Tak, istnieją. Nie znam ich wszystkich z góry, ale podam ci trzy, które przychodzą mi do głowy z łatwością.

Pierwszy to całkowicie zmniejszony akord. Ponieważ jest tylko 12 nazwanych nut, a całkowicie zredukowany akord składa się z 4 nut, które są oddalone od siebie o 3-cie mniejsze (3 półtony), istnieją tylko 3 różne akordy, ale każdy może być nazwany na 4 różne sposoby. Na przykład, całkowicie zmniejszony akord C składałby się z nut C-Eb-Gb-Bbb , akord Eb całkowicie zmniejszony składałby się z nut Eb-Gb-Bbb-Dbb (C ) , akord w pełni zredukowany Gb składałby się z nut Gb-Bbb-Dbb-Fbb (Eb) , a akord A (Bbb) w pełni zmniejszony składałby się z nut A (Bbb) -C-Eb-Gb .

Drugi to akord rozszerzony i podobnie jak akord całkowicie zmniejszony, ponieważ jest tylko 12 nazwanych nut, a akord rozszerzonego akordu składa się z 3 dźwięków, które są 3-ci tonami wielkimi oddzielonymi od siebie (4 półtony) to tylko 4 różne akordy, ale każdy można nazwać na 3 różne sposoby. Na przykład akord rozszerzony C składałby się z nut CEG # , akord rozszerzony E składałby się z nut EG # -B # (C) i akordu rozszerzonego G # składałby się z nut G#-B#-Dx(E).

Trzeci przykład to 7 i 6 akordy. Niektóre drobne akordy siódmowe zawierają te same nuty, co akordy szóste. Na przykład C6 będzie zawierać nuty CEGA , a Am7 będzie zawierać nuty ACEG.

We wszystkich tych przykładach nazywasz akord na podstawie kontekst tonacji, na przykład, jeśli jesteś w tonacji Db-moll i widzisz nuty Eb, C, Gb i Bbb, nazwałbyś to akordem C całkowicie zmniejszonym, ponieważ C jest tonem wiodącym Db-moll, więc ma największy sens w tonacji.

Innym przykładem są polichordy i rozszerzenia, które będą zawierać te same notatki. Bardzo prostym przykładem jest Eb / C (wytworzone Eb nad C), które można przedstawić jako C7 # 9. Chociaż nuty każdego z nich są takie same, polichord odnosi się do konkretnej idei, w której istnieją dwa różne postrzegane akordy, a nie tylko jeden.

Uniknę debaty w komentarzach na temat tego, czy „enharmonic” jest właściwym słowem.

Ale tak, jest mnóstwo przykładów akordów z tymi samymi nutami.

Przykład 1

CDG ​​= Csus2

GCD = Gsus4

Przykład 2

ACEG = Am7

CEGA = C6

Przykład 3,4

Całkowicie zmniejszone i rozszerzone akordy, w których dowolny nut można uznać za korzeń bez zmiany rodzaju harmonii:

BDF Ab / G # (całkowicie zmniejszony)

CE ab / G # (powiększony)

Przykład użycia i wnioski

Bardziej niż od zastosowanej inwersji, najlepsza nazwa zależy od kontekstu, czyli od tego, jaki akord poprzedza i po którym następuje.

Następująca (raczej nadużywana) progresja akordów, którą ostatnio słyszałem w piosence lokalnego zespołu:

C Am FG

Pod koniec utworu wzrosło tempo i sekwencja akordów zmieniła się na następującą:

C6 Am7 FG

Ale C6 i Am7 były dokładnie TYM SAMYM AKORDem, całkowicie zamazanym razem.

EDYCJA: Wesołych Świąt Johna Lennona (wojna się skończyła)

Właśnie mi się wydało dobry przykład, dlaczego potrzebujesz różnych nazw dla tego samego akordu. Jeśli spojrzymy na progresję akordów w pierwszej połowie zwrotki, nawet niemuzykowi łatwo jest docenić symetrię i zrozumieć, dlaczego ta piosenka jest tak popularna. Szybka zmiana poprzez rodzaj akordu (3, sus2, sus4 iz powrotem na 3) w połączeniu z powolną zmianą przez prymę akordu (ABEA) sprawiają, że ten utwór jest jednocześnie energetyzujący i kojący.

Asus2 Asus4 A

Bm Bsus2 Bsus4 Bm

E Esus2 Esus4 E

A Asus2 Asus4 A

Teraz Esus4 i Asus2 zawierają te same notatki . Gdybym chciał ustandaryzować nazwę tego akordu, wybrałbym Asusa2. Stosując to rygorystycznie, otrzymuję

A Asus2 Dsus2 A

Bm Bsus2 Esus2 Bm

E Esus2 Asus2 E

A Asus2 Dsus2 A

Co jest całkowicie zagmatwane i całkowicie mija się z celem sekwencji akordów.

Istnieją akordy, które działają na różne sposoby w różnych kontekstach. Weźmy na przykład akord C-E-G-A. To akord toniczny tonacji C-dur z dodatkową nutą. Nazywa się to akordem „dodanej szóstki”. Ma bardzo przyjemne brzmienie i jest często używany jako akord kończący w jazzie i muzyce Oliviera Messiaena.

Teraz zagraj w C-E-G-A na klawiaturze, ale po nim użyj C-D-F # -A, a następnie B-D-G. Jakby za dotknięciem czarodziejskiej różdżki akord stał się pierwszym odwróceniem części II7 G-dur; „dominująca siódma siódma dominująca siódma”. Te same nuty, ale to, co było spokojnym akordem końcowym, jest teraz akordem, który musi się poruszać, aby rozwiązać.

Zdaję sobie sprawę, że jest to w pewnym sensie dwojakość tego, o co prosiłeś, ale oto jeden z najsłynniejszych akordów w historii muzyki, Tristan Chord. 150 lat po tym, jak został po raz pierwszy zagrany, nadal nikt nie może się zgodzić, jak zinterpretować (a tym samym nazwać) ten akord.

Tak, na przykład min9 to tak naprawdę maj13, 3 półtony stąd

NP. Gmin9 = BbMaj13

Bardzo przydatne w jazzie, gdy chcesz przenieść się w inne miejsce niż przewidywalne (ii-V) wzorce, np. gdyby G chciał przenieść się do C, może teraz zamiast tego przejść do Eb (Bb jest piątym Eb, tak jak G jest do C). Warto wiedzieć i daje więcej opcji.

Myślę, że nie ma i nigdy nie spotkałem żadnego. Dzieje się tak głównie dlatego, że gdy grane są nuty w akordzie, bez względu na kolejność, wszystkie dają to samo wrażenie, jakby były grane razem (ze względu na opóźnienie poprzednich nut w twojej głowie). Istnieją jednak „skale enharmoniczne”, na przykład skala harmoniczna moll (1 2 b3 4 5 b6 7) i gama frygijska dominująca (5 b6 7 1 2 b3 4) składają się z tych samych dźwięków.