Pytanie:
Analiza harmoniczna arpeggio w Dance of the Sugar Plum Fairy
user34288
2018-09-04 17:44:41 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Zawsze lubiłam sekcję arpeggio w tańcu wróżki cukrowej, brzmi tak słodko i tajemniczo. Próbowałem zrozumieć, co się za nimi kryje. Oto sekcja w Synthesia.

enter image description here

Od pełnego wyniku, pierwsze wydanie, 1892.

Wpisałem notatki w następujący sposób:

DF # AC | D F # A C
D # F # A B | D # F # A B
* D F # A C | D F # A C
* D # F # A B | D # F # A B
F A C E | F A C E
* F # A B D # | F # A B D #
* F A C E | F A C E
* F # A B D # | F # A B D #
A C D # G | A C D # G
* B D # F # | B D # F #
* A C D # G | A C D # G
* B D # F # | B D # F #
* D F # A C | D F # A C
* D # F # A B | D # F # A B
* D F # A C | D F # A C
* D # F # A B | D # F # AB

I po prostu dalej (usuwając powtarzające się akordy w gwiazdce) i używając odwrotnej wyszukiwarki akordów stwierdziłem, że cztery główne akordy to:

(1) DF # AC - D7, dominująca septyma D, VII7 tonacji
(2) D # F # AB - B7, dominująca septyma B, V7 paralelitki
(3) FACE - może być Fmaj7 lub Dm9 lub ???
(4) ACD # G - może być Cm6 lub Cm9 lub ???

Tonacja piosenki jest w e-moll ; oto akordy diatoniczne:
Emin, F # dim, G, Amin, Bmin, C, D.
Oto akordy paraleli E-dur :
E, F # min, G # min, A, B, C # min, D # dim

Myślę więc, że wiem, skąd pochodzą (1) i (2) akordy (popraw mnie, jeśli źle). Ale mam problem ze zrozumieniem, skąd pochodzi (3) (4). Nie ma ich w tonacji ani w tonacji równoległej.

Innym sposobem spojrzenia na to może być to, że jest to pewna skala, w której arpeggiuje, a nie akordy. Jeśli wezmę unikalne notatki z powyższej sekcji, są one: D # F # ABCDE F. Ale to nie tworzy skali.

Więc może ktoś wie, czy jego akordy i jakie są te 4, czy też nie akordy, może to coś innego. (?)

Czy mógłbyś zmienić mieszkanie na ostre? To znacznie ułatwiłoby zrozumienie.
Mmm, nie oglądałem drugiego wideo. Ponieważ jesteśmy w e-moll, ostre są znacznie bardziej odpowiednie, ponieważ skala ma ostre, a nie płaskie. Ty sam mówisz o akordach D7 i B7, a te mają ostre, a nie bemolery. Nie sądzę też, aby nagranie było bardzo dokładne w przepisywaniu notatek. Obejrzyj oryginał przy prędkości 0,25 i porównaj. Jest kilka różnic.
Istnieje koncepcja znana jako tony nieharmoniczne, która jest przeznaczona specjalnie dla nut, które nie są częścią harmonii. Nie zawsze może istnieć związek harmoniczny 1 do 1, jak można znaleźć w innym przedmiocie, na przykład w bardziej ścisłym przedmiocie, takim jak chemia stechiometryczna. Czasami zdarza się, że robi się coś dla koloru lub celowo odciąga nas od tonacji w celu uzyskania niejednoznaczności tonalnej (patrz cała skala tonów).
Tak, ale mówienie w kategoriach całych akordów i odgadywanie funkcji jest wtedy, gdy przynosi to efekt przeciwny do zamierzonego. Jeśli widzisz notatki dotyczące Cm6, nie oznacza to, że działa automatycznie. 6 może być tonem nieharmonicznym, więc pozostaje Ci Cm dla funkcjonalności. Jest to bardziej tylko ostrzeżenie niż cokolwiek innego, ponieważ widziałem, jak wiele osób poświęciło więcej czasu, niż potrzebują, próbując argumentować za funkcjonalnością, zamiast akceptować ją jako kolorowanie za pomocą nieharmonicznych.
Jaka byłaby funkcja dodanego szóstego miejsca? (Chociaż czasami „Cm6” naprawdę oznacza „Am7b5”).
Kolorowanie @Dom poprzez nieharmoniczne. Lubię to.
@LaurencePayne funkcjonalnie szóste akordy są prawie zawsze siódmymi akordami w pierwszej inwersji, ale mogą też występować tylko dla koloru.
Więc zapisz to jako „Am7”, jeśli działa, lub „C6”, jeśli nie jest. Co jest zwykle robione.
Jeden odpowiedź:
Richard
2018-09-05 03:10:09 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Wow, naprawdę wspaniały przykład muzyczny!

Istnieją dwa niezbędne aspekty, które pomogą nam zrozumieć tę sekcję. Po pierwsze, te akordy występują naprzemiennie między czymś i B7 (lub triadą H-dur). Jest to ważne, ponieważ ponieważ fragment jest w e-moll, omawiane akordy występują naprzemiennie między czymś i V7. To duża wskazówka, że ​​możemy rozumieć te harmonie chromatyczne jako odnoszące się do V (7).

