Nazwałbym to Cadd # 9 i jest kilka powodów, dla których.

Po pierwsze, jeśli myślisz o akordzie w kategoriach rozszerzeń, # 9 to dość powszechne i jeśli dodasz Bb do opisanego przez ciebie akordu, ludzie bez wahania nazwaliby to C7 # 9, który jest wspólnym zmienionym dominującym akordem.

Drugi w ogólności przy nadawaniu nazwy akordy, które zazwyczaj lubimy porównywać nuty do naturalnie występujących w skali durowej (z wyjątkiem sódmej, którą zazwyczaj preferowaliśmy obniżoną). W połączeniu z faktem, że konstruujemy i nazywamy akordy w stosach tercji, znacznie bardziej preferuje się włączenie tercji wielkiej do akordu niż tercji molowej.

Na przykład, włączając wszystkie rozszerzenia, C13 zawierałoby notatki:

 CEG Bb DFA 

Jak widać, obejmuje to wszystkie naturalnie nazwane nuty skali z wyłączeniem B, które zostało zmienione na Bb. Weźmy podane przez Ciebie notatki i zobaczmy, jak się układają.

 C Eb G E 

Szybko widzimy, że istnieje korzeń, ale pozostaje nam dwie trzecie. Ponieważ zazwyczaj preferowana jest naturalna tercja wielka, zamienimy tercję małą na jej enharmoniczny odpowiednik D #, a ponieważ nie ma septymy, stanie się ona tonem dodanym. Dlatego czasami widzisz # 9, ale nigdy nie zobaczysz b11, ponieważ tercja wielka jest domyślna w konstrukcji akordów.

Istnieje alternatywny sposób wyświetlenia akordu, o którym mówię o w tym pytaniu, ale jest o wiele mniej zgrabne. Prawie Jeśli potraktujesz E jako pierwiastek, możesz zobaczyć Eb jako D #, które jest siódmą wielką, a C jako B #, które jest powiększone 5h, więc możesz nazwać to E # mM7 # 5 / C .

Podczas gdy większość muzyków popowych i jazzowych nazwałaby ten akord jakimś akordem ♯9, ludzie klasyczni mogą powiedzieć, że akord ma ułamek tercji , a profesor teorii powiedziałby, że akord to akord zestaw klas skoku [0,3,4,7] . Jest wiele sposobów na zracjonalizowanie tego akordu i każdy z nich byłby akceptowalny w zależności od tego, z kim rozmawiasz. Jeśli mówisz tylko o triadzie C-dur z E ♭ na górze, to napisałbym C (dodaj♯9). Jeśli mówisz o triadzie c-moll z E naturalną na górze, to napisałbym (i wiem, że dostanę za to flakon) Cm (maj10). Inni ludzie stwierdzili, że możesz nie chcieć mieć triady Cm z główną 10 powyżej niej; Dzieje się tak dlatego, że interwał małej dziewiątej jest tworzony przez kombinację E ♭ / E, co jest szczególnie drażniące (choć, znowu, muzycznie nie jest nielegalne) i przesłania sens dur kontra moll. (Mniejsza siódma, stworzona przez E / E ♭, jest mniej drażniąca i tworzy bardziej bluesowo / funkowe brzmienie). [Jednak jeśli są one tuż obok siebie bez odległości oktawowej między nimi, prawdopodobnie nadal napisałbym C (dodaj♯9).]

Umieszczenie również b7 sprawia, że ​​jest to coś, co jest pieszczotliwie znane jako akord Hendrixa - 7 # 9. Nie wynalazł tego - po prostu uwielbiał go używać. Wygląda na to, że tercja durowa i tercja mała są grane w ramach tego samego akordu, ale technicznie rzecz biorąc, jest to zapisane jako # 9. Zwykle dziewiątki zawierają również siódmą, w tym przypadku płaską siódmą. Bez siódemki, jak już wspomniano, dodamy # 9, ponieważ to tylko triada plus zaostrzona dziewiątka.

Kiedy zamieniasz G na E, pozbędziesz się idealnej piątej i uzyskasz dużą trzecią . Ta piąta i tak jest odtwarzana na progu 5, struna D. Otrzymujesz:

• Root
• Minor 3rd
• Major 3rd
• Perfect 5th

Jeśli chcesz widzieć go wyłącznie jako akord C-moll, to E jest dziesiątym napięciem durowym. To napięcie nie jest diatoniczne dla żadnego trybu molowego z gamy durowej, więc jest to napięcie „zewnętrzne”.

Wszystko zależy od kontekstu harmonicznego, ale możesz również zobaczyć ten akord jako dominantę # 9 akord z 7. pominiętym. Moll 3. może być postrzegane jako rozszerzona 9. (nr 9). To byłby C7 # 9 . Ponieważ twój akord nie ma septymy molowej, może bardziej odpowiednie byłoby Cadd # 9 . Możesz także zagrać Bb w progu 3 struny G, chociaż bardziej powszechnym palcowaniem byłoby X3234X, akord „ hendrix ”, który pomija piąty. Powinieneś wypróbować ten. Dość powszechne również w jazzie.

Dominujące akordy są zbudowane na piątym stopniu durowej. Tworzą je triada durowa plus mały 7. akord. C7 należy do tonacji F-dur, z nutami C, E, G i Bb. To # 9 to D #, zmienione napięcie , które nie należy do gamy F-dur, ale jest szeroko stosowane w celu dodania dysonansu do dominującego akordu, mimo że nie jest diatoniczne dla gamy durowej.

C7#9:

• 1 - Root, C
• 3 - Major 3rd, E
• 5 - Perfect 5th , G
• 7 - Minor 7th, Bb (pominąłeś tę jedną)
• # 9 - Augmented 9th, D # (nie diatoniczne do F-dur, spójrz na zmienioną harmonię)

Jeśli to w ogóle nie pomogło, proponuję przyjrzeć się podstawowej harmonii, zwłaszcza diatonicznej sekwencji 7-akordowej gamy durowej. Kiedy już to zrozumiesz, przestudiuj zmienioną harmonię.

Eb zazwyczaj znajduje się na szczycie. Słyszę to znacznie bardziej jako spłaszczoną tercję niż zaostrzoną dziewiątą, więc wolę nazwać ją C7 (b10). Ludzie, którzy chcą, aby każdy akord był zbudowany ze stosu tercji, mogą się z tym nie zgodzić :-)