Ostatni krzyżyk w tonacji to nuta wiodąca (siódma) tonacji durowej. Ostatnie mieszkanie to czwarte. Albo przedostatni to tonik.

Tak więc trzy ostre - F, C i G - to A-dur. G♯ to siódma nuta A-dur.

Cztery bemole - B, E, A i D - to A ♭-dur. D ♭ to 4. nuta A ♭-dur. Lub po prostu cofnij się o jeden z D na liście!

Podczas zdawania egzaminów teoretycznych na „stopień” zapisywalibyśmy „FCGDAEB” i „BEADGCF” (zauważ, że kolejność ostrych narzędzi to kolejność płaskich ?) na górze strony. Po pewnym czasie, oczywiście, znasz tylko klucze i podpisy.

Oczywiście, Święty Mikołaj idzie w dół wszystkie schody ruchome do tyłu i BEAD daje wiarę katolicką (wątpliwa teologia, ale niezapomniana).

A jeśli chodzi o relację między względnie małoletnim a większym:

Major dokonał pewnych grabieży i zostawił armię z odrobiną pieniędzy, które zainwestował w minę. Zatrudnił górnika do pracy. Kopalnia była dość płytka, więc aby Major odwiedził górnika, musiał zejść tylko trzy stopnie ... (w tym trzyliterowe nazwiska, gdyby było jakieś pomyłki między A ♭ i G♯)

Z mojego doświadczenia wynika, że ​​większość muzyków, którzy biegle biegli, zna swoje kluczowe sygnatury na pamięć, ponieważ jest to tak fundamentalna koncepcja, która stanowi podstawę prawie wszystkiego, co po niej następuje. Brak znajomości kluczowych podpisów - lub konieczność aktywnego przemyślenia ich za każdym razem - wydaje mi się podobny do robienia algebry, podczas gdy nadal używasz palców do podstawowego dodawania. („Och, widziałem to!” - mówisz. Tak, i widzimy, jak uczniowie próbują pisać akordy stosowane, nie znając też sygnatur kluczowych. Niestety!)

W przypadku głównych tonów obowiązują zasady zarówno dla tonacji o płaskiej, jak i ostrej tonacji:

1. Jeśli metrum ma bemole, przedostatnim bemolem jest toniczna tonacja tonacji durowej. Tradycyjne płaskie sygnatury klawiszowe zawsze są zgodne z kolejnością bemolów —BEADGCF — i dlatego kluczem A ♭-dur jest klucz A ♭ dur (B ♭, E ♭, A ♭, D ♭) to jest bemol przedostatni.

2. Jeśli tonacja ma krzyżyki, to ostatni krzyżyk jest tonem wiodącym; przechodzimy o pół kroku w górę od tego ostrza, aby znaleźć tonik. Dogodnie, kolejność krzyżyków w tradycyjnych sygnaturach klawiszy jest po prostu odwrotnością kolejności bemolów; w tym przypadku FCGDAEB. Jeśli sygnatura klawisza ma dwa krzyżyki - F♯ i C♯ - przechodzimy o pół kroku w górę do D, aby znaleźć tonik.

Jest tylko jedno zastrzeżenie: nie jest Nie jest od razu oczywiste, jak odnoszą się one do dwóch sygnatur klawiszy, więc musimy tylko wiedzieć, że C-dur nie ma nic w swojej sygnaturze klawiszowej, a F ma jedną płaską (B ♭).

Możemy to łatwo poddać inżynierii wstecznej zanotować podpis klucza. Jeśli tonik to B ♭, to chcemy, aby było to przedostatnie mieszkanie, więc sygnatura klucza będzie miała (ponownie, zgodnie z kolejnością bemoli) B ♭ i E ♭.

Jeśli szukasz drugorzędnych klawiszy, ten jest nieco trudniejszy; Zawsze zalecam moim studentom, aby myśleli o toniku molowym jako o szóstym stopniu skali durowej. To zmusza ich do przemyślenia swoich głównych skal, a także zapobiega nieuniknionym błędom, które napotykają, gdy po prostu próbują „zejść o trzy półtony” (zawsze wydaje się, że robią cztery lub błędnie zapisują drobne wzmocnienie toniczne).

Najbardziej bezbolesnym sposobem „uczenia się tonacji na pamięć” jest granie dużej ilości muzyki w różnych tonacjach.

Jeśli grasz głównie gatunki muzyczne, które są napisane tylko w kilku klawiszach, to nie „natychmiastowe” rozpoznawanie innych i tak nie ograniczy Cię zbytnio.

Jako klawiszowiec, jedynymi, którzy zmuszają mnie do zatrzymania się i zastanowienia (po kilkudziesięciu latach grania!), są klawisze molowe z 5 lub 6 krzyżykami lub bemolami. Siedem ostrych / bemolów jest łatwych do zapamiętania, ponieważ mają taką samą nazwę litery jak żadna, tj. C lub A.

