Nie znam twojego źródła, ale termin „skala diatoniczna” zazwyczaj odnosi się do skali durowej i jej rotacji (tj. modów). W związku z tym możemy sprawdzić to twierdzenie po prostu patrząc na interwały skali durowej.

• Wszystkie sekundy w skali są albo mniejsze (E – F i B – C), albo durowe ( C – D, D – E, F – G, G – A, A – B).
• Wszystkie tercje są mniejsze (D – F, E – G, A – C, B – D) lub dur (C – E, F – A, G – B).
• Wszystkie kwarty są albo doskonałe (C – F, D – G, E – A, G – C, A – D, B –E) lub wzmocniony (F – B). Jest jeden wydłużony interwał!

I wygodnie, nie musimy wykonywać pozostałej pracy. Dzięki inwersji interwałowej wiemy, że sekundy odwracają się do siódmych, trzecie do szóstych, a czwarte do piątych. Ponadto wiemy, że cechy odwracają się w określony sposób, a tylko odstępy zmniejszone / powiększone odwracają się względem siebie.

Jako takie, jedynymi zmniejszonymi / powiększonymi interwałami piątej, szóstej lub siódmej są zmniejszone po piąte.

Więc tak, w rzeczywistości twoje źródło jest poprawne: jedynym zwiększonym / zmniejszonym interwałem, który pojawia się na skali diatonicznej, jest tryton.

Możesz myśleć o rozszerzonym druga (i jej odwrócenie, zmniejszona siódma), która jest zawarta w harmonicznej skali molowej. Ale ta skala nie jest zwykle uważana za „skalę diatoniczną”, ponieważ wymaga wysokości chromatycznej: podniesionego tonu wiodącego.

Albo możesz myśleć o interwałach pisowni wzmocnionej harmonicznie. C do E to zmniejszona czwarta jeśli E jest zapisywane jako F ♭ . Ale jeśli nagle używasz F ♭, nie używasz już tylko nut na skali diatonicznej. Mimo że F ♭ jest enharmoniczna do E, są to różne wysokości tonu, a więc użycie tej wysokości narusza założenie pierwotnego pytania. To to samo, co powiększona siódma siódma między C i B♯. Ponieważ B♯ nie znajduje się w skali diatonicznej, musimy myśleć o tym interwale jako o C do C, co stanowi doskonałą oktawę.