Sygnatury czasowe i słupki nie są stosowane w sposób arbitralny ani po to, aby policzyć drogę przez kawałek. Są po to, aby udzielać wskazówek dotyczących rytmu utworu. Gdzie jest akcentowany, gdzie oddycha.

Niektórzy kompozytorzy piszą utwory bez metrum i taktów, aby wskazać, że nie powinno być spójnego rytmu. Eric Satie zrobił to dla kilku kawałków.

Spróbujmy zrobić to, co zasugerowałeś ze znanym rymowankiem, najpierw w 4/4:

 | 1 2 3 4 | 1 2 3 4 || Pół funta ryżu tupenny. | Pół funta drzewa. | | 1 2 3 4 | 1 2 3 4 || W ten sposób idą pieniądze. | Pop idzie na całość | 

Jak widzisz, w każdym takcie jest jeden wiersz wersetu.

 Pół funta ryżu tupenny. Pół funta melasy. Tak, jak pieniądze. Pop idzie łasica. 

Jeśli wykonasz to z mocnym akcentem na pierwszym takcie i słabym akcentem na trzecim uderzeniu każdego taktu, akcenty spadną tam, gdzie się ich spodziewasz , gdybyś mówił normalnie: „ Pół funta tup -enny rice”.

A co by było, gdybyśmy podzielili to na 3 uderzenia zamiast tego słupki:

 | 1 2 3 | 1 2 3 | 1 2 3 || Pół funta tupenny | Ryż. Pół funta | skarb. To jest | | 1 2 3 | 1 2 3 | 1 | droga pieniędzy. | Pop idzie na nędzę sel 

 Pół funta tupennyrice. Pół funta cudu. W ten sposób idą pieniądze. Pop idzie na marne. 

Jak widać, werset jest bezsensowny. Spróbuj klaskać w rytmie 3/4 oom-pah-pah i skandować do niego werset.

Lub idąc w przeciwnym kierunku, coś, co powinno być w 3/4:

 | 1 2 3 | 1 2 3 | 1 2 3 | 1 2 3 || Nadchodzi | can-dle to | zapalić cię do | łóżko || 1 2 3 | 1 2 3 | 1 2 3 | 1 2 3 |
| Nadchodzi | posiekać na | odciąć | głowa | 

... do 4/4

 | 1 2 3 4 | 1 2 3 4 | 1 2 3 4 || Oto puszka- | dle cię rozpalić | do łóżka || 1 2 3 4 | 1 2 3 4 | 1 2 3 4 || Nadchodzi kotlet- | na odciąć | Twoja głowa | 

A więc „ oto nadchodzi puszka , która zapala Cię do łóżka mocny> „staje się” Tutaj pojawia się świecznik do łóżka. ”

Oczywiście, że nie cała muzyka ma teksty, które można „złamać” w ten sposób. Ale nawet muzyka instrumentalna ma rytm, akcenty, przestrzeń oddechową i płynność, które zmieniają się, jeśli umieścisz takty w różnych miejscach.

Możliwe jest dostosowanie melodii z jednej metrum do drugiej, zachowując akcent nuty na początku taktów - ale to koniecznie wiąże się z modyfikacją rytmu nut, na przykład zamianą dwóch półnut w jedną nutę. Na przykład posłuchaj Highway 61 Revisited Boba Dylana, który jest w 4/4, a następnie adaptacji PJ Harveya w 3/4 (lub 12/8, w zależności od tego, jak zdecydujesz się liczyć).

Twoje rozumienie matematyki jest poprawne. Powiedziałbym, że tak, wielokrotność 4 taktów muzyki w 3/4 można wyrazić jako muzykę w 4/4 (w wielokrotności 3 taktów), ale zaprzeczam, że to samo może muszą być reprezentowane jako takie.

Umieszczenie utworu muzycznego na linii taktu ma ogromny wpływ na interpretację utworu muzycznego na żywo, nie wspominając o umiejętności czytania . Więc chociaż możesz uzyskać ten sam wynik z prostego syntezatora MIDI, nie otrzymasz takiej samej odpowiedzi od prawdziwych muzyków. (I w zależności od okoliczności, niektórzy z nich mogą zwrócić twoją muzykę z komentarzem, że powinieneś był zmierzyć to inaczej!)

