Tutaj znajdziesz świetne odpowiedzi. Oto kolejny sposób na pomoce wizualne.

W zachodniej harmonii tonalnej najważniejsze akordy to odpowiednio I i V , czyli akordy toniczne i dominujące. . Akord V jest najbardziej dominującą drogą do powrotu do akordu I .

Twój przykład akordu „V z V” (zanotowany V / V) to akord Secondary Dominant , który jest akordem zapożyczonym z innego klawisza. W tonacji C-dur dominantą jest G. W tonacji G-dur dominantą jest D.

Więc jeśli jesteś w tonacji C-dur i grasz V / V, grasz akord D-dur, który jest zapożyczony z tonacji G-dur.

Są to akordy drugorzędne i są używane w analizie do wskazania, że ​​akord ma związek z akordem w sekwencji, którą można spojrzeć z innej perspektywy. W szczególności każdy akord z V lub V7 w liczniku, taki jak V7 / V lub V7 / ii, jest używany do oznaczenia drugorzędnej dominanty , a V7 / V przeciągnie cię do V w dowolnym tonie i V7 / ii pociągnie cię do ii w dowolnym kluczu, w którym się znajdujesz, i oba będą odpowiednio V7 w swoim własnym kluczu.

Większość akordów drugorzędnych będzie dominantami drugorzędnymi lub będą miały bardzo podobną funkcję, ale są takie rzeczy, jak niefunkcjonalne akordy drugorzędne, które nie zachowują się w ten sposób.

Jestem studentem jako kompozytor w Mannes School of Music.

Całe pojęcie progresji akordów tak zróżnicowane ze względu na gust. Mówiąc najprościej, podoba mi się "domowa baza" utworu. Podróżowanie poza domem jest jak odkrywanie innych akordów.

V można również nazwać akordem „dominującym”. W muzyce V „ustępuje” w sposób naturalny, ponieważ jest przyjemne dla ucha. (Weź Chorał C-dur Bacha, który przechodzi od G (V) do C-dur (I) -

Jednak drugorzędne akordy dominujące są nieco różne. Po prostu zaczynamy od akordu tonicznego (czyli C-dur dla uproszczenia). Rolą dominującego akordu jest rozstrzygnięcie z powrotem w toniku. Ale co by było, gdybyśmy rozwiązali się na inny akord inny niż tonik?

Wtedy pojawia się drugi dominujący akord. Jego funkcją jest przekształcenie w akord inny niż tonik. Nazwiemy nowy akord, który chcemy „dotrzeć”, lub „rozwiązać”, akord docelowy . Jako akord docelowy wybierzemy Bb-dur.

Aby określić drugorzędny dominujący akord, będziemy musieli określić (regularną) dominantę naszego docelowego akordu. W tym przypadku jest to F-dur. Tak więc F-dur byłby naszym drugorzędnym dominującym akordem, dając w rezultacie sekwencję C-F-Bb lub I-IV-bVII.

Jednak jeszcze nie skończyliśmy. Wielu kompozytorów lubi dodawać 7. interwał do drugorzędnej dominanty, ponieważ pozwala to na większe napięcie i większą rozdzielczość. Tak więc nasz drugorzędny dominujący akord miałby nuty (FAC-Eb).

Podsumowując, sekwencja z tym konkretnym przykładem dominanty drugorzędnej byłaby C-F7-Bb lub I- IV7-bVII

Jeśli jest to trochę zagmatwane, pomocne może być drugorzędne wyjaśnienie: https://music.tutsplus.com/articles/secondary-dominants-and-how-to-use -them - audio-2663

Inne akordy zachowują się w podobny sposób, niektóre budują harmonię utworu, inne tworzą dysonans, a inne rozwiązują w bardziej „przyjemny” akord . Na przykład bardzo prosta sekwencja akordów to I-IV-I64-V-I. Postęp zaczyna się w „bazie macierzystej”, wyrusza do IV, która trafia w ucho. Następnie osiąga I64 (lub GCE, jeśli jesteśmy w C-dur) w wielkim stylu, podróżuje do V, które przechodzi z powrotem do domu do I.

Koncepcja tych prostych progresji znajduje się w wielkim parasolem muzycznym teoria. Bach (a czasami Mozart) podają świetne przykłady tych progresji oraz tego, co oznaczają i brzmią akordy.

Mam nadzieję, że okazały się pomocne!