Notowane dźwięki przedostatniego akordu to F # A # D # - D # minor - a ostatni akord to EBE .

Gdyby akord D # był diatoniczny, to byłby po prostu viio6 / 3 , D # pomniejszony w pierwszej inwersji, przeliterowany F # AD # z naturalnym A .

W przypadku cyfry rzymskiej myślę, że powinna to być mała litera vii dla akordu molowego, ale niektóre systemy używają po prostu wielkich liter dla wszystkich jakości akordów.

Dla liczb liczbowych zmiana chromatyczna musi być na trzeciej, aby podnieść A natural do A # kod>. To podniesienie piątej części akordu lub czwartej skali. Więc myślę, że # dotyczy 3 , a nie 6 . Na przykład vii(6)/(#3).

Cyfry rzymskie nie zostały opracowane dla muzyki z XIV wieku, więc liczby dla tego akordu są niezgrabne. Niemniej jednak przedostatnim akordem jest akord molowy w pierwszej inwersji zakorzeniony w tonie wiodącym .

Dla toniki C przedostatnim akordem byłby BDF z piątym podniesionym BDF # , ostatecznie odwrócony do DF # B .

Możesz przeczytać inne źródło, takie jak Harvard Dictionary of Music.

... nie podano żadnych liczb, a podstawowa definicja nie wydaje się inny, ale jest bardziej autorytatywny niż artykuł na wiki.

Link mówi: * ... skonstruowany za pomocą symboli akordów VII♯63-I (jeśli finał jest traktowany jako tonik w trybie lidyjskim) lub III63-IV (jeśli finał jest traktowany jako skala stopień 4 w kierunku głównym). To musi być jasne.

To nie jest VII # odnosi się do przykładu w E, 6/3 oznacza pierwszą inwersję. VII stopień Em to D. VII # = D #.

Więc III63-IV jest analogiczne do VII # 63 - I ...

Ale jeśli jesteśmy w C lub F jest duża siódma (B odpowiednio E), a krzyżyk musi odnosić się do rozszerzonej trzeciej i szóstej.

W tonacji molowej triada subtoniczna jest zwykle reprezentowana przez VII. W kontekście molowym harmonicznym konieczne staje się użycie przypadku, aby zmienić prymę tego akordu na ton wiodący. Niektórzy autorzy wolą pisać to jako ♯vii °, przy czym ♯ "wyostrza subtonikę do tonu wiodącego.

Osobiście wolę pisać to jako ♮ vii ° , używając naturalny znak reprezentujący ten ton wiodący, ponieważ analiza liczb rzymskich powinna być w stanie przedstawić dowolną triadę chromatyczną w odniesieniu do określonej toniki. Lubię używać skali durowej jako niezmodyfikowanych stopni skali, więc w C-moll, ♮ vii ° reprezentowałoby B °, a jeśli z jakiegoś bezbożnego powodu chciałbym B♯ °, ♯vii ° byłby symbolem, którego użyłbym. klawisze, ale myślę, że dobrze jest je pominąć, jeśli są oczywiste w kontekście (i VII7 VI7 V7), używając znaków przypadkowych do innych modyfikacji (i VII ♮ vi ° VI V). W razie wątpliwości, znaki przypadkowe na wszystkim poza tonację durową.

Dla mnie should7 powinno oznaczać wyostrzenie siódmego stopnia i ♮ 7 jego naturalizacji. Bardziej sensowne jest dla mnie określenie „bez dziesięć „stopień niż„ wyostrzyć ”to.

Pamiętaj też, że ta odpowiedź dotyczy tylko znaków literowych przed cyfrą rzymską. Różni się to od tradycji basu cyfrowanego, w której symbole mogą zawierać na przykład 6 z krzyżykiem.