Pytanie:
Jaka jest koncepcja Lidian Chromatic?
Dom
2015-07-05 14:38:24 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Niedawno dowiedziałem się o książce George'a Russella, Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization i byłem ciekaw, czym dokładnie jest Lydian Chromatic Concept i jak można go wykorzystać do komponowania muzyki . W końcu planuję zdobyć tę książkę, ale próbowałem też dowiedzieć się o niej z innych źródeł i naprawdę brakowało im podstawowych informacji na jej temat.

Więc czym dokładnie jest Lydian Chromatic Concept i co czy są tego przykłady w praktyce?

Nie mam książki (na Amazonie kosztuje fortunę), ale z tego, co wiem, mówi o tym, jak by wyglądała muzyka, gdyby była zbudowana w stylu lidyjskim, a nie w skali Major.
Szukałem tego samego. Wydawcy wydają się być bardzo zainteresowani ochroną swojej własności intelektualnej - do czego mają oczywiście prawo - myślę, że jedynym sposobem, aby się tego dowiedzieć, jest zakup książki.
Google dla tytułu + autora + „pdf”. Prawdopodobnie znajdziesz kopię. Link, który kiedyś działał, został usunięty. Wygląda na to, że jest dostępny inny.
Jeden odpowiedź:
jjmusicnotes
2015-07-06 10:35:07 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Podam bardzo pobieżne uproszczenie odpowiedzi, ponieważ pytanie o Lidiańską teorię chromatyczną jest tak samo jak pytanie o teorię mnogości lub serializm.

Lidiański Chromatic Concept Theory zasadniczo stwierdza, że ​​skala lidyjska jest bardziej zbliżona do naturalnych, uniwersalnych właściwości dźwięku niż konwencjonalna gama dur. Wyjaśnia i uzasadnia to rozumowanie poprzez szereg alikwotów, wektory interwałów i to, co jest określane jako grawitacja tonalna . Grawitacja tonalna to foniczna zależność między daną nutą a fundamentem jej pierwszorzędowej lidyjskiej chromatycznej skali macierzystej. Tonalne pole grawitacyjne jest czymś podobnym do regionu klasy wysokości.

Ponieważ idealna piąta to pierwszy interwał wprowadzony po doskonałej oktawie, jest to

"w ten sposób ustalony jako najsilniejszy przedział harmonicznej" (str. 2).

Innymi słowy, piąty jest uważany za przedział "fundamentowy" lub "kamień węgielny". W tym celu piąta ustala się jako podstawowa jednostka tonalnej grawitacji , dzięki czemu

"drabina piątych idąca w górę od toniki ... tworzy pierwszą siedem tonów skali lidyjskiej ... ”(str.3).

Omawiając tę ​​teorię, musisz zrezygnować z funkcjonalnej harmonii. To powiedziawszy, ta teoria może być wykorzystana do tworzenia muzyki tonalnej, atonalnej i pantonalnej. Ważne jest, aby nie mylić funkcjonalności z tonacją. Grawitacja tonalna jest mierzona zarówno w pionie, jak iw poziomie.

Oto kolejny cytat z omawianego tekstu, który może pomóc:

W tonalnym polu grawitacyjnym w skali lidyjskiej nie ma „ciśnienia bramkowego”. Skala lidyjska istnieje jako samoorganizująca się Jedność w odniesieniu do jej tonu tonicznego i akordu tonicznego durowego. [To] oznacza ewolucję do wyższych poziomów organizacji tonalnej. [To] jest prawdziwą skalą jedności tonalnej i skalą, która jasno przedstawia zjawisko samej grawitacji tonalnej.

„Nacisk na cel” odnosi się tutaj oczywiście do zależności od dominanty -> Relacja toniczna. „Jedność” to proces, w którym „energia grawitacyjna jest przekazywana w dół po drabinie piątej do najniższego tonu…”

Każdy porządek chromatyczny ma siedem zasadniczych skal. Te skale zasad (wraz z większością rzeczy w tej teorii) pochodzą z serii alikwotów.

Od tego momentu sprawa staje się dużo bardziej skomplikowana.

The Take Away

  • Lydian Scale jest bardziej zbliżona do naturalnych, uniwersalnych właściwości dźwięku niż konwencjonalna gama durowa.

  • Seria harmoniczna jest najbardziej naturalną ekspresją dźwięku u jej podstaw.

  • Cała gramatyka muzyczna i ekspresja tego języka ewoluują z serii harmonicznych.

Koncepcja chromatyczna lidyjska nie preferuje skali lidyjskiej, ponieważ jest ona „ściślej dopasowana do szeregu harmonicznego niż gama dur”. Ten przypadek byłby bardzo trudny do argumentowania: odpowiednia harmoniczna (przy 11-krotnej częstotliwości podstawowej) wynosi 551 centów, czyli prawie dokładnie pomiędzy 4 (500 centów) a # 4 (600 centów). Prawdziwym argumentem przemawiającym za skalą lidyjską jest fakt, że można ją wygenerować, nakładając na siebie 6 rosnących doskonałych piątych. Wyjątkowa jakość doskonałej piątej może być oczywiście motywowana serią alikwotów.
@MattL. Gdybyś przypadkiem przeczytał górną część mojej odpowiedzi, zobaczyłbyś, że powiedziałem, że teoria „twierdzi” (jak w * wnioskowaniu *), że skala lidyjska jest ściślej dopasowana do naturalnych, uniwersalnych właściwości dźwięku niż konwencjonalna durowa, ** nie ** tak, że sama teoria wyraźnie to stwierdza. Chociaż częstotliwości mogą być bliskie, jedenasta część szeregu alikwotów jest prawie zawsze rozumiana jako spłaszczona # 4. Rzadko kiedy widzę produktywne rozmowy, kiedy ludzie zaczynają używać „centów” i „Hz”, ponieważ można szybko zlikwidować nieodłączną ważność każdej notatki.
Nie miałem zamiaru wdawać się w kłótnię, czy jedenasta składowa jest bliżej 4, czy nr 4, zwróciłem tylko uwagę, że wspomnienie o serii alikwotów może być mylące, ponieważ Russell używa tylko doskonałej piątej (i nic więcej z szereg alikwotów) jako argument za zastosowaniem Lidian jako skali podstawowej. Gdyby oparł swoje rozumowanie na wyższych harmonicznych, powinien był skończyć na Lidian b7. Zatem nic w jego uzasadnieniu Lidian nie odnosi się do wyższych harmonicznych niż interwał doskonałej kwinty.
Więc dobrze, że odpowiednio zredagowałeś swoją odpowiedź, dodając tekst i cytaty o idealnej piątej.
@MattL. Tak, uwaga, którą przedstawiłeś, uświadomiła mi, że mojej odpowiedzi brakowało pewnej konkretności - szczególnie w odniesieniu do stosowania pełnych piątych.


ⓘ
To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 3.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...