„Całe nuty” to cztery taktowanie, „całość” lub wyrażająca jeden cały takt jeśli jesteś w metrum, którego „wyrażenie ułamkowe” (odczyt metrum tak, jakby był zwykłym ułamkiem ) wynosi jeden (cztery ćwierćnuty lub jedna cała nuta, stąd nazwa). Więc 4/4 raz lub 2/2 lub ale nie 3/4 lub 2/4, 6/8 lub 5/4.
„Całość” jest trochę niefortunna. "W porównaniu z czym?" „W porównaniu do pół-arbitralnego, ale-trzeba-zacząć-od-jakiegoś-standardu-taktu odniesienia 4/4, w którym jeden takt równa się czterem ćwierćnutom w a ... masz to, w 4/4
Półnuta nie obejmuje połowy 3/4 taktu. To dwa uderzenia na trzy miary. Mówię to przez analogię, dlaczego nie możesz (no nie nie powinien, byłby źle zrozumiany) użyj „całej nuty” dla całego pięciotaktowego taktu w piosence lub utworze, który przynajmniej częściowo znajduje się w 5/4 (jak refren w „White Room” Cream. Mam na myśli bębny „bolerko”.)
W takcie 5/4, ty sprytny muzyk zmieniający rytm, piszesz „cała nuta, ligatura, ćwierćnuta”, aby wyrazić całe pięć taktów 5/4 taktu. To znaczy, jeśli naprawdę trzymasz nutę lub akord na „piątkę”.
Nie ma standardowego zapisu „wypełnij przestrzeń, niezależnie od rozmiaru” w prostym, codziennym zachodnim zapisie muzycznym z tzw. okresu potocznego uprawiania muzyki euro-anglo-zachodniej ... a zwłaszcza standardowej zachodnia notacja muzyczna, chociaż w partyturach orkiestrowych jest sposób na powiedzenie „cicho w całym” z „całą pauzą taktową”, niezależnie od tego, czy takty to 4/4, 8/4, 12/4 lub więcej.
Nie martw się, kiedy twoi muzycy zobaczą „całą nutę, ligaturę, ćwierćnutę”, będą wiedzieć, że wygięty łuk łączący całą nutę i ćwierćnutę ma być zagrany jako jedna pięciobitowa nuta, a nie oddzielna nuta czterech miar, po której następuje odrębna nuta miary. Jeśli są czujni, zobaczą podpis 5/4 i spodziewają się nietypowych kombinacji wartości notacyjnych, a więc będą liczyć i odkryją, że tak, cztery plus jeden równa się pięć, tak jak zamierzałeś.
Hej! Aż do teraz nie widziałem nawet wyniku, a trafiłeś dokładnie! Cała nuta, ligatura, ćwierćnuta. Na przykład mówienie „FI-I-I-I-IVE”, „FI-I-I-I-IVE” itd., Gdzie każda sylaba lub ja jest rytmem. Bity są odczuwalne, ale nie wyrażane.
Ale zdecydowanie nie zgadzam się, jeśli mogę, z tym, co zostało powiedziane o pisaniu czasami 3-2, a 2-3 innym razem. Jeśli pięciokrotna nuta „w cudzysłowie” to naprawdę tylko taka nuta, za każdym razem powinna być zapisywana w ten sam sposób. Jeśli istnieją „wewnętrzne rytmy”, wówczas instrumenty rytmiczne powinny mieć wyrażoną synkopę. Jeśli rytm się zmienia, te koty czytają, grają i zmieniają rytm. Ale pięcio-uderzeniowa notatka to pięciobitowa notatka i sprawisz, że twoi muzycy sesyjni zadają sobie pytanie: „Czy ta pięciomutowa nuta różni się od pozostałych? Jeśli tak, to jak?” Nie musisz mieć fantomowych rytmów wyrażonych w prawdziwych, solidnych, pięciobitowych nutach „całość plus jeden”.
Ty, notacja rytmu lub gracze rytmiczni „cue” twoich facetów w całym takcie o wewnętrznych subtelnościach, a jeśli w ogóle mogą się kołysać, poczują twój zamach. Poczują to, ich nuty nie muszą mieć „specjalnego kodowania swing”. Przynajmniej nie dla całych dźwięków plus jeden - jeśli tak naprawdę mają grać. „Feel” pochodzi z innego miejsca.
A więc tak (czytałem z opóźnieniem) używanie ligatur do długich nut o nieparzystej wartości jest nieporęczne. Może nasza notacja mogłaby i powinna lepiej to odzwierciedlić, a może jakiś Hindus (z Indii) lub Irakijczyk (mają dziesięciobitowy rytm, który wynosi 2-3 3-2 i myślę, że ma cię doprowadzić do szału) - może trochę inne systemy notacyjne wyrażają dłuższe wzory rytmiczne lepiej niż nasze. Nasz system wywodzi się z trybu „kościelnego”, w którym standardowa, dająca się intonować długa miara używa czegoś takiego jak cała nasza nuta, półnuta, ćwierćnuta, a następnie triole, czyli wzór 12/8 lub coś podobnego. / p>
Kiedy niektórzy świeccy kompozytorzy zapożyczyli niezwykłe metrum z tradycyjnych tańców ludowych, znaleźli sposób na tworzenie taktów i miar mniej więcej dowolnego rozmiaru i kształtu, jakiego potrzebowali. Ale „dziedzictwo” polega na tym, że cała nuta oznacza cztery uderzenia, a nie „Miarę dowolnej wielkości”.
Cytując swój post:
Czy możesz zrobić to samo z całymi nutami? Czy zrozumiem, jeśli użyję całych nut do tych akordów, bez dołączonej czwartej nuty?
Nie, nie powinieneś tego robić i nie, zostaniesz źle zrozumiany. „Najlepszą praktyką” jest konsekwentne pozostawanie przy ligaturach cztery do jednego, wiedząc, że przez cztery plus jeden naprawdę oznacza to pięć.
Niezręczność ma w rzeczywistości jedną korzyść. Wygląda niecodziennie i przypomni każdemu, kto gra: „Hej, obudź się, pamiętaj, to jest w FI-I-I-I-IVE”! Dziwne nuty dla dziwnej muzyki.