Nie można powiedzieć, że akord IV daje XX, a akord II jest rozwiązywany na YY - gdyby to była prawda, każdy utwór w danej tonacji miałby zasadniczo tę samą sekwencję akordów.

Możesz przeprowadzić analizę statystyczną zestawu piosenek i dowiedzieć się, jakie akordy będą najprawdopodobniej towarzyszyć każdemu akordowi. Jednak

• wyniki prawdopodobnie będą się różnić w zależności od stylu / epoki muzycznej
• w danej sytuacji muzycznej, może się zdarzyć, że mniej „prawdopodobny” akord jest artystycznie świetny wybór (być może dlatego, że to zaskakujące).

Ostatecznie, gdy tylko zostanie ustalony jakikolwiek wzorzec oczekiwań, wprowadzanie różnorodności w jak te wyrażenia są spełnione - więc nigdy nie uzyskasz obiektywnych reguł w muzyce ani w żadnej innej sztuce.

Harmonia Common Practice jest zbudowana wokół koncepcji kluczowych ośrodków, toników i dominantów. Po ustaleniu toniku muzyka wydaje się niekompletna, dopóki nie powróci do tej nuty / akordu. Siódma nuta durowej lub harmonicznej moll ma tendencję do przechodzenia w górę do toniki, czwarta nuta ma tendencję do schodzenia w dół do trzeciej. Połączenie ich obu w dominującym akordzie siódmym ma szczególnie silną tendencję do rozdzielania się na akord toniczny.

Ta tendencja może być spełniona w Idealnej Kadencji (V7 - I) lub może być sfrustrowana Interrupted Cadence (V7 - vi).

Więc nie, akord nie zawsze jest rozdzielany na ten sam inny akord. Ale może być oczekiwane rozwiązanie, pozwalające nam dać różnorodność muzyczną przez NIE podążanie spodziewaną ścieżką.

„Był tam młody człowiek z Tralee

, którego ukąsił w szyję osa

Zapytany, czy to bolało,

wcale nie odpowiedział.

Mam szczęście, że to nie był szerszeń! "

Istnieje oczekiwana ścieżka. Ten wiersz nie był zgodny z tym. Co sprawia, że ​​jest mimo wszystko ważny i zabawny!

Myślę, że dobrze jest odróżnić progresję od rozwiązania.

Postęp to tylko ruch jednego akord do następnego. I przechodzi do V6.

Rozwiązanie należy rozumieć jako rozwiązanie czegoś nierozwiązanego. To nierozwiązane coś jest tradycyjnym dysonansem lub jakimś urządzeniem muzycznym wytwarzającym napięcie.

W V7 do I ex. G7 do C F nad rdzeniem dominanty jest dysharmonijny, tworzy małą siódmą nad rdzeniem, który jest rozwiązywany, gdy F przesuwa się w dół do E w akordzie tonicznym I .

W przypadku zwykłej triady V do I np. G do C nie ma dysonansowej septymy w dominującym akordzie, ale możemy zobaczyć stopień skali tonalnej prowadzącej w dominującym akordzie ( B w akordzie G ) jako ton tendencji z napięciem, które zostaje rozwiązane przez przejście w górę do nuty tonicznej C .

Jeśli weźmiemy pod uwagę akordy od IV do I ex. F do C z pewnością mamy sekwencję akordów, ale czy mamy dysonans lub napięcie w akordzie F ? Mówię nie." Nazwałbym to po prostu progresją.

Możemy dokonać zmiany, odwracając akord IV , na przykład IV6 / 4 do I . W tym przypadku odwrócony akord 6/4 jest tradycyjnie postrzegany jako niestabilny, a czwarty jest dysonansem. Akordy 6/4 są zwykle rozwiązywane przy szóstym i czwartym ruchu w dół do piątego i trzeciego. W przypadku, gdy inwersja akordów tworzy dysonans, możemy zobaczyć zarówno prostą sekwencję, jak i rozdzielczość.

... ludzie w samouczkach online mówią o nich, jeśli jakiś akord zawsze prowadzi do ten sam akord

Wiele zależy od stylu i tego, czy podchodzisz do harmonii jako tylko do szablonów typowych progresji.

Mówiąc najprościej, każdy akord może przejść do innego akordu.

Nawet ograniczając się do typowych progresji, każdy akord może łatwo przejść do 2 lub 3 możliwych akordów.

Niektóre sekwencje akordów wymagają rozwiązania, ale nie wszystkie.

jednym obiektywnym punktem są podteksty (hamonics), które „chcą” doprowadzić do rozwiązania. Ale tak naprawdę żaden ton nie chce się nigdzie rozwiązać. To kompozytor i publiczność chcą nawiązać do swojej epoki, swojej tradycji muzycznej i słuchu. Zasady harmonii muzycznej opierają się głównie na opiniach.