Zgadzam się, to są nieco wątpliwe określenia, ale istnieje możliwe uzasadnienie, aby spojrzeć na nie mniej więcej tak, jak przeanalizowano w twoim przykładzie, w rosnącym porządku wątpliwym.

Pierwszy przykład jest właściwie tylko zwodnicze rozwiązanie drugorzędnej dominanty, podobne do pierwotnego V7 przechodzącego do vi. V7 / vi w C-dur to akord E7, który chce przejść do a-moll - byłoby to i, gdybyśmy transponowali do tonacji akordu vi. Zamiast tego akord przechodzi do F-dur, co byłoby zwodniczą rozdzielczością do VI w tej samej tonacji lub VI / vi w aktualnej tonacji C-dur. Triady F-dur i A-moll mają dwie nuty, A i C, i to po części dlatego, że każda zwodnicza progresja działa, dwie z trzech nut w akordzie docelowym są takie same.

Trzeci przykład to trochę fajniej, ale warto zauważyć, że akord docelowy V7 / IV przychodzi, jest po prostu opóźniony przez bIII po drodze. Opóźnianie rozdzielczości drugorzędnej dominanty z krótkim wykrzyknikiem jest w rzeczywistości dość powszechne, chociaż bIII jest dość rzadkim akordem do wrzucenia do miksu. Zasadniczo działa jak bVII / IV, co jest dość powszechnym rozwiązaniem w harmonii rock / pop / jazz. Więc myślę, że mogę nazwać progresję I - V7 / IV - bVII / IV - IV itd.

Nadal myślę o drugim przykładzie. Zmienię odpowiedź, gdy się nad tym zastanowię.

EDYTUJ: OK, zastanawiając się trochę nad tym, uważam, że drugi przykład jest najmniej efektywnie rozumiany jako mający cokolwiek wspólnego z drugorzędnymi dominantami. Słyszę to bardziej jako naprawdę ładny przykład harmonii liniowej - oszczędnych połączeń między różnymi strukturami triadycznymi, w dużej mierze za pomocą połączeń krokowych połączonych ze wspólnymi tonami. Przejście z C do D7 jest sklejone wspólnym tonem C. Przejście z D7 do F jest szczególnie wspaniałe i - jeśli chwilowo zignorujemy septymę akordu D - jest na tyle powszechne w muzyce XIX wieku, że ma nazwa, tak zwana „mediant chromatyczny”. Za każdym razem, gdy masz dwa akordy durowe (lub dwa akordy molowe), które mają korzenie oddalone o jedną trzecią, zachodzi relacja mediana chromatyczna. Przykładem jest zdecydowanie D-dur do F-dur. Zawsze będzie: 1) wspólny ton, w naszym przykładzie A; 2) modyfikacja chromatyczna, w naszym przykładzie F # przechodzi do F natural; i 3) ruch krokowy, w naszym przykładzie D przechodzi do C. Poruszanie się między akordami, które są mediatorami chromatycznymi, ma więc stosunkowo ścisły związek, ponieważ wszystkie nuty są albo takie same lub są o krok dalej, ale mają również świeżość do ponieważ te dwa akordy nigdy nie mogły należeć do tej samej tonacji. To jedno z moich ulubionych połączeń tonalnych. Siódmy w akordzie D7 w tym konkretnym przykładzie po prostu zapewnia dodatkowy klej, ponieważ C jest wspólnym tonem z poprzednim akordem ORAZ z następnym akordem. Jeśli chodzi o analizę liczb rzymskich, nie próbowałbym tworzyć cyfr dla D7, nazwałbym to po prostu harmonią liniową, która dociera do IV poprzez chromatyczną relację medianą, a następnie przesuwa się do I. Czy to wszystko sprawia, że sens? Mogę edytować dla przejrzystości, jeśli nie.

Można powiedzieć, że te akordy rozwiązują się z odpowiednim tonikiem, ale nie bezpośrednio lub w ukrytej formie.

 C E7 F ≈ Am6 / FCI V7 / VI vi I 

 C D7 F ≈ G7sus46 / FCI V7 / V V7 I 

 C C7 (E ♭) FGCI V7 / IV (zaliczenie) IV VI 

Ale alternatywnie możesz po prostu powiedzieć, że to dominujący, który celowo nie został rozwiązany „poprawnie”, aby zakłócić oczekiwania słuchacza.

Idąc za odpowiedzią Pata Muchmore'a, że ​​bIII można interpretować jako pochodzące z tonacji równoległej (c-moll), a nie jako samą C-dur. Pomysł ten pojawia się w niektórych piosenkach pop i technicznie można go jako taki wyjaśnić.

Pierwszy przykład rozpatruje się z punktu widzenia słuchacza, ponieważ E zawiera nuty, które są jak najbliżej celu (F), jak tylko możesz. Normalna rozdzielczość opiera się na tej koncepcji z V7> I, ale ze wszystkimi nutami - raczej jak podstawienie trytonem, które opuszcza półton do celu, podczas gdy E podnosi półton.

Akordy nie rozwiązują się, a nuty tak.

Nie przejmuj się próbą ustawienia każdego akordu jako w pełni dominującej siódmej części następnego. Szukaj melodyjnych napięć i rozwiązań. Zwróć szczególną uwagę na trytony - główny element napięciowy progresji typu dominant-tonic.

W akordzie E7 znajduje się tryton pomiędzy G # i D. Standardowa rozdzielczość to A i C w a-moll. Ale te nuty są również w F-dur - więc to też jest dobre miejsce! (Nie nazywaj tego Am6 - to zawierałoby E, ale nie! To zabiłoby silną melodię basu C, E, F, kolejny element, który napędza progresję.)