Drugi aspekt to coś, co nazywamy akordami o wspólnym tonie . Akord o wspólnym brzmieniu, mówiąc najprościej, to pewna harmonia chromatyczna, która ma co najmniej jedną wysokość z akordem, który ozdabia. Ponieważ Dziadek do orzechów został napisany przez Czajkowskiego, spójrzmy na przykład Czajkowskiego, ten z pierwszej części jego szóstej symfonii:

enter image description here

(posłuchaj tutaj)

Jesteśmy w D-dur. Drugi akord w pierwszym pełnym takcie jest trochę dziwny ... septymowy akord zmniejszony E♯? Gdybyśmy musieli podać cyfrę rzymską, byłoby to ... a ♯ii ° 42 ?! Nawet gdybyśmy zrozumieli to jako zastosowany akord, funkcjonowałby jako vii ° 7 F♯, ale jest tylko jeden problem: nie rozwiązuje się go jako akord F♯, ale raczej z powrotem do tego samego akordu D, który go poprzedzał !

To jest przykład tego, co nazywamy akordem o wspólnym tonie; dokładniej, wspólny ton zmniejszył siódmy (oznaczony CT ° 7). Zwróć uwagę, jak istnieje spójny wspólny ton D od oryginalnej triady D-dur do tej wspólnej tonacji zmniejszonej septymowej i z powrotem do D-dur. To ta stała nić łączy te harmonie w jedną całość, która rozwija podstawowe D-dur.

Zauważ, że możemy powiedzieć, że są to po prostu nie akordowe tony górnego głosu. To nie jest nieprawda! Ale to jest tak powszechne narzędzie - jest wszędzie, na przykład w muzyce fryzjerskiej - że otrzymało nazwę, więc używam tej nazwy tutaj.

Wracając do Twoje pytanie. Spójrzmy ponownie na harmonie: 

 D F♯ A C D♯ F♯ A B (powtórz) (V7) F A C E
F♯ ABD♯ (powtórz) (V7) ACD♯ GBD♯ F♯ (powtórz) (V) DF♯ ACD♯ F♯ AB (powtórz) (V7)

I zauważ, jak każdy harmonia ma co najmniej jeden wspólny ton z dominującym akordem V (7). Możemy to uczynić bardziej oczywistymi za pomocą jakiejś notacji:

enter image description here

W powyższym przykładzie nagłówki nut „x” mają wspólny ton z poprzednim i / lub kolejnym akordem. Zauważysz również, że większość innych głosów przesuwa się o pół kroku (z jednym wyjątkiem: od A do B między piątym a szóstym taktem).

Witamy w świecie akordów o wspólnym brzmieniu. Podczas gdy mój przykład powyżej to CT ° 7, przykłady w Dziadku do orzechów obejmują dominanty tonów wspólnych, septymy durowe i septymowe wielkoformatowe i pół-zmniejszone. Ale we wszystkich przypadkach te akordy o wspólnym brzmieniu mają na celu rozwinięcie dominującej harmonii; w tym przypadku wyraźny V7, który płynnie doprowadzi z powrotem do toniku E.

Wreszcie, możliwe jest również, że jest to zmodyfikowana wersja progresji omnibus. W progresji typu omnibus dwa wyciągi V7 pozostają stałe, podczas gdy pozostałe dwa nachylenia przesuwają się o pół kroku w ruchu przeciwnym. Chociaż te zasady nie są ściśle przestrzegane w tym przykładzie Dziadka do orzechów , ważne jest, aby zauważyć, że dwa nachylenia, które pozostają stałe w omnibusie, to stopnie 2 i 4. W E te stopnie skali to F ♯ i A - dwa tony, które często (ale nie zawsze) są wspólne w tym przykładzie Dziadka do orzechów .

ale „D # F # A B” to V7 klucza równoległego.
@foreyez Bardzo często zdarza się, że tonacja molowa ma akord V7. W rzeczywistości, w muzyce powszechnej, V7 jest * znacznie * bardziej powszechny niż v7.
tak, masz rację, mój błąd. to sprawia, że ​​lepiej rozwiązuje tonik. potrzebuję jednak trochę czasu na przetrawienie informacji w tej odpowiedzi. dzięki za wysiłek, jaki w to włożyłeś. Czytałem o mediatorach chromatycznych w ostatni weekend i o tym, jak mają wspólny ton (trzeci). ten rodzaj przypomina mi o tym.
w obu przykładach, które podałeś, te rzadkie po prostu przesuwają się o pół kroku. czy tak jest zwykle?
@foreyez Tak, pozostałe boiska mają tendencję do przesuwania się o pół kroku, ale nie zawsze tak jest. Czasami jest cały krok, jak wspomniałem w poście. Rzadko zdarza się, aby był większy. Zredagowałem również post, aby dodać ostateczne możliwe wyjaśnienie.
Czy „wielka siódma septyma” to inny sposób na określenie „wielkiej septymy” w przeciwieństwie do „małej wielkiej septymy”?
@Tim Tak, wyrażam się wyjątkowo jasno, oznaczając zarówno triadę, jak i siódmą cechę. Jest to podobne do nazywania dominującej septymy septymą „dur-moll”. Może to dziwna amerykańska rzecz!
Najprawdopodobniej jest amerykański, ale nie jest szczególnie dziwny! „Dominujący” jest zdecydowanie najbardziej rozpowszechniony, więc „7” spełnia swoje zadanie, „maj7” (lub trójkąt…) działa dla, no cóż, maj7 i myślę, że „min / maj7 jest prawdopodobnie najmniej używane.
Zastanawiam się, czy preludium Bacha w C-dur działa tak samo ... wydaje się, że za każdym razem przesuwa się o jedną lub dwie nuty. https://www.youtube.com/watch?v=OpVp22mgApg
@foreyez Zakładam, że masz na myśli z WTC 1? Jeśli tak, to ten jest znacznie bardziej funkcjonalny niż przykład Czajkowskiego. Można to całkowicie rozumieć jako akordy diatoniczne i akordy stosowane.


ⓘ
To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 4.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...