Prawdopodobnie pomieszałeś kilka różnych znaczeń i kontekstów tych słów. Kiedy ktoś mówi „szósta wielka”, niekoniecznie w ogóle mówi o akordach, więc na początku może nie być żadnego „korzenia”.

nuta nie jest moll lub dur, ale interwał między nutą a jakąś inną nutą może być moll lub dur. (lub kilka innych rzeczy)

https://en.wikipedia.org/wiki/Interval_(music)

Ludzie używają odstępów czasu, gdy rozmawiają o np melodie lub akordy. Na przykład w melodii z nutami C - E - G - A najpierw występuje tercja wielka z C na E, a następnie tercja mała z E na G , a następnie duża sekunda z G do A. Ale jeśli następuje przeskok z C do A, jest to duża szósta . Nuta A nie jest niczym samym w sobie, interwał jest tworzony, gdy porównujesz go z jakąś inną nutą. Interwał to odległość między dwoma tonami.

W nazwach akordów, o których mowa, chodzi od prymy do innych tonów akordów. Najważniejszym interwałem i tonem akordu jest trzeci i stąd pochodzi podstawowa nazwa akordu. Symbol akordu „C” oznacza „C-dur” (nuty C - E - G) - a „dur” oznacza tam, że tercja akordu to tercja wielka , a odstęp ten znajduje się między prymą C a E. Kilka innych przykładów: w akordzie zwanym „C maj7” jest dodana nuta B, co daje C - E - G - B jako dźwięki akordu, a interwał między prymą C i B to septyma wielka, „maj7 ”. Ale w akordzie o nazwie „C7” septyma jest septymą małą, dając tony akordów C - E - G - B ♭.

Musisz zwrócić uwagę na kontekst, w którym te liczby są używane - ktoś mógłby na przykład powiedzieć, że druga nuta akordu jest jego trzecią, a septymę można dodać jako czwartą nutę. ;) W drugiej inwersji piąta jest pierwszą nutą. "Zrozumiałeś?!" Te same słowa zostały ponownie użyte w wielu różnych znaczeniach, ale nauczysz się rozpoznawać różne konteksty, tworząc muzykę i rozmawiając o niej z ludźmi. Zajmuje to jednak więcej niż sekundę.

Ok, więc kiedy jest interwał większy lub mniejszy?

Twoje aktualne pytanie może brzmieć „jak sprawdzić, czy interwał między dwoma nutami jest większy lub mniejszy (lub doskonały, wzmocniony lub zmniejszony) ”. A skoro mówisz o prymie, może masz na myśli określony odstęp między prymą akordu a tonem akordu. W każdym razie:

Odwołanie się do interwałów typu „czwarty”, „szósty” itp. Zakłada istnienie skali (a dokładniej skali diatonicznej ), który jest używany jako odniesienie do liczenia kroków. W dalszej części używamy skali C-dur, którą wygodnie reprezentują białe klawisze fortepianu :

Istnieją dwa różne rodzaje tercji , które są interwałami obejmującymi trzy nuty skali (tj. białe klawisze). Ta pomiędzy C i E to tercja wielka , ponieważ jest większa niż ta z D do F, która jest tercją małą . Jak to jest większe? Od C do E odległość wynosi cztery półtony lub cztery półtony, ponieważ między C i D znajduje się czarny klawisz, a między D i E. Od C do E skoki o półtony to: C (0), C # (1 ), D (2), D # (3), E (4). Ale nie ma czarnego klawisza między E i F, więc to tylko trzy półtony: D (0), D # (1), E (2), F (3).

Podobnie w przypadku szóstych. Skok z E do C (obejmujący sześć białych klawiszy, a więc szósty) to 8 półtonów, ale skok z F do D to 9 półtonów. Dlatego E-C jest małą szóstą, ale F-D jest wielką szóstą. Szósta wielka to większy skok tonu, mimo że ma równie dużo białych klawiszy, tj. Nut skali.

Jednak kwarty i kwinty nie są nazywane durowymi ani mollowymi, są albo doskonałe, powiększone lub zmniejszone. Więcej na ten temat w innym miejscu.

W przypadku innych skal i klawiszy nie można używać białych klawiszy fortepianu tak bezpośrednio, jak w przypadku C-dur (lub a-moll), ale zasada jest taka sama, wystarczy aby wyobrazić sobie nuty skali i czy kroki skali są całymi krokami, czy półstopniami.

Na przykład w skali D-dur nuty gamy są po prostu nieco inaczej rozmieszczone w czerni i bieli. . lub powinienem powiedzieć, szersze i węższe klawisze fortepianu.

Mówienie o „trzecim” itp. zakłada w sposób dorozumiany istnienie takich skala diatoniczna.

