nagranego dźwięku , może 5% - 8% na podstawie ustawień EQ, a reszta to mniejsze efekty kompresji, efektów modulacji (chorus, flange, phase, itp.) itd.
Więc EQ jest naprawdę małą częścią twojego miksu, a dźwięk samej ścieżki jest znacznie silniejszy niż korektor ścieżki pod względem tego, co robi z miksem.
Wracając do linii wyznaczonej przez ustawienia korektora, musisz nałożyć tę linię na górę widma mocy ścieżki, a następnie możesz uzyskać niewielkie wyobrażenie o tym, jak ścieżka wnosi różne częstotliwości do miksu. Na przykład, jeśli wycinasz lub podkręcasz wszystko poniżej 150 Hz w utworze wokalisty sopranisty, po prostu nie zrobiłeś prawie nic z brzmieniem miksu, ponieważ nie było tam nic do przycięcia lub wzmocnienia!
I zdziwiłbyś się, jak wielu zakresów częstotliwości w większości ścieżek w zasadzie nie można wzmocnić, ponieważ po prostu nic tam nie ma. W zależności od tego, jak jest dostrojony, odtwarzany i miksowany, możesz mieć ścieżkę bębna basowego, w której podbicie 900 Hz o 18 dB nie robi nic poza dodaniem szumu. A to tylko jeden oczywisty przykład.
Inną rzeczą, którą chcę się zająć, jest to, że nie mieszaj się z oczami, nie mieszaj z kalkulatorem lub nauką, mieszaj się z uszami . Linia na krzywej EQ nie może ci powiedzieć, czy ścieżka będzie dobrze układać się, tylko twoje uszy mogą to zrobić. Uszy są znacznie bardziej czułe, skuteczne i wnikliwe niż jakikolwiek glukometr, analizator lub inne urządzenie czy dane naukowe. Podbicie jest trudniejsze niż wycinanie ze względu na sposób, w jaki dźwięk miksu zmienia się podczas zwiększania i przycinania. Nie ma to nic wspólnego z ogólnym wzmocnieniem ścieżki ani z czymkolwiek poza tym.
Nie tylko liczy się nie tylko kształt krzywej EQ, ale także kształt krzywej EQ nie w ogóle ma znaczenie! Nie mogę tego wystarczająco podkreślić, ale nie chcę iść na całość. Kształt krzywej EQ jest nieistotny. Jedyne, co się liczy, to to, jak brzmi ścieżka i miks, a kształt EQ nie może powiedzieć żadnej z tych rzeczy.
Pozwólcie, że jeszcze raz wrócę do Tetris, aby odnieść się do części dotyczącej EQ w porównaniu z ogólnym wzmocnieniem. EQ jest jak dodawanie lub usuwanie małych kwadratów z kształtu Tetrisa. Ogólne wzmocnienie jest jak powiększanie lub zmniejszanie całego kształtu. Więc z czym łatwiej sobie poradzić w Tetris, naprawdę ogromny kwadrat (wszystkie kwadraty oprócz jednego zostały zabrane za pomocą subtraktywnego EQ, a następnie ogólne wzmocnienie zostało znacznie zwiększone) lub mały szalony kształt z małymi kwadratami i liniami wystającymi na całym ( kilka różnych wzmocnień, dodających kwadraty do pierwotnego kształtu w przypadkowych miejscach, a następnie wzmocnienie znacznie spadło)? Subtractive EQ ułatwia miksowanie ścieżek, ponieważ nadaje im „mniejsze, prostsze kształty”. Następnie możesz skalować te proste kształty w górę iw dół, aby uzyskać odpowiedni rozmiar i łatwo je spakować. Addytywny EQ tworzy większe, bardziej skomplikowane kształty. Zmniejszenie całości po wzmocnieniu niektórych częstotliwości nie poprawia kształtu, a jedynie zmniejsza. A jeśli dostatecznie wzmocnisz, a następnie zwolnisz wzmocnienie, aby dopasować je do miksu, skończysz z czymś, co brzmi okropnie i cicho, kiedy to, czego chcemy, jest dobre i głośne.
Nawet jeśli ja już w co najmniej 1000 słów, pomyślałem, że zdjęcie może pomóc:
Zwróć uwagę, że gdy EQ jest wzmocnione, może być trudniej popraw EQ, a konsekwencje jego złego są gorsze dla mieszanki niż pomyłka przy cięciu. Tak, wiem, że skalowanie kształtu nie jest do końca „sprawiedliwe”, ale sposób, w jaki działa dźwięk, jest bardziej podobny do tego.