Jak widać, fraza „Obudź mnie” jest śpiewana na C-dur, ale potem przechodzi na Cm

Jak powiedział ggcg, IV-iv- Jestem bardzo częstą kadencją. Wydaje się to właściwe ze względu na podejście chromatyczne E-Eb-D (w tonacji G-dur).

stąd ad # note, ale adnotacja jest śpiewana w melodii.

Brzmiałoby to dysonansowo, ale kiedy śpiewa D, tylko C i G grają na gitarze, co trochę to ukrywa. Kiedy gra na gitarze Eb, śpiewa C, a następnie G, co jest spółgłoską. Ale nawet jeśli tego nie zrobił, krótki dysonans niekoniecznie brzmi dziwnie, ponieważ natychmiast przechodzi do C po D.

Daje to bardzo wyjątkowy dźwięk, ale dlaczego to działa, kiedy zgodnie z teorią muzyki i krąg kwint C-dur i c-moll nie są sobie bliskie,

Krąg kwint to przede wszystkim relacja między klawiszami, a nie akordami. Nie moduluje od C-dur do C-moll (co by się nie działo), ponieważ cała piosenka jest w G-dur. Krąg piątych pokazuje tylko kilka modulacji, które brzmią dobrze, ale na pewno nie są jedynymi.

Jeśli chodzi o inne wersje, z G # (Ab), nigdy wcześniej ich nie słyszałem, ale ja wyobraź sobie, że działałyby i czułyby się tak samo, ponieważ Ab byłoby również chromatycznym podejściem do G.

Więc dlaczego to działa w tak różnych transkrypcjach?

Ostateczna odpowiedź brzmi: działają, ponieważ używają spójnych kadencji, a melodia nie koliduje bezpośrednio z akordami (lub konflikt trwa bardzo krótko), dzięki czemu czują się naturalnie, ale nie są dysonansowi. IV-iv-I to znana kadencja, która wykorzystuje zapożyczony akord (iv) i podejście chromatyczne (E-Eb-D). Pozostałe wersje używają różnych kadencji, które również mają podejście chromatyczne (Ab-G). Pierwszy byłby bardziej podobny do VIbmaj7-IIb-I, z pożyczonym akordem + Sub V, a ostatni byłby być może IV-VIIb-I, gdzie VIIb jest akordem pożyczonym, a Ab (czarownica nie myślałam jako część akordów) może być po prostu pomostem między nutami melodii, jak w G-Ab-AB.

Możesz wygooglować wszystkie te terminy, których użyłem, aby dowiedzieć się, czym dokładnie są i dlaczego działają.

Po pierwsze, nie jesteś w tonacji C maj. Na podstawie zapisów nutowych jesteś w G maj (uwaga na F #). C jest czwartym z G, a typową rozdzielczością jest IV -> iv (IV-moll) -> I. Nie jestem zaznajomiony z piosenką, ale ilekroć widzę (słyszę) to urządzenie, od razu skłaniam się ku tego typu rozdzielczości. Ta odpowiedź może nie "rozwiązać" całkowicie twojego zamieszania, ponieważ koncentrujesz się na kluczu w ścisłym tego słowa znaczeniu i zwykle uczy się nas, aby rozwiązywać IV-> V7-> I. Dodam, że teoria muzyki to nie fizyka, zasady można złamać, jeśli dobrze brzmią. Innym wyjaśnieniem może być to, że kompozytor chciał po prostu nagłej zmiany. Ale brzmienie tercji wielkiej nad molową w akordzie jest typowe dla „bluesa” (niekoniecznie tłumaczone przez zachodnią teorię muzyki), aw połączeniu z faktem, że jest to czwarta część klucza, stwarza tęsknotę za rozdzielczością.

Główna melodia zaczyna się od „dysonansu”. W G pierwszą nutą jest A, wytwarzając rodzaj dźwięku sus, który rozciąga się na główne 3, B.

W części, o którą pytasz, dzieje się ten sam pomysł, co w przypadku Cmaj. akord, jest nuta D. Znowu coś w rodzaju sus. Następny słupek, D pojawia się ponownie, ale powyżej Cm. Znowu coś w rodzaju sus. Wszystkie nuty w tym takcie pasują do Cmaj. lub Cmin.

Oryginalna wersja używa C> Cm za każdym razem, ale dla odmiany może pozostać na C. Chociaż nie wiem, dlaczego miałoby to robić, a nawet musiałoby.