„Powinien” nie jest odpowiednim słowem. Wydaje mi się, że wywodzi się z jakiejś teorii.

To prawda, wiele razy akordem po E7 będzie Am (lub A-dur), więc teoria przeskoczyła na ten fakt i dała nam (niektórym) wrażenie, że to właśnie musi być.

„Teoria” stojąca za E7>? polega na tym, że muzyka czasami chce być nieprzewidywalna lub mieć napięcia, które można następnie uwolnić. Ponadto nuty / akordy lubią rozwiązywać je możliwie jak najmniejszym ruchem. Pomyśl o nucie prowadzącej do toniku; sub-dominant do mediany, obie od V> I.

Tutaj oczekuje się , że po E7 będzie A / Am. Zamiast tego pojawia się inny akord diatoniczny - F. Jest prawie w porządku! Co najmniej dwie jego nuty są takie same - A i C! Spełnia również teorię „poruszajmy się jak najmniej”. I to jest nieoczekiwane. Zaznacza kilka pól, to jedno.

Jak wielokrotnie powtarzano - to teoria, a nie prawo. Zwykle brzmi dobrze. To jest prawdziwy wynik finansowy. Tak po prostu ...

Odpowiedź Rosie jest bardzo dobra, ale chciałem trochę ją rozwinąć i dodać jedną rzecz:

Analitycy często ograniczają akordy stosowane (lub „drugorzędne”) do jednego akordu; w kluczu C mówimy, że E (7) do A to „V / vi” przechodzące do vi. Ale możemy użyć tej notacji dla wielu akordów z rzędu!

Wyobraź sobie, że jesteś w tonacji a-moll; E (7) do F to po prostu V (7) przechodzące do VI. W Stanach Zjednoczonych nazywamy to „zwodniczą kadencją” lub „zwodniczym ruchem”, jeśli nie jest to punkt kadencji. Nazywamy to „zwodniczą”, ponieważ pragnienie V jest tak silne, aby przenieść się do mnie, a nasze uszy są oszukiwane, gdy odbiera się nam tę rezolucję. W innych krajach nazywają to „przerywaną kadencją”.

Kiedy więc wyjaśniamy te akordy, możemy wyjaśnić oba z nich, ponieważ są używane w tonacji a-moll. Niektórzy powiedzieliby, że to jest V / vi (E) przechodzące do VI / vi (F). Osobiście poleciłbym notację „rozszerzonej tonizacji”, w której umieszczamy kilka akordów w nawiasach, zapewniamy tymczasową tonację i podajemy cyfry rzymskie w tej tonacji:

  V VI | ----- - | vi  

W powyższym przykładzie mówimy, że akordy E i F są odpowiednio V i VI w tonacji vi (czyli A w C-dur).

Z OP nie jest dla mnie jasne, czy akord F znajduje się na końcu frazy (co wskazywałoby, że jest w punkcie kadencji), czy też fraza jest kontynuowana po niej. Reszta tej odpowiedzi zakłada, że ​​jest na końcu frazy.

Jak mówi Tim, po E7, oczekujesz A lub Am (to byłaby idealna kadencja), ale otrzymujesz nieoczekiwany akord zamiast. Kiedy tak się dzieje, nazywa się to przerwaną kadencją.

Przepraszam za powtórzenie kilku punktów z doskonałej odpowiedzi Tima, istnieje wiele powodów, dla których możesz uznać F za dobry wybór do podążania za E7 w głównym kontekście C:

• Jeśli słuchacz oczekuje się, że przejdzie do Am, F ma dwa tony wspólne z Am (A i C), więc jest dobrym zamiennikiem dla Am.
• Gładkość linii basowej jest utrzymywany przez przesunięcie o jeden półton od E do F
• cały ruch akordu od E do F (z pominięciem 7. tonu), jest półtonowym bocznym krokiem do akordu F
• F jest solidnie w C-dur

Jak powiedzieli inni, teoria muzyki nie ma nadrzędnych reguł, których musisz przestrzegać; jednakże pewne style muzyki mogą implikować takie zasady.

(Dodałbym również do powyższej listy: Jeśli weźmiemy pod uwagę akordy z punktu widzenia ich `` jakości '' harmonicznej, a nie ich funkcji diatonicznej, to główna jakość F jest zgodna z E-dur ( i akord C-dur, który, jak przypuszczam, byłby również obecny gdzieś w progresji), zachowując jej spójność. Jednak nie wiem, czy jest na to właściwe słowo „teoria”, pytanie tutaj !)

Moim zdaniem zależy to od akordu poprzedzającego E7. Przypadek, w którym progresja jest podobna do C-E7-F, jest omówiony w innych odpowiedziach.

Innym przypadkiem jest sytuacja, w której postęp jest podobny do F E7 F, co również jest powszechne. Wiem, że w progresji fx Fdim do F, Fdim nazywa się akordem pomocniczym zmniejszonym. Jeśli dobrze pamiętam, E7-F można wtedy uznać za małą modyfikację progresji Fdim-F, zmieniana jest tylko nuta basowa. Niestety nie mogę znaleźć odniesienia, które by to wspierało.

Może spróbuj zastąpić swój E7 Fdim w analizowanej sekwencji i zobacz, czy funkcja pozostaje mniej więcej taka sama.

W kluczu C, E7 to V z VI. Ruch od E7 do F w tym przypadku byłby nazywany „ruchem zwodniczym”, jak w zwodniczej kadencji.

Jednym ze sposobów zapisania go cyframi rzymskimi byłoby

  V z (VI) IV