Dobrym przykładem kompozytora grającego z metrum pisanym a dźwiękowym jest druga część Koncertu fortepianowego G-dur Ravela. Jest napisany w 3/4 i brzmi jak powolny walc w lewej ręce, ale lewa ręka nie gra normalnym rytmem 3/4 walca - gra osiem nut, umieszczając puls na uderzeniu 1 na sekundę ósma nuta uderzenia drugiego. Prawa ręka gra w normalnym 3/4, nadając całemu utworowi naprawdę interesującą niestabilność.

Prosty test do wypróbowania. Weźmy dobrze znaną piosenkę „Frere Jacques”. Napisz to ponownie za 3 razy Poproś gracza o zagranie. Są szanse, że zabrzmi to zupełnie inaczej. Dzieje się tak dlatego, że akcent w piosence pojawia się na pierwszej nucie taktu, co jest szczególnie zauważalne w przypadku słów! W 4 to co 4, w 3, co 3, to także umieszcza `` główne '' nuty w różnych miejscach taktów, co zepsuje harmonię.

Melodie używane specjalnie do tańca będą źle afektowany. W dużym stopniu polegają na tym, że tancerze wiedzą lub czują, gdzie „nie”. 1 uderzenie ”. Tak, w teorii MOGŁEby to zadziałać, ale w praktyce generalnie nie.

Czy ktoś ma trzy nogi?

Gram na skrzypcach dla Morris Dancing. Jest piosenka z wioski Bampton zatytułowana Old Woman Tossed Up (przypuszczalnie In a Blanket). Jest napisany 6/8, ale wygląda na to, że był to utwór z 9/8, który został przypadkowo zmieniony. Wiele starych tańców Morrisa ma dziwne rytmy, ponieważ zostały zebrane przez ludzi, którzy byli naprawdę pijani, więc wszystko jest możliwe. Gram ten utwór od 10 do 20 lat i nadal nie mogę tego zrobić dobrze. W tej chwili musiałbym to sprawdzić w książce.

Tak więc melodia ma rytm, zwłaszcza proste melodie ludowe, a notacja tego nie zmienia. Albo inaczej notacja (3/4 x 4 takty w porównaniu z 4/4 x 2 takty lub 6/8 w porównaniu z 9/8) nie zmienia rytmu.

Mam nadzieję, że to ma sens.

Różnica większości miar wynika z tańców. Muzyka była rozwijana i wykonywana przez cały czas poprzez taniec. (Powrót do króla Dawida w Biblii).

Zanim pojawił się walc, były menu. Spróbuj zatańczyć walca, aby maszerować, lub spróbuj maszerować (lub pobiegać) do walca.

Miara nie zależy od sumy uderzeń, ale od rytmu tekstu, melodii i huśtawki w melodię i elementy melodyczne, motywy, które mają również rytmiczny ruch lub jazdę.

Pamiętam popową adaptację Bernsteinów „Lubię być w Amerce” w stylu 2/4, to nie było już ta sama piosenka.

Mówisz o matematyce, a nie o muzyce.

W przeszłości kilkaset lat często zdarzało się, że muzyka wstawiała jeden lub dwa takty 3/4 do zasadniczo 4/4 utworu (lub odwrotnie). Często dwie części byłyby w rzeczywistości w różnych sygnaturach czasowych. Określenie to to hemiola.

Wikipedia opisuje to znacznie lepiej niż ja: http://en.wikipedia.org/wiki/Hemiola

W przeciwieństwie do większości osób odpowiadających, nie sądzę, żeby w tym wszystkim chodziło o nacisk. Możesz ustawić czas, jaki chcesz, a muzycy się dostosują. Pytanie brzmi, dlaczego chcesz im utrudniać życie. Tworzenie skomplikowanej struktury czasowej utrudnia muzykom. Jeśli istnieje powód, aby to zrobić, to dobra prędkość. Ale jeśli nie, to pytam, dlaczego chcesz to zrobić.