Ale hej, kiedy ostatnio widziałeś utwór w dis-moll - więc czy to naprawdę ma znaczenie, jeśli musisz to rozpracować, licząc na palcach? :)

„Nauka kluczowych sygnatur” nie zawsze pomaga w każdym przypadku, jeśli ktoś stawia przed tobą taki wynik. Tak, potrójne mieszkania i potrójne ostre to rzecz. Aby uzyskać dodatkowe uznanie, zwróć uwagę na spektakularną literówkę w ostatnim akordzie w pierwszym przykładzie ...

Większość graczy nauczy się ich na pamięć, co staje się najszybszym sposobem na rozpoznanie ich podczas słuchania muzyki.

Proponuję użyć mnemoników - tak jak robimy to podczas nauki nut liniowych w kluczu wiolinowym - „Każdy dobry chłopiec zasługuje na przysługę / piłka nożna / chłosta ...”

Używam tego samego pomysłu, aby umożliwić studentom zapamiętywanie nazw strun na gitarach. Niezapomnianym jest Elephants And Donkeys Grow Big Ears.

A więc biorąc nazwy kluczy z koła, mamy C G D A E B. Z możliwością pominięcia C, ponieważ nie ma on ani ostrych, ani płaskich elementów. Oczywiście w razie potrzeby można naśladować F i C maybe - może nie na wczesnym etapie nauki?

Zdanie składające się z sześciu słów załatwi sprawę - jedno osobiste do ciebie lub głupie wystarczy!

Podobnie jak nazwy nut dla spacji w kluczu wiolinowym - FACE - mamy (F) BEAD (G), aby pomóc, lub po prostu wymyślić inny mnemonik.

To trochę zabawy, może bardziej trafnie skierowanej do młodszych ludzi, ale działa: nadal pamiętasz Richarda z Yorku Gained Battles In Vain?

W przeciwnym razie, na pamięć ogólnie działa - uczyliśmy się alfabetu w ten sposób, czyż nie ? Jest w tym więcej!

Próbując ująć odpowiedź Albrechta Hügli innymi słowami (ponieważ nie wszyscy biegle posługują się solmizacją):

Jeśli masz krzyżyki, pryma skali durowej tego klucza jest półtonem w stosunku do ostatniego ostry:

• f # -> półton nad f # -> G-dur
• f #, c #, g #, d # -> półton nad d # -> E-dur

Jeśli masz bemolery, pryma gamy durowej tej tonacji jest bemolem przed ostatnim bemolem (tj. pryma to kwarta poniżej / piąta powyżej ostatniego bemola):

• b -> czwarty poniżej -> F-dur
• b, eb -> bemol przed ostatnim bemolem: b -> H-dur
• b, eb, ab , db, gb, cb -> flat przed ostatnim flat: gb -> Gb major

i tak dalej :)

Chcesz zdjęcie, masz zdjęcie. :)

Jest to całkiem proste, jeśli znasz ruchome do:

Ostatni krzyżyk to Ti, ostatnie bemol to Fa. Jeśli jest więcej niż jedno bemol, to przedostatni bemol jest do.

Ti i Fa są tonami wiodącymi, więc Do i La można łatwo zdefiniować. Niezależnie od tego, czy jest to większe, czy mniejsze ... można o tym zadecydować, identyfikując ostatnią notatkę: Jeśli to jest La i są dodatkowe przypadkowe zmiany zmieniające So i Fa na Se i Fe, jesteśmy w pomniejszych.

Najłatwiej jest po prostu nauczyć się Kręgu Piątych i Kręgu Czwartych.

Zaczynając od C, Krąg Piątych da ci ostre klawisze, a Krąg Czwartych - płaskie klawisze.

Więc ostre klawisze to G, D, A, E, B, F # (Gb)

A płaskie klawisze to F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb (F #)

Jest inny sposób oparty na pamięci rotowej: dowiedz się, ile ostrych i bemolów znajduje się w każdym klawiszu. Na przykład, kiedy myślisz o tonacji A-dur, powinieneś od razu wiedzieć, że są trzy ostre. A kiedy pomyślisz o czterech bemolach, powinieneś od razu wiedzieć, że to Ab-dur lub F-moll.

Teraz możesz po prostu zobaczyć, ile krzyżyków lub bemoli jest kluczem i wiedzieć, jaki to klucz.

Nie sądzę, że zapamiętywanie liczby ostrych i płaskich znaków jest koniecznie lepszym sposobem dekodowania kluczowych sygnatur niż doskonała odpowiedź Laurence'a. Jednak oprócz możliwości dekodowania sygnatur klawiszy, zapewnia ona również inny sposób komunikowania się z muzykami w zespole. Jednym ze sposobów, w jaki muzycy komunikują się z klawiszami, jest użycie palców, gdzie liczba podniesionych palców wskazuje, ile ostrych jest w klawiszu, lub liczba wciśniętych palców pokazuje, ile spłaszczeń znajduje się w klawiszu. Jeśli ktoś podnosi jeden palec i zapamiętałeś liczbę krzyżyków i bemoli w klawiszach, to wiesz, że melodia jest w tonacji G-dur (lub e-moll).