To zależy.
Jedną z najlepszych rad dotyczących pisania muzyki w Musescore lub jakimkolwiek innym edytorze partytur jest komponowanie najpierw ołówkiem i papierem, siedząc przy fortepianie, jeśli taki masz. Komputery to świetne narzędzia do składu muzyki, ale nie zawsze pomagają w samym procesie komponowania. Jak mówi Brian, odtwarzanie jest niezłym sprawdzianem poczytalności, ale jeśli na nim polegasz, nie nauczysz się słyszeć części w swojej głowie. To powiedziawszy, niektórzy kompozytorzy nigdy nie opuszczają swojego DAW, więc ymmv.
Tylko ty możesz odpowiedzieć na to, czy wzajemne oddziaływanie tekstu i melodii / harmonii jest ważne. Istnieje długa i dostojna tradycja chóralna ustawiania dowolnego starego (zazwyczaj religijnego) tekstu do muzyki bez zwracania uwagi na słowa, ale są też kompozytorzy i autorzy piosenek, którzy bardzo uważnie zastanawiają się, jak zarówno brzmienie, jak i znaczenie słów i sylab pasują do melodia i jak słowa śpiewane przez różne głosy splatają się ze sobą. To, czy różne sylaby działają lepiej z różnymi harmoniami, czy też różne sekwencje sylab działają lepiej z różnymi progresjami akordów, zależy tylko od Ciebie (i Twoich uszu).
Opierając się na czcionce dźwiękowej, której głównie brakuje na a) rzeczywistym brzmieniu ludzkiego głosu i b) spółgłosek. W spółgłoskach jest wiele informacji dźwiękowych, na przykład głoski wybuchowe i sybilanty są bardzo różne. Jeśli naprawdę chcesz zagłębić się w szczegóły, samogłoski będą brzmiały inaczej (i będą łatwiejsze / trudniejsze do wykonania), gdy dojdziesz do wyższych dźwięków. Myślałbym przede wszystkim o wysokości głosów wokalistów, a nie o ich płci, ale kontratenory zdecydowanie nie brzmią jak alty. Ponownie, tylko Ty możesz zdecydować, czy to ma znaczenie.
Pomijasz również granice zasięgu swoich śpiewaków, ich tessiture i pojemność płuc. Prawdziwi śpiewacy lubią oddychać od czasu do czasu i będą Ci wdzięczni za to, że o tym pamiętasz.
Dobrą wiadomością jest to, że czcionka dźwiękowa w twojej głowie bierze to wszystko pod uwagę, a przynajmniej możesz ją ćwiczyć z praktyką i doświadczeniem.
Ogólnie starałbym się unikać dawania chórowi nowego partie zbyt często, choć zależy to od chóru i twoich relacji z nimi. Jeśli chcesz aktywnie zaangażować grupę jako współpracowników w proces komponowania, może to być zabawne i produktywne, ale zmienia dynamikę między wami i lepiej współpracuje z mniejszymi grupami.
Pamiętaj, że nie ma dwóch chórów. to samo. Pomyśl o tym, co Twój chór jest w stanie dobrze zaśpiewać, a także co lubi śpiewać. Komponowanie dla chóru społecznego ma zupełnie inny zestaw ograniczeń niż komponowanie dla chóru zawodowego. Chór licealny znajdowałby się gdzieś pomiędzy nimi, ale w zależności od liceum mógłby być bliżej siebie niż drugiego.