Po pierwsze, żadna nuta sama w sobie nie może być duża ani drugorzędna. Oczywiście w kontekście, ale nie w odosobnieniu.

To interwały , które można nazwać dużymi i / lub małymi. Interwał to odstęp między dwoma określonymi nutami. Cóż, to połowa historii! Określenie dowolnego interwału wymaga również nazw tych nut.

„Major” i „minor” w tych okolicznościach odnoszą się do większych (większych) i mniejszych (mniejszych).

niektóre interwały, które nie są ani większe, ani mniejsze. Mianowicie idealne interwały - P4, P5 i P8, które będą zmniejszane, jeśli będą mniejsze, i zwiększane, jeśli będą większe (o pół tonu). Ale nadal nigdy nie są m ani M.

Pozostałe - 2, 3, 6 i 7 mogą być większe lub mniejsze. Lub powiększony lub zmniejszony - ale to na inny dzień.

Major 2 (M2) składa się z kolejnych nazw liter i odstępu dwóch półtonów między nimi. C> D. zmieniając to na C> D ♭, staje się m2.

Major 3 (M3) składa się z nut, w których brakuje nazwy litery oraz odstępu 4 półtonów. C> E. zmieniając to na C> E ♭, staje się m3.

Major 6 (M6) składa się z nut oddalonych o 6 liter i odstępu 9 półtonów - C> A. zmieniając to na C> A ♭, staje się m6.

Major 7 (M7) ma nuty 7 kroków dalej i odstęp 11 półtonów. C> B. zmieniając to na C> B ♭, staje się m7.

Miałem nadzieję, że to będzie łatwa, nieskomplikowana odpowiedź - nie tak. Wracając do M3: po prostu brak dwóch liter bez jednej litery między nimi. Jak D> F. Ok, brak E., ALE - nie ma 4 półtonów. Więc to jest już m3. Aby stać się M3, albo D obniża się do D ♭, albo F idzie do F♯.

Łatwiej jest liczyć w górę z niższej nuty iz tego, co tutaj mamy, ważna jest liczba zliczonych półtonów. Jak stwierdza John, każdy przedział ma swoją własną odwrotność. Obowiązuje „zasada dziewięciu”. Maj staje się min, słaba staje się aug i odwrotnie. Na przykład. C> E = M3. E> C = m6. C> B = M7. B> C = m2.

Ostrzeżenie: każdy interwał zależy od tego, jak nuty są faktycznie nazywane - lub w jakim kluczu się znajdują. C> E ♭ to m3. C> D♯ jest zwiększane o 2 (sierpień2, +2). Mogą brzmieć tak samo i być odtwarzane identycznie na pianinie, ale NIE są takie same!

Pamiętaj również, że notatki wymienione w interwałach niekoniecznie odzwierciedlają ich kluczowy status. Głupie, ale prawdziwe (czasami). M2 (od prymy) znajduje się zarówno w tonacji durowej, jak i molowej! M6 i M7 (od prymy) można również znaleźć w klawiszach molowych!

@piiperi_Reinstate_Monica udzielił Ci dobrej odpowiedzi i zasobów. Chciałbym dodać trochę informacji, które, miejmy nadzieję, okażą się przydatne.

Ponieważ wspomniałeś o „od początku”, w swoim pytaniu chciałbym zaznaczyć, że odstęp to po prostu odległość między DOWOLNE dwie nuty, niekoniecznie pryma i brzmienie akordu lub skali. Odstępy to jednostki miary, podobnie jak linie na linijce. Pomyśl o każdej linii na linijce jako o pół kroku i 12 liniach lub pół kroku równa się jednej oktawie. System nazewnictwa interwałów różni się od zwykłego liczenia, ponieważ interwały są nazywane na podstawie 7 tonów skali, a nie 12 półetapów i wygląda tak:

liczba półokroków / podstawowa nazwa interwału

1 = m2

2 = M2

3 = m3

4 = M3

5 = P4

6 = sie4 / dim5

7 = P5

8 = m6

9 = M6

10 = m7

11 = M7

12 = P8

Odnośnie twojego przykładowego pytania o szóstki, mała szósta szóstka (m6) to 8 półstopni (powiedzmy od C do Ab) i duża szósta (M6) to 9 półkroków (od C do A).

Odstępy mogą być mierzone w górę lub w dół, więc piąty w górę (powiedzmy C do G) różni się od piątego w dół (C do F). Wreszcie każdy interwał ma swoją odwrotność, aby dostać się do tej samej nuty w przeciwnym kierunku. Na przykład przejście z C do B to M7, ale C w dół do B to m2. każdy inny przedział ma swój własny odpowiednik, tj. M2 / m7, m3 / M6, itd.

