Musiałem trochę poszperać w tej sprawie.
Po pierwsze, pewne przemyślane spekulacje:
A to oczywiście pierwsza litera w alfabet, więc jest to równie dobre miejsce na zdefiniowanie standardu. Ponadto, jak powiedziałeś, jest to jedna z otwartych strun wspólnych dla wszystkich instrumentów smyczkowych (razem z D i G). A powyżej środkowego C jest również stosunkowo centralnie umieszczonym tonem, dostępnym dla instrumentów zakresu. O oktawę niżej byłoby niedostępne dla fletów i obojów (a nie otwartej struny).
Aby to rozwinąć: instrumenty smyczkowe są stosunkowo łatwe do przestrojenia, ale także stosunkowo szybko się rozstroją (zwłaszcza po naciągnięciu na struny jelitowe), więc powinny być dostrojone do bardziej stabilnych instrumentów dętych. Obój był jednym z pierwszych instrumentów dętych, który był regularnie dodawany do orkiestry (w okresie baroku) i z jakiegoś powodu jest obecnie używany jako standard stroju ( jest jeszcze jedno dobre pytanie) . Oboje nie mogą trafić w G3, dlatego mamy następujący zestaw ograniczeń:
- Otwarta struna na skrzypcach: G3, D4, A4, E5
- Również otwarta struna na altówce & wiolonczela (8vb): G3, D4, A4 (bez wysokiej struny E)
- Dostępne również na oboju: D4, A4 (bez niskiego G)
- In a " wygodny "zakres na oboju: A4 (*)
(*) Nie jestem oboistą, ale zakładam tutaj, że przynajmniej na wczesnych instrumentach D4, który był od drugiej do najniższej nuty na oboju, mógł brzmieć nieco szorstko. Znalazłem cytat z „Treatise on Orchestration” Berlioza, który zgadza się z tym stwierdzeniem: „Niższe nuty oboju, które brzmią brzydko po odsłonięciu, mogą pasować do pewnych harmonii o niesamowitym i smutnym charakterze…”
W każdym razie myślę, że odpowiedź na twoje pytanie będzie polegała na odkryciu, dlaczego obój jest używany jako dźwięk odniesienia. Przypuszczalnie, przynajmniej we wczesnym baroku, odniesienie to byłby klawesyn (lub organy) continuo, więc może ta zmiana zbiegła się z zanikiem continuo w epoce klasycznej?
Niektóre dodatkowe informacje historyczne, które mogą być istotne:
Na początku VI wieku, kiedy Boecjusz wymienia wszystkie nazwy nut według liter, zaczyna (co nie jest zaskakujące!) od A jako najniższy dźwięk. To przypuszczalnie ustanowiło precedens w używaniu A jako stroju referencyjnego.
W 1711 roku brytyjski trębacz John Shore wynalazł kamerton, który umożliwiał dokładne dostrojenie do wysokości odniesienia. Dał nawet jeden Haendelowi z tonem C = 512 Hz, odpowiadającym twojemu naukowemu tonowi.
W 1834 roku Johann Heinrich Scheibler , producent jedwabiu i badacz akustyki, wynalazł „tonometr” do dokładnego pomiaru wysokości, oparty na szeregu pięćdziesiąt dwa widełki stroikowe, obejmujące zakres skoków od A3 do A4. Dlaczego wybrał A? Nie wiem! Ale to urządzenie pozwoliło mu na zbadanie szeregu używanych wówczas strojów. Szczegółowo opisuje swój tonometr w Der Physikalische Und Musikalische Tonmesser , który jest najwyraźniej dostępny w amazon, jeśli masz ochotę na oryginalne źródła i potrafisz czytać po niemiecku.
Opierając się na swoich badaniach, polecił on A4 = 440 Kongresowi Fizyków w Stuttgarcie w 1834 roku, na co oni się zgodzili. Firma Streicher również przyjęła ten standard, produkując fortepiany z napisem „440” na etykiecie. Nie była to pierwsza próba uzyskania znormalizowanego skoku, ale ze względu na tonometr Scheiblera był to prawdopodobnie najdokładniej zmierzony standard do tego momentu. Nie byłoby to też ostatnie słowo w tuningu; francuski rząd przyjął 16 lutego 1859 r. ustawę wymagającą A = 435 lub „Diapason Normal”, która zostanie powszechnie przyjęta na całym świecie.
Więcej informacji: