Pytanie:
Tymczasowa zmiana kluczy - jakich znaków przypadkowych użyć?
Dasaru
2013-01-10 22:16:42 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Nauczono mnie, że ilekroć piszesz serię notatek idących w górę, powinieneś używać ostrych narzędzi zamiast płaskich; A ilekroć schodzisz w dół, powinieneś generalnie pisać płaskie zamiast ostrych. Moje pytanie brzmi: Jakich znaków literowych powinienem używać zmieniając klawisze, poruszając się pod prądem czytania?

Na przykład: Gdybym był w tonacji C-dur i pisałem ciąg notatek w dół i tymczasowo wszedł do ich klucza E-dur (4 ostre). Czy powinienem wyrazić to w postaci płaskowników (ułatwiających czytanie, ale trudniej dostrzec zmianę klucza), czy też pisać ostrymi narzędziami (utrudniając czytanie, ale łatwiej dostrzegając zmianę klucza)?

Początkowo zajmowałem się pisaniem równań, ponieważ wydawało mi się, że łatwiej mi je czytać. Ale gdybym miał akordy w lewej ręce, skończyłbym z dużą ilością ostrych dźwięków w lewej ręce i mnóstwem bemoli w prawej.

Nie sądzę, abyś mieszał płaskie i ostre przedmioty, jeśli zamierzasz oznaczyć to samo. Jeśli modulujesz do E, naturalnym wyborem będzie ostre lub tymczasowa zmiana sygnatury klawiszy.
Cztery odpowiedzi:
#1
+4
jjmusicnotes
2013-01-12 02:49:55 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Aby ogólnie odpowiedzieć na swoje pytanie, zawsze powinieneś używać tego, co będzie najłatwiejsze do przeczytania dla wykonawcy. Wprowadzenie skali bemoli w E-dur byłoby bardzo zagmatwane i nieporęczne, ponieważ E-dur zawiera cztery krzyżyki, a muzycy są znacznie bardziej przyzwyczajeni do czytania ostrych tonów w klawiszach, w których występują one w sposób naturalny; na przykład E, A lub B-dur. Określenie E-dur jako Fb-dur byłoby zarówno niepotrzebne, jak i technicznie niemożliwe, ponieważ oznaczałoby to 8 mieszkań na podpis klucza; w tym podwójne płaskie, które nie są często używane, z wyjątkiem szczególnych okoliczności.

To powiedziawszy, użycie znaków przypadkowych w odniesieniu do kluczowej zmiany jest w dużym stopniu uzależnione od zamierzonej funkcji harmonicznej. O ile nie czytasz muzyki atonalnej lub seryjnej, nuty z przypadkami mają w dużej mierze przypisaną jakąś funkcję harmoniczną. Dlatego nazywane są „przypadkowymi” - ponieważ odzwierciedlają harmoniczną lub notacyjną intencję kompozytora, która nie jest możliwa przy obecnej sygnaturze klucza.

W tym względzie, ogólna zasada, której używasz do pisania skal, może być również zastosowana do modulowania różnych klawiszy: użyj ostrych narzędzi, aby dostać się do „ostrego” klawisza, użyj spłaszczeń, aby dostać się do „płaskiego” klawisza. oczywiście kilka teoretycznych wyjątków od tej reguły, ale z drugiej strony zawsze są.

Jeśli to zrobisz, powinno być dobrze.

Odp .: „… muzycy są bardziej przyzwyczajeni do czytania ostrych rzeczy…” To właściwie nie jest dokładne. Dotyczy to tylko pianistów i smyczków, a tak naprawdę dotyczy to tylko niedoświadczonych lub przeciętnych spośród nich. Z grzeczności, jeśli chcesz, pozostawię ci to do poprawienia.
Jeśli ponownie przeczytasz moją odpowiedź, zobaczysz, że cytat, który podałeś, odnosi się do tonacji E-dur. Ogólnie rzecz biorąc, muzycy oczekują, że będą czytać ostre dźwięki w tonacji E-dur. Jako kompozytor dość dobrze zdaję sobie sprawę z tendencji do czytania instrumentów na różnych poziomach zaawansowania. Z grzeczności proponuję z szacunkiem dwukrotnie przeczytać post przed skomentowaniem.
#2
+2
Cai Martlew
2013-01-11 00:28:58 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Jeśli jest to klucz, który używa krzyżyków w cyklu piątym, użyj ostrych narzędzi. Podobnie w przypadku mieszkań. Prawie każdy zapis, jaki grałem, został napisany w ten sposób. Nawet jeśli wymaga to trochę trudniejszego czytania. Również jeśli chodzi o miksowanie ostrych i bemolów, zwykle jest to coś dziwnego, jak frygijskie główne rzeczy, które dostajesz w klezmerze.

#3
+1
jordanconductor
2013-01-11 01:19:29 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Zasady, których się nauczyłeś, są ogólnie rzecz biorąc rozsądną radą, ale muzyka jest teraz do tego stopnia, że ​​my, wykonawcy, generalnie musimy być w stanie radzić sobie z tego rodzaju problemami dość płynnie, ale na szczęście wykonawcy zazwyczaj są w tym momencie. Ostra i płaska reguła ma szczególne zastosowanie w skalach chromatycznych, ale nawet ta podstawowa forma reguły jest łamana przez cały czas, gdy przeskakujesz w dół do chromatycznie podniesionego tonu wiodącego, który następnie pochyla się do sąsiada.

W twoim przypadku, zwłaszcza jeśli przejście w dół jest wyraźnie w E-dur, gracz może to łatwo zauważyć z wyprzedzeniem i nie będzie miał z tym problemu. Trudno byłoby mi wymyślić przypadek, w którym lepiej byłoby pisać specjalizację z mieszkań. Alternatywą byłaby tonacja F-dur, w której każda nuta jest płaska, w tym Bbb.

Jeśli to nie jest satysfakcjonujące, prześlij lub odpowiedz ze zdjęciem fragmentu, jeśli nadal nie jesteś pewien, a ja chętnie doradzę.

#4
  0
trlkly
2015-08-16 11:11:07 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Zasada, którą przytaczasz, obowiązuje tylko dla figur chromatycznych. Jeśli zmieniłeś klucze, używasz znaków przypadkowych, które pasują do nowego klucza.

Jeśli używasz figury chromatycznej, aby przejść do nowego klawisza, postępuj zgodnie z regułami figur chromatycznych, aż w końcu dotrzesz do nowego klawisza, gdzie następnie użyjesz znaków przypadkowych, które pasują do klawisza. Na przykład:

C major chord, c b b-flat a a-flat g f-sharp (B7 chord) E major chord

Fajną rzeczą w tym przykładzie jest unikanie bezpośredniego przejścia z Gb do G #.


To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 3.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...