E9 miałby w sobie F♯. E7♯9 nie ma w sobie G, ma F (podwójnie ostry) zamiast G.

Chociaż są to ekwiwalenty enharmoniczne, mają one bardzo różne konotacje. Kiedy wprowadza się podwójne ostre ostre, istnieją pewne linie myślowe, w których lepiej jest napisać ekwiwalent enharmoniczny, który może być mniej dokładny i obejmuje podwójne ostre lub płaskie i być może napotkałeś to w tym scenariuszu.

E7 # 9 powinno mieć (E, G #, B, D, F ##), ogólnie (1, 3, 5, b7, # 9). Ma F ## lub Fx. Wielu studentów muzyki utożsamia tony enharmoniczne, ale faktem jest, że nie zawsze jest to poprawne. Działa w Equal Tempered Tuning, ale nie we wszystkich systemach strojenia. Właściwy tekst muzyczny nie powinien ich utożsamiać. Numer 9 to nie to samo, co b3. Moje pytanie brzmi: skąd bierzesz te informacje? Jeśli masz książkę lub zapis nutowy, który je zawiera, możesz przesłać jego zdjęcie, abyśmy mogli je zobaczyć. Możliwe, że właśnie otrzymałeś zasób z literówką.

Dzięki b3ko za poprawienie mojego błędu.

Dwukrotnie już udzielono poprawnej odpowiedzi, więc zamiast tego spróbuję dodać nową perspektywę. Tak, postrzeganie cyfry nr 9 jako pomniejszego stopnia trzeciej skali jest technicznie niedokładne, dlatego uczę tego uczniów na F ## lub Fx. Jednak G jest praktyczny. Wielu znakomitych muzyków bluesowych i jazzowych przeliteruje to [jako G], aby ułatwić improwizację w czasie rzeczywistym, harmonizację, a nawet podczas pisania piosenek, aby zrozumieć potencjalne modulacje i prowadzenie głosu.

G jest również względną skalą durową. E-moll, jak być może już wiesz. Z tego powodu nierzadko widzi się akord G po akordzie E7 # 9 w gatunkach rocka i bluesa.

Często zobaczysz ten akord opisany jako „akord Hendrixa” (lub jakikolwiek inny atrybucja współczesnego artysty). Być może najbardziej znanym przykładem użycia jest „Purple Haze” Hendrixa ... w którym sekwencja akordów to E7 # 9, G , A (nie E, Fx, A).

Znaj właściwy sposób, ale nie zamykaj umysłu na inne sposoby.

Zredagowano, aby dodać: Jeszcze jedna rzecz! Zmieniony akord (ten, o którym mówimy) można również przeliterować za pomocą b9 (płaska dziewiątka). Czasami oba są wskazane, czasami żadne z nich nie jest wskazane (po prostu powie E ALT). Ale niezależnie od tego, do jakich dźwięków wzywa symbol akordu, podczas improwizacji nad tym akordem można grać oba. Więc nie krępuj się eksperymentować z F natural na tym E7 # 9, jeśli chcesz.

Jak wskazują inne odpowiedzi, „G” to w rzeczywistości Fx. Biorąc pod uwagę fakt, że akord nazywa się E7♯9, a dziewiątą nutą w E jest F then, ta nuta zostaje ponownie wyostrzona. stąd F♯♯ lub Fx.

Myślę, że błędne nazewnictwo bierze się z faktu, że m3 jest często używany w bluesie (i jazzie), a to faktycznie nazywa się „G”. Ponieważ w 12tet brzmi dokładnie tak samo jak Fx, nuta ta zostaje nazwana G, częściowo z powodu wygody, częściowo z ignorancji. Kiedyś uważałem to za E7 z m3 (błędnie) i jestem pewien, że niektórzy gitarzyści uważają to tak samo. Istnieją również witryny, które dostarczają nam fałszywych informacji, które zwykle uzupełniają pewne nieścisłości, a to nie pomaga.

Do tej pory powinieneś być przekonany, że # 9 w akordzie z rdzeniem E to F ## (lub Fx), co jest wzmocnionym odpowiednikiem G.

Jednak myślę, że prawdziwe pytanie jest to, czy akord ten powinien nazywać się E7 (# 9) - jak to jest bardzo powszechne, przynajmniej w anglojęzycznej części świata -, czy też powinien nazywać się E7 (b10), który jest również używany i na pewno nie tylko przez ludzi, którzy nie rozumieją problemu. Jeśli zaakceptujesz notację b10, to rzeczywiście będzie to litera G.

Osobiście uważam, że nie ma sensu dyskutowanie, który z nich jest bardziej poprawny. Możesz znaleźć argumenty dla obu. Zawsze używam numeru 9 (ponieważ każdy to robi, a dla mnie chodzi o sprawne przekazywanie symboli akordów), ale jeśli zapytasz mnie, co słyszę, prawdopodobnie powiedziałbym, że słyszę b10. Jednym z ważnych argumentów dla mnie jest to, że ta notatka praktycznie nigdy nie przechodzi w górę. Więcej argumentów (które nie są moje) można znaleźć w tej odpowiedzi na bardzo powiązane pytanie.