Istnieją trzy rodzaje akordów, które możesz zagrać wysoko na szyi.
Akordy barre : Wspominasz o nich w swoim pytaniu, ale wspominam o tym dla kompletności.
% 5 / 1,5 / 1,7 / 3,7 / 4,6 / 2,5 / 1
W tym przykładzie odbijasz w poprzek piątego progu i używasz palców 2,3, 4, aby uformować resztę kształtu akordu.
Akordy zawierające zarówno nuty o wysokich progach, jak i struny otwarte
% 0 / 1.7 / 2.7 /3.6/1.0/2.0/1
W tym przykładzie grasz na otwartych strunach E, B, E, jednocześnie grając nuty na pozostałych, na szóstym i siódmym progu. Może to spowodować powstanie pełnych, złożonych akordów.
Akordy, w których niektóre struny nie są odtwarzane
% X / XX / X.7 /2.7/3.6/1.X/X
W tym przykładzie struny E, A, E nie są grane, a na pozostałych trzech strunach gra się triadę. Oczywiście, jeśli uderzysz 6-nutowy akord, możesz zagrozić dziko, ale kiedy grasz taki akord, potrzebujesz większej precyzji. Możesz albo stłumić niechciane struny różnymi technikami wyciszania, albo po prostu nie szarpać / wybierać tych strun.
Większość partii gitary bardziej wyrafinowanych niż brzdąkanie akordów wymaga grania akordów mniej niż 6 nut, przez większość czasu.
Jest wiele sposobów na skonstruowanie 2-3 nutowych akordów.
Jednym ze sposobów jest przesunięcie kształtów, które już wiem, po szyję. Na przykład „D główny kształt”
% X / X.0 / 0,0 / 0,2 / 1,3 / 3,2 / 2
Nie odtwarzaj otwarte struny i przesuń to o 2 progi w górę, to E. 1 więcej progów, to F. 2 więcej progów, to jest G:
% X / XX / XX / X. 7 / 1,8 / 3,7 / 2
Spróbuj zagrać ten kształt, a następnie akord G, który już znasz, aby zobaczyć, jak brzmią harmonijnie podobnie.
Oznacza to, że mógłby grać akordy dowolnego utworu, używając tylko kształtów D-dur i D-moll, w różnych miejscach na szyi. Spróbuj!
Możesz to zrobić ze wszystkimi kształtami, które znasz.
Innym sposobem jest wyobrażenie sobie kształtu barre dla akordu, który chcesz zagrać, wybranie strun, na których chcesz grać, i wykonanie prostszego palcowania, które tylko niepokoi te struny.
Jeszcze innym sposobem jest zapoznaj się z interwałami. W przypadku każdej prymy możesz obliczyć (i, z doświadczeniem, instynktownie wiedzieć), gdzie znajdują się piąte i tercje na pobliskich strunach. Następnie możesz skonstruować akord z dowolnej ich kombinacji.
Lub możesz po prostu nauczyć się nazwy nuty każdej pozycji na podstrunnicy oraz nazw nut, które tworzą każdy akord, i wykorzystać tę wiedzę konstruować akordy. Na przykład C-moll składa się z C, Eb, G. Jeśli wiesz, gdzie wszystkie z nich znajdują się na podstrunnicy, możesz wymyślić akord.
Różni ludzie wolą różne sposoby myślenia. Wolę myśleć w kategoriach interwałów (F-moll to „F, 3 półtony wyżej od F, 7 półtonów wyżej od F”), podczas gdy niektórzy wolą myśleć w kategoriach dźwięków absolutnych („F-moll to F, Ab, C”) . Znajdź własne preferencje.
Wreszcie, nie bój się po prostu wypróbować kształtów, aby zobaczyć, jak brzmią. Jeśli brzmi dobrze, jest dobrze.