G miksolidyjski to skala modalna , a dokładniej piąty tryb dużej (jońskiej) skali. Nie możemy tego nazwać skalą „C”, ponieważ (a) G jest toniką, a nie C i (b) zakładając, że miałeś na myśli C (Major), nie ma tego samego wzoru interwałowego co skala durowa ze względu na obniżona siódma.

Jeśli chodzi o swoje przeznaczenie, może służyć wielu. W końcu to uporządkowany zestaw dźwięków, więc tak naprawdę jedynym ograniczeniem jest Twoja wyobraźnia. Jednak jednym z najbardziej znanych zastosowań jest narzędzie do gry na dominujących akordach. Jako przykład porównajmy G7 (dominantę G 7) z miksolidyjską G:

G7:

GBDF

G Mixolydian:

GABCDEFG

Jak widać, skala miksolidyjska G jest taka, że ​​stopnie 1 (pierwiastek), 3, 5 i 7 pokrywają się z pierwiastkiem, 3, 5 i 7 akordu G7. W warunkach improwizacji (zwłaszcza na początku nauki improwizacji) przydatne jest szybkie odwołanie się do takich narzędzi jako podstawy do wykorzystania nad akordami.

Zrobiłem skalę dla mojego puzonu studentów kilka lat temu, które moim zdaniem są istotne dla twojego pytania. Jest w kluczu basowym (i Bb), ale opisuje każdy tryb durowy i jego najbliższy możliwy do zidentyfikowania akord względny:

Mam nadzieję, że pomoże to wyjaśnić różnicę między C-dur a G Mixolydian z perspektywy funkcjonalności.

Skala G miksolidyjska pokrywa się tylko z tonacją C-dur w niektórych systemach strojenia, takich jak równomierny temperament, co jest wygodnym uproszczeniem. Ale w rzeczywistości jest to sama skala.

Jeśli wskażemy na to i powiemy, że „ba, to tylko C-dur od G do G”, jesteśmy winni w postaci redukcjonizm, jak powiedzenie, że muzyka nagrana cyfrowo to nic innego jak ciąg jedynek i zer.

Skala G-miksolidyjska jest zakorzeniona na G, a interwały nut są rozumiane w odniesieniu do G nie w odniesieniu do C. Jeśli uczynimy skalę czystą (tylko intonację), wówczas będziemy mieli czystą tercję od G do B i tak dalej. Możemy napisać melodię za pomocą tej skali, która zaczyna się i kończy na akordzie G i używa różnych urządzeń harmonicznych i melodycznych od melodii G-dur. Na przykład, ponieważ w skali brakuje tonu wiodącego (półstopniowe podejście do toniki G od dołu), muzyka, która jest zgodna z G-Mixolydianem, nie będzie zawierała kadencji, które rozwiązują się na G za pomocą tonu wiodącego.

Ponadto, pomaga spojrzeć na szerszy świat muzyki. W muzyce wschodnioindyjskiej istnieją skale, które przypominają miksolidyjski, ale pod wieloma względami. Istnieją wyraźne różnice między różnymi rodzajami czwartych i trzecich i tak dalej. Na tej stronie można usłyszeć różne łuski Indian („Ragas”): http://www.22shruti.com/index.asp. Po prostu wybierz skalę w polu kombi (np. „Khamaj”), a następnie zagraj wymienione nuty na czerwonych kropkach, dopasowując litery.

Możesz zobaczyć, że instrument ma 22 tony w oktawie (tzw. „shruti”) od S do S '. Nuta P to idealna piąta, a M1 to czwarta. Zwróć uwagę, że są między nimi trzy nuty, a nie tylko jedna o jednakowym temperamencie.

Jeśli poeksperymentujesz z tym, zobaczysz, że możesz grać więcej niż jedną gamę, która brzmi bardzo podobnie do miksolidyjskiej. Jednym z nich może być S R1 G1 M1 P D1 n1 S '. Ale możemy to zmienić na różne sposoby. Na przykład S R2 G2 M1 P D1 n1 S '. Lub S R1 G1 M1 P D2 n2 S '.

Celem stwierdzenia, że ​​kontekst muzyczny jest w miksolidii G, jest zasygnalizowanie odbiorcy , że nuta G jest źródłem tego kontekstu silny>. Powiedzenie, że kontekst jest w C, sugerowałoby, że C był źródłem kontekstu.

Jeśli kontekst G-mixolidyjski jest piosenką lub dłuższym fragmentem muzyki, to (ignorując chwilowe modulacje i tonizacje) całkiem w piosence prawie wszystko „grawituje” w kierunku nuty G i akordu G (7) tonicznego (!) . G jest „domem”.

