Oczywiście istnieje nieskończenie wiele sposobów, w jakie można badać skalę lub harmonię pod względem kompozycji, ale jednym z aspektów zbioru dźwięków, który sprawił, że był on interesujący dla Skriabina, jest to, że można go użyć do rozstrzygnięcia w mniej lub bardziej tradycyjny sposób na liczba różnych, odlegle powiązanych obszarów harmonicznych.
Po pierwsze, przypomnienie o możliwościach harmonicznych standardowego dominującego akordu septymowego (i pomińmy kwintę akordu siódmego z powodów, które będą widoczne później). Powiedzmy, że mamy C, E i Bb. Może to być akord C7, co implikuje rozdzielczość tonalną do F.Najważniejszym czynnikiem melodycznym tej rozdzielczości jest tryton między E i Bb, który chce zwinąć się (lub rozszerzyć, jeśli jest zapisany jako rozszerzona czwarta) do F i A. Oczywiście każdy tryton można wyobrazić sobie na nowo. W tym przypadku możemy to również zobaczyć jako E i A #. Ten tryton chce rozszerzyć się (lub zwinąć, jeśli jest zapisany jako zmniejszona kwinta) do B i D #. Tak więc E i Bb / A # mogą być użyte do melodyjnego rozwiązania do F lub B, które jest oddalone o tryton i tak daleko od siebie, jak tylko mogą być dowolne dwa klawisze główne.
Ale harmonia C7, o której rozmawialiśmy ma również harmoniczny powód, aby przejść do F - ruch kwinty / kwarty od C do F. Moglibyśmy go użyć do rozwiązania do B, ale nie byłoby to tak przekonujące pod względem tonalnym. Nuty E i A # wymagałyby korzenia pod nimi, który mógłby przekształcić harmonię w dominującą septymę (z brakującą kwintą). Ta notatka byłaby F #, dając nam F # 7 - F #, A # i E.Jeśli spojrzysz na skalę Prometeusza, zobaczysz, że ma ona również F #, więc kompozytor może skonstruować C7 lub F # 7 równie łatwo. Co więcej, cała kolekcja grana jako harmonia - tak zwany „mistyczny akord” Skriabina - ma równy potencjał do rozstrzygnięcia w obu kierunkach.
Zauważ jednak, że dwa pierwiastki C i F # są również trytonem oddzielnym od siebie, a zatem mogą być użyte do melodycznego rozdzielenia na G lub (z enharmoniczną reanimacją F # jako Gb) na Db. Pierwszą z tych możliwości dodatkowo wzmacnia obecność D i A w akordzie, które można było usłyszeć jako prymę i kwintę akordu D7 - D, F #, A i C. W przypadku użycia jako harmonii akord ma równie wyraźne możliwości tonalne do rozdzielenia w F, B lub G, co czyni go rodzajem asymetrycznego systemu trójtonowego.
Ten rodzaj ciągle zmieniającej się jakości jest powszechny w wielu muzyce Skriabina, który często brzmi zaskakująco tonalnie, pomimo bardzo gęstych harmonii i niekonwencjonalnych połączeń. Scriabin wykorzystał również kolekcję jako materiał źródłowy dla innych zestawów harmonicznych i figur melodycznych. Jego główną formą jest (013579) i można z niego wydobyć wiele interesujących harmonii. Jest prawie, ale nie do końca, symetryczny (zasadniczo cała skala tonów ze zmienioną jedną nutą), a to oznacza, że ma wiele transpozycji i inwersji, które zachowują kilka wspólnych tonów. Może to być przydatne do tworzenia przejść i połączeń między różnymi wystąpieniami harmonicznych. Ponieważ jednak nie jest to naprawdę symetryczne, żadna transpozycja nie tworzy dokładnie tej samej harmonii, zawsze będzie co najmniej jeden inny ton, co pozwala na większą różnorodność. Bardzo interesująca kolekcja boisk.