Często nazywane skrzypcami, użyj pedału swell (głośności) lub potencjometru głośności na gitarze. Gitary w stylu Strat są do tego całkiem dobre, ponieważ Leo pomyślał, aby ustawić regulator głośności dość blisko strun / mostka, aby mały palec mógł przesuwać się od dłoni do czubka podczas szarpania struny. Następnie jest ponownie zwijany w odwrotną stronę, gotowy na następną nutę. Oto klip wideo demonstrujący tę technikę. Na Telesach, a szczególnie na rzeczach takich jak Les Pauls i 335s, z potencjometrem głośności znajdującym się z dala od strun, nie jest to takie wygodne. Niektóre pedalboardy mają wbudowany efekt, ale jest bardziej kontrolowany i skuteczniejszy, gdy robisz to dla siebie.

Jednym ze sposobów uzyskania tego efektu jest zastosowanie filtra obwiedni. Wtedy otrzymasz go automatycznie, ponieważ głośność zaczyna się od 0, gdy struna jest szarpana, a następnie rośnie (przy prawidłowych ustawieniach).

Inną opcją byłoby użycie EBow (łuku elektronicznego). Jak sama nazwa wskazuje, to urządzenie może być używane do tworzenia efektów smyczkowych, takich jak skrzypce lub wiolonczela.

Jestem graczem Tele i nauczyłem się tej sztuczki z taśmy instruktażowej Danny'ego Gattona Hot Licks, gdzie pokazał, jak odciąć część ataku skokami głośności, a także wzrostami tonów. Zrobił to na Tele ze standardową konfiguracją płytki kontrolnej. Po prostu owiń swój mały wokół pokrętła głośności.

(Jeff Beck używa narastającego tonu do lizania trąbki pociągu we wstępie do utworu Yardbirds „Train Kept A 'Rollin”.)

Poszedłem do odwróconej płyty kontrolnej (głośność, ton, przełącznik zamiast przełącznika, głośność, ton), dzięki czemu mogę łatwiej sięgnąć do tych pokręteł. Nadal to robię, ale ostatnio zacząłem używać do tego pedału głośności Morleya, więc mam mniej rzeczy, które robię rękami.

Jedną z technik, o której nie wspomniano, jest sprzężenie akustyczne. Prawdopodobnie jest to mniej skomplikowane w przypadku przetworników z podwójną cewką, które są mniej podatne na sprzężenie magnetyczne omijające całkowicie struny.