Profesjonaliści są na ogół wystarczająco dorośli i wystarczająco mądrzy, aby nie przesadzać z fortepianem. Każdy instrument ma pułap dostępnego dźwięku, a odtwarzacz odpowiednio dostosowuje zakres dynamiki muzyki. Na przykład, jeśli muzyka zawiera fff , to ff byłoby zwykle zmniejszone. Z drugiej strony, w muzyce z zaznaczeniem nie wyższym niż ff , te fragmenty mogą mieć pełny ton.

Skrajności takie jak fff można odróżnić od ff przez zwiększenie dźwięku pedałem, technika dostępna dla każdego doświadczonego gracza. Można to również osiągnąć, rezygnując z pięknego dźwięku. Neuhaus w zabawny sposób odnosił się do normalnego dynamicznego kontinuum, rozciągającego się od granic „jeszcze nie tonu” do „już nie tonu”. „Nie ma już tonu” jest tutaj istotne. Użycie twardszego, bardziej perkusyjnego, wymuszonego tonu może sygnalizować słuchaczowi, że granica potencjału dynamicznego została osiągnięta. Rubinstein zastosował to podejście, grając pewnego Mozarta, takiego jak K466: grał ff dość ostro, choć w rzeczywistości w sobie, przekazując, że instrument jest na swoich granicach, bez faktycznego wprowadzania skrajnych brzmień współczesnego fortepianu narazić na szwank czystość muzyki. W ten sposób uniknięto przerażającej drezdeńskiej lalki Mozarta - niedocenianej, nadmiernie wyrafinowanej -.

Czasami dynamiczny sufit można również odróżnić, pracując z równowagą akordów. Bardzo często zewnętrzne nuty prawej ręki będą podwójną melodią, z nutami harmonii w środku. Podczas normalnej gry nuty harmonii mogą być nieco zmniejszone; grając z maksymalną mocą, mogą nagle rozbrzmiewać jak przebudzona sekcja dęta.

Czasami, na przykład w koncertach Czajkowskiego, fff w środku generalnego ff jest interpretowane jako wybitne: tak zaznaczona partia niekoniecznie musi być głośniejsza niż pozostałe, ale musi kontrastować, a nie wtapiać się w teksturę. Czasami wystarczy zwrócić uwagę słuchacza na partię na początku, po czym będzie on chętnie słuchany. Można to osiągnąć na fortepianie, na przykład przez niewielkie opóźnienie w pobraniu akordu, aby atak nie został pochłonięty przez ataki wszystkich innych instrumentów.

Nawiasem mówiąc:

Ekstremalna dynamika Chopina to tylko skrajności ciszy

Wcale nieprawda; pisze fff dość często. Przykłady: Op 10 nr 4, Op 25 nr 10, Op 25 nr 12, Op 23, Op 28 nr 24, Op 39, Op 52.

Widziałem pianistę grającego utwór Olgi Neuwirth, który, jak mogę tylko przypuszczać, był oznaczony jako „tak głośny, jak to tylko możliwe”, ponieważ grał tak gwałtownie, że z każdym akordem jego ciało podskoczyć z siedzenia. Wyglądało to tak, jakby próbował uszkodzić fortepian lub zranić sobie ręce; Spodziewałem się, że w każdej chwili pękną kluczowe mechanizmy. Nie był tylko bardzo głośny, jego fizyczność była naprawdę szokująca.
Więc myślę, że zawsze można dodać kolejne „f” do dynamiki; ktoś będzie w stanie na nim zagrać, a fortepian koncertowy najwyraźniej to zniesie.

Dynamika nie jest absolutna. Ale można dość mocno uderzyć w (prawdziwy) fortepian! To nie jest jak klawiatura MIDI, gdzie prędkość jest ograniczona do 127.

Wydaje się, że mylisz obwiednie ADSR z amplitudą dźwięku. Prawdą jest, że fortepian ma dobrze zdefiniowaną obwiednię, której nie można zrobić zbyt wiele, aby zmienić poza punktem zwolnienia, ale względna amplituda szczytu Ataku jest całkowicie kontrolowana przez gracza.

W związku z tym, jeśli pianista chce zmienić dynamikę, po prostu gra ciszej, w wyniku czego młotki uderzają w struny z mniejszą siłą. Obwiednia ADSR jest (w dużej mierze) taka sama, ale szczyt osiągnął zmiany.

W przypadku jednej nuty nic nie można zrobić, w przeciwieństwie do stale podekscytowanego instrumentu, takiego jak skrzypce, ale będziesz zwróć uwagę, że wszystkie crescendo i diminuendos w utworze, który opublikowałeś, znajdują się nad sekwencją nut, co oznacza, że ​​każda kolejna nuta w sekwencji jest zagrana z innym atakiem, co skutkuje dynamiką fraza następująca po zaznaczonym wskazaniu. To samo nie byłoby prawdą, gdyby fortepian miał crescendo po przetrzymanej nucie, ponieważ jak słusznie zauważyłeś, nie jest to możliwe na fortepianie.

Po twoim stwierdzeniu, że "zwiększyło się siła nie równa się zwiększonej dynamice ”, punkt wyjścia dla„ domyślnego ”(z braku lepszego terminu) mf nie powinien znajdować się w pobliżu tego poziomu. Wydaje mi się, że w ciągu 20 lat gry na pianinie nigdy nie doszedłem do punktu, w którym pomyślałem „nie mogę fizycznie grać głośniej na tym pianinie”.

Problem w tym, że dynamika nie jest Absolutny od innych odpowiedzi jest kluczowy, na przykład ff na harmonijce jest bardzo różny od ff na trąbce!