To jest bystre pytanie i poprzedzę swoją odpowiedź, mówiąc, że jest to co najwyżej spekulatywne, ponieważ nie znam żadnych badań naukowych, które byłyby dla mnie dostępne, aby dostarczyć jakościowej, akademickiej odpowiedzi.

Mimo to uważam, że ta witryna zawiera przemyślane uzasadnienie tego zdarzenia.

Przeniesione z: Kilka pytań na temat kontrapunktu w tradycji Johana Fuxa

Edycja: Wydaje się, że oryginalna strona ars-nova.com została odłączona - wyszukiwanie DNS nie powiodło się. Oto wersja z pamięci podręcznej w Internet Archive's Wayback Machine.

Mam teorię,

W trybie frygijskim masz płaską sekundę i zawsze kończysz Cantus firmus, wybierając II I.

Gdybyś miał wyostrzyć Siódmy to miałbyś większy drugi interwał, dysonans, który jest sprzeczny z zasadami kontrapunktu, ale naturalna siódma tworzy interwał mniejszego tercji.

Jestem pewien, że na początku książki, o której mówi o tym, jak zakończenie powinno się rozstrzygać na podstawie większych / mniejszych interwałów, a nie stopnia skali.

Najłatwiejsza odpowiedź na pytanie jest najprostsza, wymagająca najmniejszej liczby założeń. W tym przypadku myślę, że istnieje użyteczna zasada ogólna: generalnie unika się kolejnych półtonów, ponieważ ton w środku brzmi jak chromatyczny ton przechodzący. Jeśli jesteś w języku frygijskim E i przechodzisz z D # do E, a następnie do F, to E w środku brzmi jak chromatyczny ton przechodzący, a nie jak krok skali. To nie jest dobra rzecz w finale! Więcej tutaj: Pressing, J. (1978). W kierunku zrozumienia skal w jazzie. Jazzforschung, 9, 25–35. Także tutaj: The Consecutive-Semitone Constraint on Scalar Structure: A Link between Impresionism and Jazz, by Dmitri Tymoczko

• Jeśli piszesz dwugłosowy kontrapunkt gatunkowy zgodnie z zasadami Fuxa,

• a cantus firmus jest w głos dolny

• i ten głos dolny schodzi krok po kroku do finału w trybie fyrgijskim - to znaczy bas przesuwa się o małą sekundę od F do E w nietranspozycji tryb;

• wówczas głos górny w kontrapunkcie dwugłosowym śpiewa D - E, ponieważ ostatnia współbrzmienie oktawy musi być poprzedzone wielką sekstą.

AD # w górnym głosie stworzyłoby rozszerzoną szóstkę, której Palestrina nie używała.

Oto zasady Fuxa, oparte na jego analizie Palestriny. Są one podobne do opisu gramatyki łacińskiej opartej na Cyceronie. Opisują idiomy, które były używane w renesansowej polifonii, ale poza tym nie ma w nich żadnej logiki.

Co więcej, kontrapunkt Fuxa nie ma nic wspólnego ze skalami w jazzie ani z harmonią muzyki tonalnej po 1800 roku. Fux nie opisuje „pionowych” progresji harmonicznych, ale „poziome” ruchy kontrapunktowe.