Często o tym myślałem i nie znalazłem odpowiedzi. Mam jednak na ten temat kilka przemyśleń. Lubię to nazywać tradycyjnymi frazami lub tradycyjnymi frazami harmonicznymi / kadencji. Nazywam to „tradycyjnym frazowaniem”.
Im bardziej tradycyjna muzyka, tym większe prawdopodobieństwo, że frazowanie umieści kadencję w standardowej formie. W muzyce barokowej i wczesnej klasycznej przekonasz się, że utwory zaczynające się od anakrusis lub pick-up zawsze pozostawiają równą liczbę uderzeń poza ostatnim taktem (w 4/4: jeśli twoja podryw to ćwierćnuta, twoja takt będzie miał tylko 3 uderzenia). Surowe zasady formułowanych fraz kończą się w standardowym formularzu. Wygląda na to, że spodobał im się pomysł doskonałości (idealne interwały, kadencje) i pomyśleli, że trzymanie wszystkiego w ładnej, równej liczbie taktów, jak 16 lub 32 dla krótkiego utworu, czyni je doskonalszymi. Aby pozostać w formie lub parzystych frazach w tej formie, kadencje muszą mieć miejsce w ostatnim takcie doskonałej formy lub przed nim.
Forma piosenki w dużej mierze wyewoluowała z tradycji klasycznej, a im bliższa W epoce klasycznej muzyka, tym bardziej prawdopodobne będzie, że będzie miała to „tradycyjne frazowanie”. Early Jazz, mniej więcej w latach pięćdziesiątych, w dużej mierze odpowiada wielu klasycznym frazom. Wiele standardów jazzowych to popularne piosenki z okresu, w którym zostały napisane, które często są zgodne ze standardowymi formami i frazami. Te standardowe zwroty pozwoliły również na łatwiejsze improwizowanie w miarę ewolucji gatunku.
Zauważyłem również tę tendencję w bluesie, folku i bluegrassie. Uważam, że jest to również wynikiem ewolucji formy piosenek.
Rock wydaje się być jednym z największych punktów zwrotnych. Wczesny rock jest nadal w dużej mierze umieszczany w „tradycyjnym frazowaniu”, ale w miarę jak gatunek zaczął stawać się bardziej modalny, a „tradycyjne frazowanie” oparte na riffach stało się mniej powszechne. Myślę, że jest to częściowo spowodowane powtarzalnością. Riff lub fraza były zwykle krótkie i powtarzały się wielokrotnie. Kiedy fraza zaczyna się i kończy na toniku, wydaje się, że za każdym razem, gdy powtarzasz, zaczynasz od nowa. Kiedy rozwiążesz swoją kadencję na początku następnej frazy, masz wrażenie, że nigdy się nie zatrzymałeś. Właśnie wtedy, gdy byś się zatrzymał, zaczęła się następna fraza. Wydaje się, że ponieważ frazy były krótkie i przeznaczone do powtórzenia, kadencje zostały umieszczone na dole kolejnej frazy.
Modalne podejście do jazzu było kolejnym punktem zwrotnym, ale w nieco inny sposób. Nadal słyszałbym melodie jako zgodne z „tradycyjną frazą”, ale nie zawsze posiadające towarzyszącą im harmonię. Melodie mają tendencję do rozwiązywania się w ich danej formie, a nie na początku kolejnej frazy. Niektóre utwory nadal wydają się przejawiać „tradycyjne frazowanie”, ale na znacznie większą skalę niż frazowanie melodyczne. Na przykład „Co z tego”. 2 akordy w całym utworze: I-7 i bII-7; I dla 16 taktów, bII dla 8 iz powrotem do I dla 8. Jeśli weźmiemy pod uwagę bII jako dominującą, to w dużej skali możemy zobaczyć ostatnie 8 taktów jako rozdzielczość. Aby spojrzeć na to w zmniejszonej skali: I | Ja | bII | I ||
Wydaje się, że im bardziej styl muzyczny czerpie z wieloletniej tradycji niż z nowego podejścia, tym bardziej prawdopodobne jest, że będzie on zgodny z „tradycyjną frazą”.