Moją intencją dla tej odpowiedzi jest pomóc ci nieco lepiej konceptualizować pojęcie interwałów, mam nadzieję, że ci się przyda . Dobrym pierwszym krokiem jest zapamiętanie i nauczenie się dźwięków wszystkich interwałów w obrębie oktawy oraz umiejętność ich odtwarzania na swoim instrumencie, zaczynając od różnych dźwięków iw różnych kierunkach.

Jak nazwać interwał. Słuchaj uważnie. Nie chodzi o DLACZEGO, tylko o JAK.

• Policz nazwy liter dla podstawowego interwału - 2, 3, 4 cokolwiek.

  • Następnie wyobraź sobie tonację dur zaczynającą się od niższej nuty. Jeśli górny przypis znajduje się w tej skali, jest to duży interwał. (Z wyjątkiem Unisonów, czwartych i piątych, które są nazywane idealnymi).

  • Przykład: D ♭ do A ♭. Pięć liter, D, E, F, G, A, więc jest to piąty. Piąta nuta skali D ♭-dur to A ♭. Dobrze, jest niesamowity piąty. Zaczekaj - to piąty, więc nazwij to Idealną piątą.

  • Jeśli górna nuta jest o półton za niska, by się zmieścić, jest to interwał drobny
    . (Z wyjątkiem Unisonów, 4 i 5, które są nazywane
    Zmniejszone.)

  • Przykład: G♯ do B. Trzy litery, G, A, B, więc jest to trzecia. Trzecią nutą gamy durowej G♯ jest B♯. Ups, nasze B jest półtonem poniżej tego, więc jest mniejsze.

[Na razie zostawię Rozszerzone interwały i pełną dyskusję na temat zmniejszonych interwałów. ]

Z jakiegoś powodu ta prosta, uświęcona tradycją metoda podręcznikowa zostanie zaatakowana. Naprawdę nie rozumiem dlaczego. Dobrze pasuje do (znakomitej) mantry „najpierw poznaj swoje skale”, zarówno klasycznej, jak i jazzowej harmonii. W żaden sposób nie sugeruje, że wszystkie interwały w skali mniejszej są pomniejsze, ani nie sugeruje niczego innego wprowadzającego w błąd. To po prostu prosta, niezawodna metoda nazywania interwałów. Pamiętaj, interwały są niezależne od kontekstu harmonicznego - od F♯ do A jest trójką moll, niezależnie od tego, czy jest to część akordu tonicznego F♯-moll, akordu tonicznego D-dur, dominującej siódmej E-dur, D♯ zmniejszonej triady, Akord Gmaj9 ... Albo może to być liniowy interwał melodyczny, a nie część akordu. Wyobraź sobie, że musisz uczyć się na pamięć tych wszystkich przypadków jako oddzielnych instancji!

Nuta sama w sobie nie ma określonego charakteru, jest po prostu częstotliwością. Termin mała szóstka, jak wskazałeś w swoim własnym pytaniu, tak naprawdę opisuje interwał, odległość w częstotliwości między dwiema nutami.

Istnieje kilka podstawowych konwencji nazewnictwa, które mają długą historię. Aby zrozumieć nazwy, musisz wiedzieć, że są one tworzone w odniesieniu do skali durowej. To jest punkt wyjścia dla naszego słownictwa.

W stosunku do podstawy not, Do, skali durowej każda inna nuta definiuje interwał.

Do -> Do nazywane jest Unison (niezbyt duży odstęp)

Do -> Re jest główną sekundą

Do -> Mi jest główną trzecią

Do -> Fa jest doskonałą czwartą

Do -> Sol jest doskonałą piątą

Do -> La jest główną szóstą

Do -> Ti jest główną siódmą

Do -> Do to oktawa

Zauważ, że 4 i 5 są określane jako doskonałe, podczas gdy pozostałe są „główne”. W tym kontekście może się wydawać, że poszczególne nuty są nazywane „głównymi”, ale tak naprawdę to przedział z Do ma to oznaczenie. Bez odniesienia do klawisza nie ma sensu nazywać A i dur lub moll. Tylko w stosunku do C jest to główna szósta. W stosunku do G jest to duża sekunda. To związek między parą nut odróżnia dur od mollowego.

Tradycyjnie, konwencja nazewnictwa interwałów nie wykorzystuje niższego tonu jako odniesienia. Tak więc przedział opisuje wzrost częstotliwości. Nie wszyscy ludzie przestrzegają dziś tej konwencji, ale tak jest nauczana w klasycznych tekstach teoretycznych. Więc czasami mówimy, że A to wielka szósta część C, lub przedział od C do A to wielka szósta część. Gdybyś zaczął od A i podszedł do C, otrzymalibyśmy małą tercję!

