Notacja odzwierciedla brzmienie (jeśli i tak masz dwie pięciolinie, po co pisać na jednej pięciolinii?). Ale tak naprawdę wykonywanie głosu obiema rękami nie jest najgorszym pomysłem: ułatwia utrzymanie spójnej artykulacji, frazowania i głośności poszczególnych głosów. W tym konkretnym przypadku prawdopodobnie będziesz mieć ręce rozłożone, a ręka dalej na klawiszach gra z nieco innym oporem mechanicznym.

Fugi klawiszowe Bacha mają cztery głosy przechodzące przez obie ręce, z częstymi zwrotnicami i dwiema częściami rąk grającymi różne głosy. Używanie różnych fraz i artykulacji na głosie zamiast ręki to bardzo zaawansowana umiejętność.

„Für Elise” to utwór przeznaczony dla początkujący. Frazowanie lewej i prawej ręki subtelnie, ale wyraźnie inaczej, jest dobrą praktyką i łatwiej jest przekonać się, jeśli rzeczywiście utrzymujesz głosy dopasowane do dłoni, nawet w sytuacjach, w których prawie się nakładają. Uczynienie zmiany głosu funkcją ręki ułatwia graczowi docenienie tego, a docenianie tego przez gracza jest prawie koniecznym warunkiem dla doceniającego to słuchacza.

Więc naprawdę polecam nie tylko traktując to jako ciekawostkę, ale w rzeczywistości próbując przedstawić to jako część wewnętrznej logiki utworu.

Każde wydanie, które widziałem, miało to, więc zakładam, że sam Beethoven napisał to w ten sposób. Tak, ręce by się wyłączały. Wiele osób uważa, że ​​w miarę możliwości należy unikać powtarzających się ruchów, co jest częściej widoczne na powtarzających się pojedynczych notatkach: wielu redaktorów i nauczycieli sugeruje 3-2-1-3-2-1 itp. Lub coś podobnego.

Jako gracz możesz to zignorować. Nigdy nie wykonywałem tego utworu, ale grałem go kilka razy dla zabawy i zawsze używam wyłącznie prawej ręki. Zwykle gram też powtarzane pojedyncze nuty jednym palcem, chyba że jest to zbyt szybkie.

Unikanie powtarzalnych ruchów może być ważne, ale myślę, że powód jest bardziej muzyczny niż techniczny. Zawsze zakładałem, że Beethoven chce tutaj dwóch głosów. Już rozmywa wody między anakrusem a frazą, a wprowadzenie drugiego głosu idzie dalej. Przypomina mi się dwóch Brytyjczyków próbujących przejść przez drzwi w tym samym czasie („Po tobie…”, „Nie, po tobie…” itp.) I sugeruje lekkie ritardando przed wznowieniem głównej melodii .

  X: 1T: Für EliseK: AmM: 3 / 8L: 1 / 16V: 1 clef = treblez ee 'zz ^ d | e2 z ^ ded | V: 2 clef = treblee) zz ^ de z | z ^ de z z2 |  

To trochę polotu, popisu lub popisu! Oczywiście można to wszystko zrobić jedną ręką, a słuchacz nie chciał powiedzieć, mając zamknięte oczy. Ale to trochę zabawy. Zrobione, ponieważ może być. Może jest subtelna różnica w dźwięku, może to jedna ręka w małej rozmowie z drugą, a także zmienia się to dla gracza.