To doskonałe i ważne pytanie. W tonacji molowej używane są wszystkie 4 możliwe kombinacje stopnia szóstego i siódmego, a każda kombinacja odpowiada skali:

• b6, b7: naturalna molowa (eoliczna)
• b6, 7: harmonic minor (tworzy dominujący akord V z tonem wiodącym do prymy tonacji, więc został „wymyślony” ze względów harmonicznych )
• 6 , 7: melodic minor (usuwa rozszerzoną drugą interwałę między b6 a 7 harmonic minor, więc została „wymyślona” z powodów melodycznych )
• 6, b7: dorian

Wszystkie akordy z tych trzech skal mogą być i są używane w kompozycjach w tonacji molowej. Mogą (i znowu są ) dość dowolnie miksowane przez kompozytorów w jednym i tym samym utworze. Wielkim nieporozumieniem dla początkujących jest to, że utwory są pisane „melodic minor” lub „harmonic minor”. Zwykle utwór jest tylko w moll, a wszystkie kombinacje 6 i 7 stopni są używane harmonicznie i melodycznie.

Prawdę mówiącą o tym, że „6 i 7 stopni skali można modyfikować, ilekroć kompozytor uzna to za konieczne”, wątpiła w inną odpowiedź. Jest to jednak niemal tautologia, bo nie ma reguł i gdyby takie były, to kompozytorzy nie dbaliby (i nie powinni) o nie. Oczywiście pewne kombinacje występują częściej niż inne, ale wszystkie są dozwolone i wszystkie są używane, bez względu na to, czy analizujesz utwory Bacha, czy współczesnego jazzu.

Jeśli chodzi o tryby, w czysto modalnym utworze (np. dorian) nie jesteś tak wolny, jak w ogólnej tonacji molowej. Ale to wybór kompozytora, ponieważ zdecydował się napisać utwór modalny. Jednak wszystkie inne notatki mogą być zawsze używane jako notatki przekazujące lub uwagi dotyczące podejścia. Tutaj to głównie położenie rytmiczne decyduje o tym, czy nuta mijania, czy podejścia brzmi dobrze. Nuty trybu są zwykle umieszczane na bitach z akcentem, podczas gdy wszystkie inne są zwykle umieszczane na bitach nieakcentowanych.

EDYCJA:

Zainspirowany komentarzem (patrz poniżej), chciałbym podać jeden znany przykład tego, że w tonacji molowej szósta, siódma wielka, szósta i siódma moll mogą występować w dowolnej kombinacji, a zwykle nie przejmują się zbytnio wytycznymi akademickimi (np. używanie dużej szóstej i wielkiej siódmej rosnąco, a małej szóstej i małej siódmej tylko malejąco itp.). Poniższy przykład jest autorstwa J.S. Kawaler. Zwróć uwagę na malejącą sekwencję prymy, siódmej wielkiej, szóstej i piątej wielkiej w ostatnim takcie. Nie mówimy jeszcze nawet o muzyce XX czy XXI wieku!

(z The Chord Scale Theory & Jazz Harmony autorstwa B. . Nettles i R. Graf / Berklee College of Music)

Istnieją dwa sposoby spojrzenia na to pytanie z perspektywy teorii muzyki klasycznej i perspektywy współczesnej.

W teorii muzyki klasycznej, jeśli grasz w tonacji molowej, użyjesz następujących akordów:

 i iio III iv V VI viio 

Viio przychodzi z wiodącego akordu tonalnego znalezionego w harmonicznej moll. Nie chciałbyś używać akordu podtonicznego (VII), ponieważ jest to V tonalnej durowej.

W melodii użyłbyś melodyjnej skali molowej, gdy idziesz w kierunku akordu tonicznego (i) i naturalnej skali molowej, gdy odchodzisz od akordu tonicznego.

Z nowoczesnej perspektywy to jest to, czego chcesz i co brzmi dla ciebie dobrze. Możesz użyć v lub V i VII lub viio i III lub III + dowolnej kombinacji, jeśli chcesz, o ile brzmi to dobrze.

Oto prosty sposób podsumowania harmonii zachodnio-mniejszościowej.

Pomijając egzotyczne warianty, większość zachodnich sekcji w tonacji molowej jest zbudowana z 2 skal i 2 trybów durowych w różnych kombinacjach.

Zajmijmy się najpierw trybami:

Rozważmy C Major. Podstawowy zestaw akordów dla dzieci to:

-------- C Dm Em FG Am i Bo.
figury: I ii iii IV V vi vii o.

Eolski mod C-dur Rozpoczyna się na A. Nazwę to A Eolianem (ale niektórzy nazywają go C Eolskim. Nie idźmy tam dzisiaj).

Zwróć uwagę, że „A eolski” a „Naturalna nieletnia” odnosi się DO DOKŁADNIE TEGO SAMEGO.

Podstawowy zestaw akordów dziecięcych jest TEN SAM, ale gwiazdy na A:

-------- Am Bo C Dm Em F G.
liczby: vi Vii o I ii iii IV V

(Zauważ, że nie ZMIENIŁEM liczb, bo to SPOWODUJE, że oszalejesz.)

Am to MODAL TONIC. G to DOMINANT MODALNY.

(G, ale niekoniecznie G7. G Sus jest bardziej powszechne.)