Jeśli kontekstem miksolidyjskim G jest akord (tj. Jakiś smak akordu G7 w skali miksolidyńskiej, taki jak G7, G9 i G13) lub może progresja akordów (na przykład Dm7-G7), wówczas nuty, które będą w tym kontekście wydawać się „domem”, będą nutami tego akordu G7. Nutę C można by uznać za „nutę unikania” dla dolnych uderzeń.

Z naciągiem, ze względu na rozumowanie, można wziąć pod uwagę fakt, że skala G-miksolidyjska ma tak samo nuty jako C-dur (lub C-dorian) jako przypadek, w ten sam sposób nie odnosiłbyś się do kontekstu A-moll (lub A eolian) - grawitującego w kierunku A i akordu Am - jako będący kontekstem gamy C-dur. Można powiedzieć, że jest to kontekst A natural minor (lub eolian).

Rozważmy piosenkę taką jak James Browns „Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine” który jest w języku D-mixolydian . Nie powiedziałbyś, że jest w G-dur lub że grają w skali G-dur, ponieważ piosenka nie jest wyśrodkowana wokół nuty G. Jest wyśrodkowana wokół nuty D! A ponieważ siódma nuta, zaczynając od D, skali stosownej dla piosenki (tj. Zgadzająca się z riffami i "melodią") jest obniżona, jest to kontekst miksolidyjski.

Zagranie gamy na akordzie C-Maj daje mu c-dur. Na przykład granie na G7 nadaje mu tonację, która definiuje tryb miksolidyjski. Sweet Home Alabama, Sweet Child of Mine, Norwegian Wood, Hey jude ... nawet motyw Star Trek wykorzystuje tryb mixolydian. Więc nazywanie tego c Maj jest po prostu błędne. Gdybyśmy użyli twojej logiki, powiedzenie muzykowi, aby zagrał miksolidyjczyka C, doprowadziłoby go do zastosowania skali F maj.

Widzisz, jak próbuje wyeliminować zamieszanie? I pamiętaj ... Joński, Dorian, Frygijski, Lidyjski, Miksolidyjski, Eolski i Locrianin to tryby. Nie mylić ze skalami podręcznikowymi, takimi jak pentatonika itp., Gdzie rdzeniem jest pierwsza nuta. Skale to nuty, które działają w kluczu i występują w dwóch formach. Większy i mniejszy. Z wariacjami takimi jak Blues Pentatonic z płaską piątą. Używanie kształtu skali i zmiana stopnia, w jakim spada, dodaje interesujących niedogodności i dlatego wszystkie piosenki nie są ani I-IV-V z nutami pochodzącymi wyłącznie z skali Is-dur w obu pozycjach oktawy, ani I-IV-V z mol skala jako jedyne urządzenie do kultywowania melodii.

W każdym razie to moje 2 centy. Jestem 100% samoukiem i nigdy nie poddawałem się innym poglądom ani zrozumieniu teorii ... Przynajmniej w zakresie uczenia się.

Po prostu poznaj 1-1-1 / 2-1-1-1-1 / 2, joński w rzadko używanym trybie Locrian w kolejności, którą wymieniłem, twoje łuski we wszystkich pozycjach na szyi w obu Maj i min; realizować takie rzeczy jak

Hej! Kształty skali G Maj są takie same jak Em. Zatem wzorce skali wszystkich Majów mają minimalny odpowiednik. Więc skala Gm może być odtwarzana na Amaju. Skoncentruję się na nutach w odniesieniu do A, a nie G. Wow. Co się stanie, jeśli zagram gamy molowe z progresją akordów durowych?

i wszystko będzie dobrze.

Naucz się wszystkiego, a naturalnie przyciągniesz się do własnej techniki. Niezależnie od tego, czy łączysz ze sobą pomysły oparte na modułach, czy wracasz do pentatoniki (jak Hendrix do Page do Jacka White'a i 99% rockersów między do), wszystko polega na graniu tego, co brzmi dobrze i jest naturalne, abyś jednocześnie grał i cieszył ucho.

Skala miksolidyjska to wielka skala rozpoczynająca się na piątym stopniu skali. Jest to więc w zasadzie gama durowa ze spłaszczoną sódmą, co sprawia, że ​​harmonizuje z dominującym akordem 7. Ma nieco radosną atmosferę niż skala dorycka i nieco smutniejsza niż skala jońska (główna).