Nie jestem pewien, dlaczego miałbyś jakikolwiek powód, by kwestionować, dlaczego jest prawdziwy ... nie jest jednak tak naprawdę powiązany z G Major, nie więcej niż C # major jest powiązany z C Major. Jest to odpowiednik A enh dur, podobnie jak C # Major = D ♭ Major lub F # Major = G ♭ Major.

Jeśli chodzi o utwory z tym związane, Wikipedia wspomina o niektórych. Ogólnie rzecz biorąc, klawisze z podwójnymi ostrymi narzędziami nie są używane zbyt często, ponieważ ich odpowiedniki są łatwiejsze do grania. Jednak przy samej intonacji G # nie jest w rzeczywistości tą samą nutą co A ♭, ani też klawisze nie są takie same. Aby uzyskać więcej informacji na ten temat, zobacz moją odpowiedź tutaj i odpowiedzi na pytanie, do którego prowadzi.

Większe pytanie brzmi: dlaczego każdy kompozytor użyłby określonej sygnatury tonacji, a nie jej enharmonicznego odpowiednika. Na przykład kompozytor muzyki chóralnej, John Rutter, znany jest z notowania pieśni C-dur (siedem bemoli), a nie H-dur (pięć krzyżyków). W systemie o równym temperamencie C ♭-dur i H-dur są tym samym tonem.

Pomimo faktu, że to denerwuje akompaniatorów fortepianu, jest tak naprawdę dobry powód; C ♭-dur jest zapisem preferowanym przez harfistę, ze względu na sposób nastrojenia harfy i użycie pedałów harfy do transpozycji wysokości. Rutter napisał kilka utworów, które mogą być wykonywane na harfie lub fortepianie.

W tym przykładzie na wybór tonacji może wpłynąć instrument, dla którego kompozytor pisze głównie.

Najpierw uświadom sobie, że klucze mogą być i bardzo często są „tymczasowe” w kawałku. Oznacza to, że tonacja może modulować się do nowego klucza bez zmiany sygnatur klawiszy. Przypadkowe znaki są używane do wskazania na nutach, które są w tonacji tej sekcji.

Mając to na uwadze, mógłbym sobie wyobrazić, że G♯ Major będzie używany w wielu dziełach, ale nie jako sygnatura kluczowa . Spróbuj poszukać dzieł, które mogą modulować do G♯ Major. c♯-moll z pewnością mogłoby to zrobić, na przykład, gdyby bardziej "tradycyjne" podejście modulacji do względnej durowej zostało zastąpione modulowaniem do dominanty. Czasami, jak w Chopin op. 10, nie. 4, kompozytor zdecyduje się pisać w A A-dur zamiast dla wygody notacji. Kompozycji w C♯ Major jest mniej, ale może być jeszcze większe prawdopodobieństwo, że w takim utworze znajdziesz odpowiednią modulację.

Te niezwykłe klawisze są bardziej prawdopodobne w przypadku instrumentów transponujących. Na przykład, jeśli instrumenty nietransponujące grają w F # dur, wówczas instrumenty Bb będą musiały grać w G # dur. Niektóre instrumenty są ustawione w tonacji Eb, więc jeśli instrumenty nietransponujące grają w tonacji H-dur (co nie jest takie niezwykłe), wówczas instrumenty Eb będą musiały grać w tonacji G #-dur.

Jeśli utwór jest przeznaczony na te instrumenty wtedy te klucze są mało prawdopodobne. Jeśli jednak dokonujesz transpozycji na widoku za pomocą tych instrumentów, musisz czuć się komfortowo z niektórymi dość dzikimi klawiszami.

Oto jak to jest powiązane z G-dur: jest półton wyżej.

Nie wiem o utworach punktowanych w G #, ale za każdym razem, gdy gitarzysta stawia capo na pierwszym progu, ponieważ piosenkarz uważa G za zbyt nisko, to jest G #.

możesz spojrzeć na „G # Maj”. kluczem na kilka różnych sposobów, (1) jako lekceważoną, budzącą strach i potępioną część muzyki i teorii muzyki, bardzo podobną do budzących lęk tryby lokrii i pomniejszonych - których należy unikać za wszelką cenę. To problem teoretyczny podobny do sporu, czy istnieje taki ton, jak B # / Cb Maj., E # / Fb Maj., W porównaniu z G #, który nie jest jednocześnie uwydatniającym harmonicznie całą nutą, jak B # / Cb, E # / Fb są. (2) możesz po prostu zobaczyć skalę G # Maj. Jako taką i postępować zgodnie ze wzorem skali durowej (WWHWWWH) i zastąpić podwójną F # nazwę całego tonu G ze względu na wygodę, abyś miał 6 ostrych narzędzi zamiast 6 + a double (właściwie podwójny krzyżyk liczyłby się jako 2, więc masz 8 ostrych przedmiotów). Nie ma znaczenia, ile ostrych lub płaskich kluczy ma klucz, ani czy istnieje teoretyczna komplikacja, jeśli zastosujesz się do prostej formuły, wszystko działa automatycznie. (3) aby było jeszcze łatwiej, (na gitarze) jest to zarówno wzór palca 1 G-dur, jak i wzór palca 3-go C-dur przeniesiony do pozycji G # / Ab - wszystkie klawisze dur i naturalna moll to po prostu C-dur wzór palca przeniesiony na inną nutę toniczną. Oczywiście zależałoby to również od tego, czy masz progresję akordów lub skalę, która jest rosnąca lub malejąca w wysokości, jeśli progresja / skala akordów w tej pozycji obniża się, powinna się nazywać Ab Maj., Ale jeśli wznosi się Powinien nazywać się G # Maj. - ponieważ płaski i ostry również wskazuje kierunek ruchu (wyższy do niższego w tonacji i odwrotnie) dla każdej struktury muzycznej.