Kiedy duży interwał jest spłaszczony o pół kroku, nazywa się go mniejszym. Kiedy doskonałość jest spłaszczona, nazywa się ją zmniejszoną. Więc nigdy nie usłyszysz pomniejszej piątej, ale zmniejszonej piątej. Zwiększenie interwału oznacza wyostrzenie górnej nuty o pół kroku. Możesz także zmniejszyć mniejszy odstęp.

Biorąc to pod uwagę, jednym ze sposobów sprawdzenia, czy dana nuta jest „dur”, czy „moll” w stosunku do innej nuty, jest zapytanie, czy dana nuta jest w skali durowej nuty, którą jest porównywana do. Jeśli tak, to jest duży (lub doskonały), w przeciwnym razie zapytaj, czy jest płaski czy ostry. Istnieją inne konwencje nazewnictwa. W szczególności odstępy czasu są zgodne ze ścisłym wzorem przy użyciu alfabetu. ABCDEFGAB C ... itd. Na przykład F jest czwartym z C, a para nut {C, Fb} byłaby kwartą zmniejszoną, mimo że Fb jest enharmoniczna do E (w 12TET), która jest wielką tercją C. Para nut {C, E} jest tercją wielką, podczas gdy para {C, Fb} jest ściśle mówiąc zmniejszoną czwartą czwartą. Musisz przestrzegać tej konwencji nazewnictwa przy ustalaniu właściwej nazwy interwału pary nut.

We współczesnym strojeniu 12TET mamy skalę chromatyczną, która dzieli oktawę na 12 półstopni. Zazwyczaj myślimy o interwałach w kategoriach liczby półokroków oddzielających dwie nuty. Jest to bardzo wygodne, ponieważ eliminuje konieczność posiadania klucza referencyjnego, który jest zbędny. W tym kontekście odstępy i liczba półokroków są następujące.

Minor 2nd = 1 pół stopnia

Major 2nd = 2 pół stopnia

Minor 3rd = 3 pół stopnia = zwiększony 2nd

Major 3-ty = 4 półtony

Idealny 4-ty = 5 półkroków

Zmniejszony 5-ty = 6 półkroków = powiększony 4-ty

Idealny 5-ty = 7 półkroków

Drobne szóste = 8 półkroków = powiększone piąte

Główne szóste = 9 półkroków

Drobne 7. = 10 półkroków = powiększone szóste

Główne 7 = 11 półkroków

Oktawa = 12 półkroków

To są wszystkie odległości między parą nut iw tym przypadku dolną nutą byłaby unisono. Ta konwencja ułatwia identyfikację odstępów między dowolnymi parami nut. Na przykład od B do D są 3 półtony, więc jest to albo mała tercja, albo rozszerzona druga. Ponieważ nazwy liter wskazują trzecią (tzn. C jest pomijane), byłaby to mniejsza trzecia. W tonacji H-dur 3-cie to D #, spłaszczenie to dałoby D naturalne. Otrzymasz ten sam wynik. Ale używając półetapów, tak naprawdę nie ma znaczenia, czy to jest Ti do Re w tonacji C czy La do Do w tonacji D. Niezależnie od tego są to te same interwały.

Nuta sama w sobie nie może być „duża”, „drugorzędna”, „zmniejszona” itp. Te terminy są względne, co oznacza, że ​​muszą być porównane z czymś innym. Żadna notatka nie jest wewnętrznie żadną z wyżej wymienionych cech.

Teraz, jeśli wiesz, czym jest względna nuta, staje się ona znacznie prostsza i bardziej formalna. Mniejszy odstęp to po prostu pół kroku w dół od jego odpowiedniego głównego przedziału, które są następujące.

M2 = 2 półtony (HS)

M3 = 4 HS

P4 = 5 HS

P5 = 7 HS

M6 = 9 HS

M7 = 11HS

P8 = 12 HS (oktawa)

Widząc to, wszystko, co musimy zrobić, to wziąć o pół kroku, aby uzyskać względnie mniejszy odstęp. Jest kilka wyjątków, w przypadku interwałów oznaczonych literą „P”, co oznacza „doskonały”, nie mają one mniejszych odstępów. Kiedy robisz idealny interwał o pół kroku w dół, zmniejszają się.

Na przykład mała sekunda to 1 pół kroku, a mała siódma to 10 pół kroku. Pamiętaj, że nazwy notatek są bardzo ważne. Od Cis do E podwójny krzyżyk do 5 pół stopni, co może wydawać się interwałem P4, ale przypuszczalnie jest to przedział A3, ponieważ C i E są oddalone od siebie o trzy pełne kroki (Według biurokratów z MTAC, tak czy inaczej).

Jako zastrzeżenie, moja znajomość teorii muzyki jest raczej prowincjonalna, więc potraktowałbym moją odpowiedź z kilkoma ziarnkami soli.