Z mojego doświadczenia wynika, że jest to niezbędna umiejętność zarówno do gry solo, jak i budowania akordów.
Przez większość czasu, kiedy gram, wizualizuję aktualny akord na podstrunnicy, a następnie używam znajomość kształtów interwałów, aby dokonać wyboru nuty (np. zawsze wiem, że mój 9 to dwa progi nad moimi korzeniami).
Jeśli chodzi o budowanie akordów, powiem, że nie jest to świetne do budowania dźwięków więcej niż trzy nuty od podstaw. Kiedy piszę głos w trzech częściach, zdecydowanie myślę w kategoriach kształtów interwałów. Ale kiedy grasz bardziej standardowe brzmienia „gitarowe” (akordy barre, 6 strunowe otwarte brzmienia itp.), Bardziej efektywne jest zapamiętanie kształtów. Jednak kształty interwałów to świetny sposób na rozszerzenie tych dźwięków. Mogę łatwo ozdobić standardowy akord molowy lub durowy za pomocą 6, 9, 11 itd., Ponieważ znam ich położenie względem prymy.
Z drugiej strony ja również zmniejszam głos, usuwając nuty tą samą techniką. W jazzie dość powszechne jest usuwanie septymy, prymy lub obu z akordu, a ja również używam kształtów interwałowych, aby szybko to rozgryźć.
I tak, istnieje niespójność ze względu na strunę B. Na przykład szósta to dwie struny w górę i jedna z powrotem, jeśli twój prym jest na E, A, D, ale to dwie struny w górę i na tym samym progu, jeśli twój prym jest na strunie G. Jednak z mojego doświadczenia szybko stanie się to drugą naturą.