Pytanie:
Jak nazywa się progresja akordów, która zawsze przeskakuje o 4 stopnie w skali?
anatolyg
2018-03-26 17:47:38 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Bardzo powszechną progresją akordów w jazzie jest taka, w której następna pryma znajduje się w interwale 4 (doskonała lub zmniejszona, jak sugeruje skala) w stosunku do aktualnej prymy:

Am7 Dm7 G7 CΔ FΔ Bø Em7 Am7 ... (kontynuuj tak długo, jak chcesz)

Czy ma nazwę?

Teraz, gdy znam odpowiedź, znalazłem [to powiązane pytanie] (https://music.stackexchange.com/q/1136/3032)
BTW, z powodu głupiego faktu, że terminologia interwałów nie używa [poprawnego sposobu numerowania rzeczy] (https://en.wikipedia.org/wiki/Zero-based_numbering), _ przeskakiwanie o czwarte_ w rzeczywistości oznacza, że ​​_zawsze skacze ** 3 ** stopnie skali_, a nie 4.
@leftaroundabout - w przeciwieństwie do stopera czy linijki, które zaczynają się od zera, pierwszą nutę musimy nazwać * nutą jeden *, ale punkt zajęty. Trochę za późno na zmianę teraz ...
@Tim terminologia jest matematycznie akceptowalna (choć wciąż głupia) dla _ stopni skali_, ale obiektywnie jest błędna dla przedziałów. 4 + 5 = 8, WTH?
@Tim To różnica między liczeniem włączającym i wyłącznym.
Cztery odpowiedzi:
ttw
2018-03-26 17:49:40 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Nazywa się to cyklem czwartych (lub piątych) w zależności od kierunku

Dokładnie tak. Szczególnie ważne jest to, że ta progresja naśladuje dominującą - toniczną progresję zstępującej piątej.
uwaga, tam jest powiększona czwarta F Maj 7 -> Bm7b5 -> to nie jest krąg czwartej / piątej.
Wydaje się, że „cykl kwart” (progresja) jest w większości taki sam, ale nie identyczny z „kręgiem kwintacji” (rzecz z 12 nutami) - nakładają się na 6 nut / akordów, ale potem częściowo. Nieco mylące.
Zmniejszona piąta (lub zwiększona czwarta) w progresji odróżnia tonalność (w szerokim znaczeniu) od atonalności. Posiadanie jednej zmniejszonej kwinty (lub powiększonej kwarty) powoduje, że każda nuta ma unikalne środowisko (sąsiedzi i pomijają).
@gurneyalex Rzeczywiście jest to cykl czwartych lub piątych, jak mówi ttw. Jeśli uzna się za konieczne, aby odróżnić go od cyklu, w którym wszystkie piąte są doskonałe, możemy dokładniej nazwać go diatonicznym cyklem czwartych lub piątych.
ex nihilo
2018-03-26 20:11:46 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Nazywa się to postępem w kółku, nazwanym od koła piątych (lub, jeśli wolisz, kwarty). Progresja koła w C-dur używa akordów diatonicznych do C-dur, więc pierwiastki nie pasują dokładnie do okręgu kwint.

Przykładem w pytaniu jest progresja koła w A-moll, jazz byłoby znacznie bardziej powszechne użycie E7 zamiast E-7 jako przedostatniego akordu, ponieważ zapewnia to silniejszy nacisk na tonikę. W takim przypadku krąg nie byłby już diatoniczny. Ten krąg może mieć większy sens, ponieważ: 

  I IV vii ° iii vi ii VI

lub w C Major:

CΔ FΔ B ∅ E-7 A-7 D-7 G7 CΔ

ponieważ ta progresja zawiera ii - V prowadzącą z powrotem do I na końcu. Warto zwrócić uwagę, że ostatnie 5 akordów w tej sekwencji to wersja niesławnych zmian rytmu granych tak często w jazzie: iii7 - vi7 - ii7 - V7 - I7 .

Znacznie prostszym, ale nie diatonicznym, a więc nie mieszczącym się w poprawnej odpowiedzi, byłoby „Sweet Georgia Brown”.
Kevin_Kinsey
2018-03-26 21:50:20 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Jazzerzy nazywają to „kolarstwem wstecznym”, ponieważ krążysz wokół piątej ... w odwrotnej kolejności. Zobacz na przykład: http://www.jazzguitar.be/blog/practicing-back-cycling/

Postęp ii - V - I jest jednym z kamieni węgielnych harmonię jazzu.

John Wu
2018-03-27 06:36:20 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Seria akordów, które opublikowałeś ...

Am7 Dm7 G7 CΔ FΔ Bø Em7 Am7

to rodzaj sekwencji znane jako „malejące piąte”. Ta konkretna sekwencja jest tonalna , ponieważ honoruje skalę diatoniczną. Odwrotność byłaby rzeczywista , co może opuścić skalę:

Am7 Dm7 Gm7 Cm7 Fm7 Bbm7

Na przykład prawdziwą sekwencję malejących kwint, spróbuj posłuchać Adagio for Strings Barbera, które biegnie po okręgu kwint za pomocą akordów durowych 7 (z zawieszeniem trytonów).

Jest też „piąta wznosząca”, która jest odwrotnie, i ma zupełnie inny efekt. Przykład tego można znaleźć w ćwierćnadzie smyczkowej Mozarta w G-dur K. 387, część pierwsza.



ⓘ
To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 3.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...