God Rest Ye Merry Gentlemen jest w języku eolskim.

Mógłbyś napisać piosenkę tylko z tym.

Rozważmy teraz G Major. Podstawowy zestaw akordów dla dzieci to:

------- G Am Bm CD Em i F # o.
figury: I ii iii IV V vi vii o.

Tryb DORIAN G-dur Zaczyna się na A. Nazwę to A Dorian (ale niektórzy nazywają to G Dorian. Ponownie, nie chodźmy tam dzisiaj).

Podstawowe dziecko zestaw akordów jest TEN SAM, ale gwiazdy na A:

------- Am Bm CD Em i F # o G.
figury: ii iii IV V vi vii o I.

Jestem ponownie MODAL TONIC. G jest ponownie DOMINANTEM MODALNYM.

Scarboro Fair to Dorian.

Mógłbyś napisać melodię, która łączy w sobie akordy w tych dwóch trybach.

Po kolei aby wrócić do toniki modalnej Am, najprawdopodobniej użyłbyś dominanty modalnej G. (To samo w obu przypadkach).

I dokładnie to robili wszyscy w średniowieczu.

Potem przyszli Niemcy.

Niemcy ukradli Hiszpanom arabską łuskę i zaadaptowali ją. Nazywa się Harmonic Minor:

------- Am Bo C + Dm E (E7) F i G # o.
liczby: i ii o III + iv V VI vii o.

Fakt, że DOMINANT to przyjemny, tłusty, soczysty czas E7 nadaje melodiom bardziej dramatyczny punkt kulminacyjny

E7 -> Jestem

niż starszy

G -> Jestem rozdzielczość.

Teraz masz trzy klucze, za pomocą których możesz utkać swój postęp.

Drugim kluczem jest Melodic Minor. (Wokół tego jest sporo kontrowersji i zamieszania, które zasługują na osobny post.)

------- Am Bm C + DE (E7) F # o i G # o.
figury: i ii III + iv V vi o vii o.

Teraz mamy do dyspozycji cztery zestawy akordów. Bardzo często pisarze swobodnie modulują między nimi.

Eolski ------ Am Bo C Dm Em F G.
Harmonic ------ Am Bo C + Dm E (E7) FG # o.
Dorian - ---- Am Bm CD Em F # o G.
Melodic ----- Am Bm C + DE (E7) F # o G # o.

Naprawdę dobrym przykładem jest Greensleeves.

Okazuje się, że często się przekonasz, że:

- sekcja rozpoczynająca się w języku eolskim, w kulminacyjnym momencie zmieni się w Harmonic -
- sekcja zaczynająca się w dorianie stanie się Melodic w punkcie kulminacyjnym -

Dzieje się tak, ponieważ jest między nimi tylko jedna różnica nut.

Ostatnia kwestia. W dowolnym momencie tonacja lub tryb będzie czysto dorian lub czysto melodyjny, czysto eolski lub czysto harmoniczny. Nigdy nie zobaczysz na przykład F AND F # w tym samym akordzie lub G AND G #. Możesz łączyć te struktury muzyczne w poziomie, ale nie w pionie. (Cóż, możesz robić, co chcesz, ale powodzenia z publicznością!)

Zobacz wspaniały przykład Bacha @Matt L w tym poście.

6 i 7 stopni skali można modyfikować, gdy kompozytor uzna to za konieczne.

To nieprawda. Jeśli szósty jest podbity, to zwykle powinien przesunąć się na podbity siódmy, a to powinno rozwiązać się do toniki. Te stopnie zwykle występowałyby jako tony inne niż akordowe, najczęściej jako tony przechodzące. Może się to zdarzyć na przykład przeciwko akordowi tonicznemu.

Naturalne szósty i siódmy stopień mogą być używane swobodniej. Melodycznie mogą również pojawiać się jako przechodzące tony w linii opadającej od toniki do piątej.

Jednak to, czego prawie nigdy nie zobaczysz, to opadająca linia zaczynająca się od toniki do siódmej, która następnie schodzi do podniesionej szóstki; nawet jeśli podniesiona szósta pozycja ponownie wznosi się do podniesionej siódmej.

To, co może się zdarzyć, ale niezbyt często, jest natychmiastowym zestawieniem zstępującej linii na naturalnej siódmej, szóstej, a następnie piątej linii oraz wznoszącej się za pomocą podniesionej 6, podniesionej 7 do toniki. Jednak sytuacja odwrotna zdarza się dość często: rosnąca linia od piątej do podniesionej szóstej, podniesiona siódma, tonik, która następnie natychmiast schodzi do naturalnej siódmej, naturalnej szóstej, a następnie piątej.

„Aby rzucić kolejny klucz w Jak działają inne tryby „podrzędne”? Rozważam tryb skali jako „podrzędny”, jeśli jego trzecia tercja to tercja mała, a piąta to kwinta doskonała. Na przykład w trybie dorian: Czy mogę grać te same sztuczki z szóstą i siódmą? Siódmą możesz podnieść również w trybie dorian, a podczas gdy tryb dorian ma normalnie dużą szóstkę, możesz też użyć małej szóstki. Oczywiście, jeśli będziesz to robić cały czas, przestanie być dorian i zabrzmi jak melodyjny moll.