Nie, i przynajmniej z trzech powodów:

1. Zakładając, że „akord” jest jednostką tonalną, możemy wszystko wytłumaczyć jako posiadające zmiany, pominięcia i rozszerzenia. Z add11, ♭ 13, no5 itd., Możemy nadać sens dowolnej kombinacji dźwięków.

2. Możemy rozumieć harmonie jako kombinacje akordów; takie polichordy dają wszelkie możliwości.

3. Mamy systemy rozumienia akordu, które nie zakładają tonalności. Analiza zbiorów klas wysokości dźwięku - system, w którym przypisujemy członkom harmonii liczby całkowite - jest prawdopodobnie najbardziej powszechny. Bez względu na to, jak szalony jest akord, który wymyślisz, jest dla niego etykieta zestawu klasy wysokości.

Zależy od Twoich definicji. Z pewnością istnieją zestawy tonów, które byłyby trudne (i bezcelowe) do nazwania w systemie nazewnictwa „C, Gm7, F # m7 (b5) (b9)” lub które przeciwstawiają się analizie funkcjonalnej w sposób „bii7 of iii”. Ale niektórzy powiedzą, że KAŻDY zestaw dźwięków jest z definicji akordem. I, jak mówi @Richard, każdy zestaw klas nachylenia może być oznaczony etykietą.

Czy jest jakaś kombinacja maksymalnie sześciu nut chromatycznych, których nie można zaklasyfikować i nazwać akordem?

Z punktu widzenia nazewnictwa i klasyfikacji, niektóre weź pod uwagę, że grupy / zestawy 2 nut nie są nazywane „akordami” jako takimi: Akord to trzy nuty? Jak nazywasz tylko dwie notatki?.

Ciekawe pytanie. Twierdzę, że jeśli weźmiemy teorię akordów i zastosujemy ją do wysokości dźwięków powyżej lub poniżej zakresu ludzkiego słuchu, to powstałe akordy przestaną istnieć po prostu dlatego, że ich nie słyszymy i dlatego nigdy nie zostaną odtworzone. Myślę, że muzyka nie jest tak naprawdę muzyką, dopóki nie zostanie odtworzona, ale to tylko moje własne przemyślenia na ten temat.

Akord można zdefiniować jako kilka nut brzmiących jednocześnie. Bez względu na to, jakich notatek używasz. Niektórzy odnoszą się jednak do klastrów, jeśli ułożysz nuty blisko siebie, sąsiadując ze sobą w tej samej oktawie.

Na przykład akord Cmaj7 wykorzystuje pół kroku od 7 do prymy. Możesz podnieść siódemkę o oktawę w górę, a akord straci swój charakter „klastra”.

Możesz także zmienić oktawy swojego 6-nutowego rzędu chromatycznego i zobaczyć, jakie rezultaty uzyskasz.

Dobrą orientacją jest połączenie Schoenberg, Berg, Webern zwane „Zweite Wiener Schule” na początku XX wieku. Robią dużo z mniej lub bardziej matematycznymi konstrukcjami nad rzędami tonów. Nawet West Side Story Bernsteina używa rzędów tonów. Imponuje to, co dostaje z symetrycznych skal w zakresie aranżacji, tematów i akordów ...